《杨月槎杨星槎杨德麟》及与其相关书目汇总链接共11部

赵太尉 2015-12-23

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      杨星槎             杨月槎                       百灵电台办在家里

                                              杨德麟

杨鹤亭 (1857—1900？) 弹词演员。江苏常熟人。早年求学，因战乱17岁拜马如飞为师，习唱《珍珠塔》，得师秘本。20岁进苏州，因说唱俱佳而一鸣惊人，为马如飞12弟子中之佼佼者。其后人藏有其手录《珍珠塔》唱本10数册，唱白俱全，字迹清秀。传人有子月槎、星槎，徒王宛香。

杨月槎(1875—1954)弹词演员。江苏常熟人。杨鹤亭之子，其父杨鹤亭乃马如飞12弟子中之佼佼者。幼就读私塾，后从父习唱《珍珠塔》。勤奋好学，与胞弟星槎拼档，为双档弹唱《珍珠塔》始创者。说表精细、妙语诙谐，尤擅刻画人物。在《婆媳相会》中，对沦为佛婆之吏部夫人与颇通文墨之当家师太这两个不同身份和遭遇之同龄人，能鲜明表演出各自个性。
弹唱“马调”颇能传神。进入上海后，与吴西庚、吴升泉和朱耀庭、朱耀笙成为被称誉“大三牲”之三大响双档之一。热心“光裕社”会务，曾先后任社长、理事，并四出筹措资金，为创办裕才小学不遗馀力。传人有沈绣章、李灿章、赵秉章等。辍演后在苏州开办百灵电台及菜馆。1951年援朝捐献飞机大炮参加老艺人会书，为最后一次演出。

杨月槎所唱马调尤能传神。其弟星槎擅唱"快俞调"，从而突破了历来用马调演唱《珍珠塔》篇子的惯例。进入上海后，他们与吴西庚、吴升泉和朱耀庭、朱耀笙被称为当时三大响档。传人有沈绣章、李灿章、赵秉章等。他们合作灌有唱片《珍珠塔·白云庵、婆媳相会》选曲。

杨星槎（1885-1960）弹词演员。江苏常熟人。杨鹤亭之子。幼年从父兄习《珍珠塔》，并与胞兄月槎拼档，演出于江苏各埠。嗓音清丽，真假嗓兼备，擅唱“俞调”，委婉动听。唱腔力求感情真挚而不求繁复多变。与兄拼档不久，即以短腔急转之“快俞调”演唱书中主要唱段，从而突破历来用“马调”演唱《珍珠塔》惯例，并成为唯一用“俞调”弹唱该书者。琵琶弹奏也别具一格，不留指甲而以柔软肉音陪衬缠绵唱腔。进入上海后，声成为“大三牲”之三大响双档之一，曾几度被邀赴北京演出。幼子德麟继承父业。

杨德麟弹词演员、弹词音乐理论家。江苏苏州人。杨星槎子。1939年至1941年，在求学同时随父登台说唱《珍珠塔》。1946年师从吴小石习《描金凤》，先在电台单档说唱，后与徐天翔拼档演出。

1952年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），初与陈红霞拼档说唱《梁祝》，后与朱介生及薛筱卿拼档说唱《西厢记》，1956年后与杨斌奎拼档演出《大红袍》。曾参加《一定要把淮河修好》、《十五贯》、《神弹子》、《人强马壮》、《李双双》、《假婿乘龙》等中篇演出。对弹词流派唱腔颇有研究，经其记谱、编选的《弹词曲调》、《徐丽仙唱腔选》（部分曲谱）以及《蒋月泉唱腔选》等，已先后由上海文化出版社出版，另有《“蒋调”并非“马调”旁支》及《苏州弹词曲调发展浅析》等专论发表。任《中国曲艺音乐集成·上海卷》副主编。

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百灵电台 苏州广播电视报 2012-4-16

这天8岁的杨徳麟穿戴一新，来到经常玩耍的伯父杨月槎家里，上二楼，来到一间很长很长的房间里，房间的四壁全挂着厚布的窗帘，尽管在这间屋外他经常能听到里面发出的声音，那些厚重的布帘根本没法取到隔音的效果，但可以避免回音。房内拉着些绳子，绳子上下左右都挂着大大的话筒，一侧是一架唱机。报告员用当时的普通话播完广告，就轮到杨徳麟了，他在这个儿童节目中讲了一个故事……

具体是什么故事，如今85岁高龄的杨徳麟老先生已经完全记不得了。不过他对这家电台的不少细节却记忆犹新，因为这是他父亲杨星槎和伯父杨月槎联手办的电台——百灵电台，尽管很多资料中都说这是他堂哥，即伯父杨月槎的儿子杨景春所办，但杨徳麟回忆，出资方应该还是父亲和伯父这两位当时苏州著名的评弹双档，因为两兄弟当时在苏州已有一定的知名度，不便亲自挂名。

杨景春当时在上海内河轮船公司当报关员，因为业余很喜欢无线电，便跟一群懂行的朋友在上海办了一家线圈厂。1932年秋他集资买了一些机器设备和零件，自己组装，便开办了一个简单的电台。每周六从上海回苏州一次。

虽然设备很简单，而且并不是苏州最大和最早的电台，但百灵电台在苏州广播电台的历史上却非常独特，甚至可以这样说百灵电台是苏州代表性的特色电台，因为电台的评弹元素十分显著，尽管当时苏州的几乎每家电台都会播评弹节目（其实上海也是），但出资方大多为商人、富家子弟等等，只有百灵电台的出资方是评弹名家；其二，杨徳麟先生回忆百灵电台还出过专门的评弹月刊，封面有大大的“百灵”两个字。出版的《百灵开篇集》和《百灵唱片集》对研究当时苏州的民间、民族和时代音乐有较高的文史价值。其中的《百灵唱片集》甚至还收录过《义勇军进行曲》、《毕业歌》和《开路先锋》等进步歌曲；另外，杨徳麟先生还记得当时电台有个播报员叫唐慧明，是著名评弹名家唐根良的哥哥。

节目除了评弹还有曲艺、滑稽戏、宗教、英语节目、少儿节目、中外音乐唱片、现场歌曲、新闻……跟现在的电台一样也会请苏州当地的名人来演讲或者上课，甚至也能请到当时电影明星和歌唱家来节目做客。除了那间长长的直播间，二楼还有一间机器房和一个大些的直播间，可以容纳合唱团演唱。那情景如同早期好莱坞电影中的场景。大家盛装穿着来电台演唱，是件很荣耀的事情。机器房里则全是大的“灯泡”（即电子管）。“那时候的广告还蛮多格，什么餐饮店呀，乾泰祥的绸布店呀，都有。还要敲钢板钟，然后报告员呼号。”为了解释钢板钟，杨徳麟先生还模仿着它发出的声音，根据他的描述，敲钢板钟应该类似如今广播中的整点播报，钢板钟用五、六块钢板制成，敲击时如同几个简单音符发出的声音。因为那时没有录音设备，所以广告和整点呼号都由播音员来播报，当时百灵电台的呼号是XLIL及XHIC，频率800和870。据他回忆，虽然电台的覆盖面并不是很大，但苏州乡下的不少地方也能听到。

当时的百灵电台在二楼，一楼还设有一个无线电门市部，出售并修理一些无线电设备。1937年冬，日军占领苏州，百灵电台被迫退出历史舞台。

(百灵电台：因为办在家里，看上去跟今天的电台大相径庭。)

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享受老俞调开篇唱段杂感之一 2009-02-10 叶毅

托国内的朋友代买的俞调系列之一之二的CD和由此做成的mp3资料日前尽数收到，周末没有出门，除了近处的超市之外，一直孵在家中，不是看电视剧就是听评弹节目。太太为我重装了电脑，并输入了英文版的瑞星防毒软件，不知道是不是从此会太平？哎，从来就有道高一尺魔高一丈的说法，也只有走着瞧了。
很想听的是杨德麟的开篇怨东风，这支开篇最近听上海评弹团的陆晏华弹唱的视频，淡淡的，哀怨尽在不言中的感觉尤为深刻。杨妃的宫怨和梅妃的冷宫怨都是宫闱女子的哀怨，而怨东风的立意有唐诗宋词的的意境，也是永恒的主题曲，那就是为行商为兵丁都是春闺梦里人（文化部红旗越剧院的陈少鹏曾主演过这个名字的越剧）。唐代诗人刘方平有春怨诗作，寂寞空庭春欲晚；而宋代的周邦彦则叶底寻花的词句，都是惜春的佳作。光阴迅速春风催老，莫为名利而抛却大好时光，所谓等闲白了少年头啊。
杨德麟的阴面非常漂亮，他的俞调和周云瑞的俞调一样规范工整，人们所推崇的钟月樵，任何流派到了他那里就是有点死板，我听过他所唱的蒋调，用来做教科书教学生也许可以，听是没听头的。钟月樵的俞调自然比他的蒋调唱得好，也是他们那个时代几位为数不多的男性俞调弹唱的佼佼者之一，不过和杨德麟、周云瑞等比较起来，我更喜欢听杨、周他们的俞调。杨德麟他们那一代的男性俞调弹唱者的俞调都已经是经过了前辈艺人朱介生改良了的俞调（新俞调），听起来比老俞调的祥和更加富有变律，高吟出可以翻山越岭，而低微处则如水一泻千里，起伏变化都给人一种舒坦的感觉。四大名旦、四小名旦都是男性，其实梨园还有四大坤旦，可惜的是都没有留下更多令人怀念的响当当的人物，阴面如果有阳刚之美的话，一定胜过坤伶许多，相反，坤伶的老生却有克服不了的雌音…

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