|
定期推送古玩艺术信息，专家评论，微拍信息，古玩规矩，书画艺术等诸多优质内容，专业古玩艺术平台、重服务的微信运营！关注我们妥妥没错！（ 微信号：shgudong )
--上海博物馆
上海博物馆（Shanghai Museum）位于上海市中心人民广场的南侧，黄浦区人民大道201号（近武胜路），是一座大型的中国古代艺术博物馆。
上海博物馆建筑总面积39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圆地方”的圆顶方体基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，设有十一个专馆，三个展览厅，陈列面积2,800平方米。馆藏珍贵文物14万件，其中尤其是以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。收藏了来自青铜器之乡—宝鸡及河南、湖南等地的青铜器，藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉，有文物界“半壁江山”之誉。
上海博物馆创建于1952年，原址在南京西路325号旧跑马总会。1959年10月迁入河南南路16号旧中汇大楼，在此期间，上海市政府作出了决策，拨出市中心人民广场这一黄金地块，建造新的上海博物馆馆舍。上海博物馆新馆于1993年8月开工，1996年10月12日全面建成开放。
No.1 宋 赵佶 柳鸦芦雁图卷 
宋 赵佶 柳鸦芦雁图卷 纸本 设色 纵34厘米，横223.2厘米
宋徽宗赵佶（1082-1135年），涿州(今属河北)人。在位25年，怠于政治，而长于书画，擅画花竹翎毛、水墨花卉，对宋代宫廷绘画的发展繁荣起到了重要的推动作用。传世作品较多，但相当一部分为画院名手代笔。
此图分前后两段，前段绘有四只栖息于柳树树根、枝头的白头鸦；后段绘有四只在芦苇旁临水而饮的大雁，鸦、雁神态各异，充满盎然生趣。此图生动体现了宋徽宗花鸟画的拙朴风格，设色以水墨为主，略施淡彩，墨色浓淡有致、富于变化，用笔圆润流畅，整体寓巧于拙，朴素而不失典雅。与该画题跋所说“笔法浑然天成，脱去凡格，浓淡运墨，约略如生。幽静清绝，不可模状。得江南落墨之余韵”十分相符。此图署款“天下一人”，是为赵佶的花押。画上钤有“宣和中秘”、“御书”等印。
No.2 唐 孙位 高逸图卷 
高逸图卷 唐 孙位 绢本 设色 纵45.3厘米，横169.1厘米
孙位（约公元9世纪，生卒年不详），唐代著名宫廷画家，一名遇，号会稽山人，会稽（今浙江绍兴）人。擅画龙水、人物、松石墨竹和佛道。《高逸图》是其存世的唯一一件真迹。
此卷为《竹林七贤图》残卷。“竹林七贤”是魏晋时期的七位名士。此卷仅剩其中四人，经考证，从右至左分别为浩然洒脱的山涛、手持如意的王戎、捧杯回首的刘伶和挥动麈尾的阮籍。四人坐于花毯之上，形态、表情各不相同，四位童子侍立其旁，配合以不同器物，使人物的个性特征被刻画得惟妙惟肖。技法上，孙位在继承顾恺之行云流水的风格上更加成熟，线条圆润流畅，人物造型细致生动，设色鲜艳典雅。作为点缀的山石已使用渲染和皴法，皴染手法的运用开启了五代画法之先河。此卷无作者款印，卷首有宋徽宗题名。《高逸图》曾著录于宋《宣和画谱》，画上钤有“宣和”、“御书”等印。
No.3 五代 董源 夏山图卷 
五代 董源 夏山图卷 绢本 设色 纵49.4厘米，横313.2厘米
董源（公元10世纪），字叔达，钟陵（今江西进贤）人，曾在南唐时任北苑副使，人称董北苑。擅画山水，兼工人物、牛虎等。董源尤以山水画著名，多作江南山水，画风“平淡天真”，与巨然均为五代宋初水墨山水江南画派的代表人物。
此卷描绘了一幅山明水秀、细腻温润的江南风光，画面中山势平缓，草木繁盛，水石交融，在辽阔浩淼的山峦沙洲之间人物、茅舍、舟桥等景象出没隐现，呈现出相当强烈的空间感，通过画面虚实与大小的对比，达到“咫尺千里”的空阔、深邃之效。与其早年所承袭的青绿山水风格不同，此图为董源晚年所作，通过使用披麻皴和点苔的绘画技法，浓淡结合、概括简练，树木山石远观郁郁葱葱，而近看则形状难辨，是为江南山水的独特表现形式。此卷无作者款印，明代著名书画家董其昌依据《宣和画谱》所记而将其定名为《夏山图》。
No.4 宋 艳艳女史 草虫花蝶图卷 
宋 艳艳女史 草虫花蝶图卷 绢本 设色 纵32.5厘米，横333.5厘米
艳艳女史（生卒年不详），任谊之妾，擅画花卉、山水。任谊官至澧州通判，工隶书，擅画山水、人物。
此卷描绘了一幅秋光明媚的花鸟长卷。画面中，在坡地、湖石之间，桂花、海棠、秋葵等花卉盛开、争奇斗艳，蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓翻飞其间、形态各异，充满生机。此卷中花卉设色妍丽，虫蝶描绘栩栩如生而富于变化，与“勾勒纤细，敷色浓艳”的画院“院体”花鸟画风格十分相符，整体给人以写实细腻之感。此卷充分反映出艳艳女史作为一位女性画家出色的绘画技法，充满女性细致、淡雅之趣。
No.5 元 王蒙 青卞隐居图 
元 王蒙 青卞隐居图 纸本 水墨 纵141厘米，横42.2厘米
王蒙（1308-1385年），字叔明，号香光居士、黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙。工诗文书画，尤其擅画山水，其山水画风格对明清的山水画创作具有深远影响。在绘画史上与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。
此图描绘了位于王蒙家乡吴兴的卞山景色。此图采用高远法构图，画面中山势险峻，林木茂盛，瀑布高悬直泻，画面左侧可见房屋数间；图中人物形态各异，一人闲坐于房中，一人持杖步行于山间小径，表现了文人闲适的隐居生活。
此图技法使用多样，运笔纯熟，墨色丰富，王蒙对山石、苔点的描绘融合多种不同的皴法，灵活多变而和谐统一，体现江南山石苍润浑厚的特点。此图整体布局虽繁复，但疏密得当，画面气势雄伟，与倪瓒山水寂寥天真的画风形成了极大对比。此图右上方有王蒙自题“至正廿六年四月，黄鹤山人王叔明画青卞隐居图”，是其晚年风格成熟之作，是王蒙最富盛名的代表作品。明代书画家董其昌在此图上题写有“天下第一王叔明”。
No.6 南宋 朱克柔 缂丝莲塘乳鸭图 
南宋 朱克柔 缂丝莲塘乳鸭图 纵107.5厘米，横108.8厘米
朱克柔，字强，一字刚，女，华亭（今上海松江）人。以缂丝著名，所作人物、树石、花鸟极其精巧，其运丝如运笔，作品“古澹清雅，为一时之绝技”。
缂丝，又称“刻丝”，是以生蚕丝为经线，彩色熟丝为纬线，按“通经迴纬”法织就的一种欣赏装饰性丝织品，具有犹如雕琢缕刻的效果。因织造过程极其细致，而存世精品又极为稀少，故有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的盛名。
此图幅式较大，色彩丰富，丝缕匀称，缂丝紧密织细，层次分明，是朱克柔缂丝中的杰作。此图为黄色熟丝地，彩色纬织莲塘乳鸭图。图中双鸭浮游于荷梗萍草间，尾有乳鸭相随，翠鸟、蜻蜓点缀其间。坡岸用石青，质感凝重。旁有白鹭、白蕖、慈菇、花草，色彩雅丽，线条精谨，具有莲塘的自然生趣，俨然院体风格。石缝间织“江东朱刚制莲塘乳鸭图”款，“克柔”朱文印记。经近人庞元济收藏，钤“吴兴庞氏珍藏”、“虚斋秘玩”、“莱臣審藏真迹”印记。庞元济《虚斋名画录》、朱启钤《丝绣笔记》著录。
No.7 明 唐寅 秋风纨扇图 
明 唐寅 秋风纨扇图 纸本 墨色 纵77.1厘米 横39.3厘米
唐寅，字伯虎，长洲（今苏州）人，善诗文，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”（吴门四才子）；亦善画，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
画中侍女，风姿绰约，秀发高髻，手持纨扇，面容忧愁，在庭院中徘徊张望，背景有幽篁数枝，湖石半边，空旷的环境中颇有几分萧瑟气象。左上角诗曰：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”
全画主要用白描，以淡墨染衣带，浓墨画发髻，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。笔墨凝练明快，人物刻画细微，衣纹用线遒劲而流畅，似觉襟带生风，展示出深厚的书法功力。背景处理极为简括，湖石、土坡用水墨的浓淡虚实来表现，阴阳向背，层次分明。上侧缀有双勾细竹，疏疏落落，给人一种空旷萧瑟的感受，突出了“秋风见弃”的主题。此图为唐寅晚年仕女画的杰作，体现出其秀润、缜密、流丽的艺术风格。
No.8 元 王冕 墨梅图轴 
元 王冕 墨梅图轴 纸本 水墨 纵90.3厘米，横27.6厘米
王冕（1287-1359年），字元章，号老村、煮石山农，诸暨（今属浙江）人。擅画墨梅、竹石，尤以墨梅著名。著有《竹斋集》行世。
此图描绘一簇倒挂的梅枝，画面中梅枝生长繁茂，伸展交错；梅花缀满枝头，千姿百态，或含苞待放、或怒放盛开。王冕以水墨挥写，画以繁植万花，梅花的分布在浓密交错中而富于节奏韵律，乱中有序，杂而不乱。干枝与白洁的梅花相映成趣，更加突显出梅花的高洁清气。此图共题诗五首，直抒胸臆，诗、书、画相结合，将王冕本人的画品、诗品和人品融为一体。此画有署款“乙未年春正月朔写于草堂”，是王冕晚年之作，其画梅艺术已臻于佳境，为历代文人所珍视，画上有明代祝允明、文徵明、唐寅等多人的题诗，使此图更添价值。
No.9 宋 李嵩 西湖图卷
宋 李嵩 西湖图卷 纸本 水墨 纵26.7厘米，横85厘米
李嵩（生卒年不详），钱塘（今浙江杭州）人。画院待诏李从训养子，历任南宋三朝画院待诏，擅画人物、道释，精于界画。
此卷以鸟瞰的构图形式全景式地描绘了杭州西湖秀丽的湖光山色：画面中央的空白形成西湖宽阔的湖面。湖面上方山峦起伏，隐约可见苏堤和六桥，下方楼阁建筑形断势连；湖面右侧为孤山、白堤、里湖和保俶塔，左侧则为高耸的雷峰宝塔。技法上，李嵩结合工笔和写意的手法，用墨清淡，渲染手法的运用进一步表现出西湖晨曦的旖旎风光。明代画家沈周于此卷引首题“湖山佳趣”四字。
No.10 宋 郭熙 幽谷图
宋 郭熙 幽谷图 绢本 水墨 纵168厘米，横53.6厘米
郭熙（生卒年不详），字淳夫，河阳温县（今河南温县）人，北宋中期杰出的山水画家，神宗时供职画院。擅画山水、寒林，在李成画风的基础上有所创新，而自称成一派，与其并称为“李郭”。著有画论《林泉高致》，提出著名的山水画“三远法”（高远、深远、平远）理论。
此图描绘了中国北方山水之风貌，画面中雪后的山间幽谷，山岩峻峭，谷口幽深，山下清泉从岩中奔涌而出，山间老树枯枝、盘根错节，与曲折的幽壑相互映衬，给人以高寒惨淡、浩渺萧瑟之感。郭熙在此图中运用了多种绘画技法，远景山石以淡墨、渲染皴擦而成，近景枯枝则以浓墨而绘，用笔刚健，浓淡焦湿相结合，简练清晰，错落有致，更加突显出幽谷清寒的意境。此图无作者款识，曾著录于《宣和画谱》、《图画见闻志》等书，画上钤有宋徽宗“宣和殿宝”等印。
|
