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张大千花鸟画欣赏(十)

2015-12-23  百了无恨

张大千花鸟画欣赏(十)


红叶花鸟  立轴 设色纸本 1935年作

    款识:满树秋色如画,红叶间疏黄。燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪。长于春梦几多时,散似秋云无觅处。闻琴解命神仙侣,挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数。何物最关情,灰灰喜鹊两三声。乙亥年冬月,蜀郡张爰书画。钤印:张爰私印、蜀客、三千大千

黑猿图  镜心 纸本

    题识:大千戏效新罗画法。钤印:张季、大千

仿新罗山人春禽出谷图  设色纸本 1936年作  (529万元,2012年12月北京保利)

    款识:乙丑夏日,写于厚生堂。新罗山人。

    题识:旧藏新罗山人春禽出谷图,为粤友携去。丙子夏日,偶忆背拟之,大千居士并记。钤印:大千大利、张爰

    此幅为张大千1936年所绘,乃是仿清代画家华岩《春禽出谷图》。

    华岩重视写生,时用枯笔、干墨、淡彩,敷色鲜嫩不腻,有松秀明丽,空灵骀宕之致,对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。早年张大千有过对华岩的临习。创作中,大千仅靠记忆仍尽力去追摹华岩的画风,在构图、用笔设色、意境等方面都做到与原作酷似的程度。画面构图新颖,春景一角下树与太湖石上的八哥、绶带姿态各异,意境闲逸,极富生气。这可以看出早年张大千的花鸟画面貌取法不单单限于华岩,尤其是树石用笔柔中蕴刚,用墨华滋多变,敷色清嫩鲜活,依稀可见陈淳、徐渭的影响。

梅  镜心 纸本设色

美意延年  镜框 设色纸本

芝仙祝寿  镜框 设色纸本

东篱秋色图  立轴

齐 眉  镜心 纸本 1936年作

    题识:散释三兄属画,为令女妷析珠女士洞房华壁。丙子初夏,蜀中张大千。 钤印:张大千、大千

    《齐眉》是张大千为民国著名词家李宣倜小女大婚精心绘制的华璧之作。以梅花祝寿,“梅”与“眉”同音,寓意举案齐眉,祝福夫妻互敬互爱,健康长寿。此幅堪称大千赏心之作,点点梅语,不在于尺幅大小,独取梅枝片段,同样令人称赏。三十年代是大千先生绘画风格的第一阶段。这一时期,他遍仿四僧、青藤、白阳诸家,从元四家进而上溯唐宋先贤,画风以清丽秀润的人文气质称盛。《齐眉》也是当时京城社会名流雅士唱和往还的真实写照。

黄山后澥茶花  镜片 设色纸本 1936年作

落花啼鸟  设色纸本 1936年作

    款识:黄山后澥茶花,仿陈老莲笔。丙子四月,与悲鸿同游黄山,图山花多种以归,此其一也,爰。钤印:张爰(朱)、大千大利(白)、大风堂(朱)、两到黄山绝顶人(朱)

    徐悲鸿与张大千是中国现代美术史上的两位多才多艺、成就卓著的大师。他俩年岁相仿,又几乎同时名扬海内外。尽管他们所走过的艺术道路不尽相同,但是在长期的交往中,建立了深厚的友谊。此件黄山后澥的山茶花,即是两位大师交往的明证,内中也自有英雄相惜的意味。

胜鞓红拟道君皇帝笔  设色纸本 1936年作

略师老莲笔  设色纸本 1936年作




仿宋人邱余庆笔  1936年作

眉寿图  立轴 设色纸本 1936年作  (115万元,2011年6月北京保利)

    题识:丙子元月,芝田仁兄来吴门,属仿老莲笔。爰。钤印:张季、大千

    张大千笔下的花鸟有多种风格,既有工笔,也有写意,各臻其妙。该作品以工笔设色技法,描绘一只绶带鸟立于枝头。画面右侧布置一石,从石上方向下斜伸出枝条,绶带立于画面中心处。石以淡墨勾廓,复以石绿敷染,以重墨点苔,树枝以细笔勾廓,叶直接以没骨法,以花青染写,复以墨笔写出叶脉,深浅不一,时现飞白,表现出叶的层叠向背。绶带以色笔细写,以墨和朱砂表现羽毛,生动自然。虽张大千在题识处写“仿陈老莲笔”,但在实际绘制中张大千并未完全拘囿于陈洪绶花鸟画风之中,陈洪绶花鸟画多方圆之笔,多奇傲古拙的气味,该幅作品中则是古拙之中见清丽,雅致而含笔墨之趣味。

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