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张大千花鸟画欣赏(十) 红叶花鸟 立轴 设色纸本 1935年作 款识：满树秋色如画，红叶间疏黄。燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解命神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。何物最关情，灰灰喜鹊两三声。乙亥年冬月，蜀郡张爰书画。钤印：张爰私印、蜀客、三千大千 黑猿图 镜心 纸本 题识：大千戏效新罗画法。钤印：张季、大千 仿新罗山人春禽出谷图 设色纸本 1936年作 （529万元，2012年12月北京保利） 款识：乙丑夏日，写于厚生堂。新罗山人。 题识：旧藏新罗山人春禽出谷图，为粤友携去。丙子夏日，偶忆背拟之，大千居士并记。钤印：大千大利、张爰 此幅为张大千1936年所绘，乃是仿清代画家华岩《春禽出谷图》。 华岩重视写生，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀宕之致，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。早年张大千有过对华岩的临习。创作中，大千仅靠记忆仍尽力去追摹华岩的画风，在构图、用笔设色、意境等方面都做到与原作酷似的程度。画面构图新颖，春景一角下树与太湖石上的八哥、绶带姿态各异，意境闲逸，极富生气。这可以看出早年张大千的花鸟画面貌取法不单单限于华岩，尤其是树石用笔柔中蕴刚，用墨华滋多变，敷色清嫩鲜活，依稀可见陈淳、徐渭的影响。 梅 镜心 纸本设色 美意延年 镜框 设色纸本 芝仙祝寿 镜框 设色纸本 东篱秋色图 立轴 齐 眉 镜心 纸本 1936年作 题识：散释三兄属画，为令女妷析珠女士洞房华壁。丙子初夏，蜀中张大千。 钤印：张大千、大千 《齐眉》是张大千为民国著名词家李宣倜小女大婚精心绘制的华璧之作。以梅花祝寿，“梅”与“眉”同音，寓意举案齐眉，祝福夫妻互敬互爱，健康长寿。此幅堪称大千赏心之作，点点梅语，不在于尺幅大小，独取梅枝片段，同样令人称赏。三十年代是大千先生绘画风格的第一阶段。这一时期，他遍仿四僧、青藤、白阳诸家，从元四家进而上溯唐宋先贤，画风以清丽秀润的人文气质称盛。《齐眉》也是当时京城社会名流雅士唱和往还的真实写照。 黄山后澥茶花 镜片 设色纸本 1936年作 落花啼鸟 设色纸本 1936年作 款识：黄山后澥茶花，仿陈老莲笔。丙子四月，与悲鸿同游黄山，图山花多种以归，此其一也，爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、大风堂（朱）、两到黄山绝顶人（朱） 徐悲鸿与张大千是中国现代美术史上的两位多才多艺、成就卓著的大师。他俩年岁相仿，又几乎同时名扬海内外。尽管他们所走过的艺术道路不尽相同，但是在长期的交往中，建立了深厚的友谊。此件黄山后澥的山茶花，即是两位大师交往的明证，内中也自有英雄相惜的意味。
胜鞓红拟道君皇帝笔 设色纸本 1936年作
略师老莲笔 设色纸本 1936年作
仿宋人邱余庆笔 1936年作
眉寿图 立轴 设色纸本 1936年作 （115万元，2011年6月北京保利） 题识：丙子元月，芝田仁兄来吴门，属仿老莲笔。爰。钤印：张季、大千 张大千笔下的花鸟有多种风格，既有工笔，也有写意，各臻其妙。该作品以工笔设色技法，描绘一只绶带鸟立于枝头。画面右侧布置一石，从石上方向下斜伸出枝条，绶带立于画面中心处。石以淡墨勾廓，复以石绿敷染，以重墨点苔，树枝以细笔勾廓，叶直接以没骨法，以花青染写，复以墨笔写出叶脉，深浅不一，时现飞白，表现出叶的层叠向背。绶带以色笔细写，以墨和朱砂表现羽毛，生动自然。虽张大千在题识处写“仿陈老莲笔”，但在实际绘制中张大千并未完全拘囿于陈洪绶花鸟画风之中，陈洪绶花鸟画多方圆之笔，多奇傲古拙的气味，该幅作品中则是古拙之中见清丽，雅致而含笔墨之趣味。 |
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