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吴门四家：文徵明作品欣赏（九）
兰亭雅集图 立轴 设色绢本 乙未（1535年）作 题识：曲水兰亭宴，风光属暮春。岂惟酬胜赏，聊用乐嘉宾。酒罚杯无算，诗成笔有神。翻怜金谷会，回首迹俱陈。嘉靖乙未三月既望，征明制。钤印：停云生、征仲、停云 兰亭雅集即著名的“兰亭修褉”。东晋永和九年（353年）暮春三月初三日，“书圣”王羲之与当时的贵庶名流谢安、孙绰等40余人在会稽山阴（今浙江省绍兴）的兰亭相聚，行古时袚褉之礼，即借助溪水的流动，使酒觞顺势而下，觞至人前，必须赋诗一首，否则罚酒三觞。聚会后，将众人的诗作集于一处，王羲之援笔写下脍炙人口的《兰亭序》，并以诗抒意，“欣此暮春，和气载柔，咏彼舞雩，异世同流。”孙统也有“时禽呤长涧，万籁吹连峰”的优雅诗句。围绕“兰亭”的绘画作品是历代画家难以割舍的主题，大多分为两个题材，其一为“萧翼赚兰亭图”，其二为“兰亭修禊图”。其中“兰亭修禊图”尤为文人画家所喜爱，这一题材既是对兰亭雅集的历史性追忆，同时也是文人自身生活的写照。作为吴门文化圈的中心人物，文人间的雅集自然也是文徵明生活的重要组成部分，他曾画过多幅“兰亭修禊图”，既有独自完成的《兰亭修褉图》卷、轴，亦有文人之间合作的，如《祝允明书兰亭序文徵明补图卷》、《文徵明褉饮小图罗文瑞兰亭诗序合壁卷》等。与此历史性题材境界相通的，还有一些纪念性文人雅集图，如现藏北京故宫博物院的《惠山茶会图》画于正德十三年戊寅（1518年），记录了文徵明和几位诗友在无锡惠山品茗、吟诗、游览的美好回忆。文徵明的山水画秀雅清朗，有浓郁的书卷气。最常见的题材是表现文人庭院生活及聚会、赏景的作品，也就是在元代形成的“书斋山水”和明代流行的“纪游山水”，多方面的表现了文人的情感和理想生活方式。文徵明的绘画如按年代分有早、中、晚的变化。二十多岁至四十多岁为早期，画法主要师法沈周、赵孟頫、倪瓒和黄公望诸家。画风以工细为主，兼有临仿、写意之笔。现存文徵明最早的一件绘画作品是他二十六岁作的《金焦落照图》，早期代表作品还有《雨余春树图》、《烟江叠幛图》等。四十多岁至六十二岁左右为中期，画风主要师法王蒙、赵孟頫，作品以工细精品居多，画风细秀文雅，笔法尖细，皴法细密。如《惠山茶会图》、《石湖清胜图》等。六十三岁至九十岁为晚期，画风具有粗、细两种面貌，且愈晚愈工。其绘画渊源，细笔主要宗法赵孟頫、王蒙和黄公望，粗笔除师法吴镇、沈周外，还吸收宋元人水墨写意法，并融入书法笔意，最后形成自己的特色。 这幅《兰亭雅集》图绘于嘉靖乙未（1535年）三月，时间上与古时三月初三上巳节时“祓除畔浴”的修禊风俗相合，为文徵明66岁时用小青绿山水技法所绘，画风属晚期文秀隽雅一路。整幅构图分上下两部分，上部重峦叠嶂，林木葱郁，把世俗世界远远摒弃出画面之外，显示出文徵明辞官乞归之后与世隔绝的隐士心态；两股清泉沿山谷两侧蜿蜒而下，在下部幽谷山谷中合为一股溪水，引出文人临溪而坐，诗文唱和的优雅景象，远处水榭上相对而坐的王羲之等人正在评点已写毕的诗文，松柏荫翳，草木泛翠，春色浓得醉人。画面中山石树木勾勒精谨、设色淹润；人物之衣纹、眉目笔墨不多，但文人雅士潇洒的身形栩栩如生，其动态、情致各异，传达出闲适、文雅的高贵气质。画面以青绿为主，淡施赭色渲染山脚坡石，明丽秀润，艳不伤雅。图中对细节的玩味，反映出文徵明恪守严谨、工细、典雅的审美追求，这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟頫的山水画风，更加清丽细隽雅，树立了明代文人青绿山水画的新格，一种高雅秀润之人文品质溢于画面。作于同年的《浒溪草堂图》卷，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文徵明小青绿山水的共同特征。
五月江深图轴 丙申（1536年）作 款识：小阁秋晴宿酒醒，自开新茗带云烹。夕阳忽动踈踈影，落木潇湘生远情。丙申五月九日徵明写赠子寅文学。印鉴：文徵明印、衡山 苏州过云楼主人顾文彬所撰《过云楼书画记》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深图轴》，明万历中有名伯茂者旁题五绝一首；又据今人刘纲纪《文徵明年表》，嘉靖十五年（即丙申）五月，文徵明好友严宾往访，文因有《五月江深》相赠。徐沁《明画录》卷三有载：“严宾字子寅，号鹤丘，江宁人。家畜名迹，精于赏鉴。所画山水，小幅尤精，酷似文衡山。”据此，可知此幅当与年表所记者为同时所作，或竟为同一件。此幅《五月江深》，以图说杜诗为着眼，复以青绿为主调表现江南山水之美、人文之美，似是文徵明传世作品中比较少见的。画幅以江南岸端坐草阁中的士人为主，辅以独行桥上的和阁下烹茗欲上的僮仆，刻画一种怀远之思，即文氏自题中所谓“落木潇湘生远情”，亦即发抒自己与严宾之间情谊，颇为独到。刘如仲称：“江旁‘百木之长’的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，不是秋夏，乃是江南的五月。另几株双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。江北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，江边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。文徵明与子寅的深厚友情，从其题诗‘落木潇湘生远情’可知，就是像潇湘之江水清深、深重。《五月江深图轴》是一幅少见的人物与山水画结合的重要作品。 山斋待客图 手卷 设色纸本 此文徵明中年所作，秀润温文，气力内蕴，与晚年筋骨强健者稍异。印用“文璧”，亦早作之一证。卷后有秦仲文、黄宾虹、徐石雪等鉴题，并经韩慎先收藏。韩慎先为近代鉴定名家，因藏王蒙《夏山高隐图》而自号“夏山楼主”。 木泾幽居图 手卷 设色绢本 1537年作 图作于明嘉靖16年(1537年),时徵明67岁。此图一反寻常作品中上天下地，主峰居中的传统图式而以平远之法结景。物象造型质直简拙，房屋工细一如界画。人物生动，栩栩如生。舟船飞驰，具有动感。树干轻廓少皴，似不着色晕染。树叶则夹点勾皴诸法并用，山石用浓墨劲线空勾，青绿淡彩平涂，略加苔草矾头，色墨互不相碍。景色近浓远淡，物象层次分明。通览整幅画卷，其于起笔、收锋、点划之间，毫无草率之意。工谨细致中寓质朴率真，沉着厚雅中见灵动活脱。运董巨元人之秀逸简淡，蕴三赵山水之精工雅丽。属“细文”小青绿题材一路，比早年谨慎距度的风格稍显率意，而较七十以后的放笔之作又别具闲适书卷气息。 图后附另纸，上有草书题诗并跋曰：“木径见说幽居好，乔木苍玉湾湾。雅称名园依绿水，别闻高阁占青山。百年胜慨人增重，十里风烟兴寄闻。去去仙郎方许国，莫缘鱼鸟便思还。木径周公奉史再至滇云，闻之先以此诗奉迓。丁己之岁长至又会公于阴，乃书此卷。”“偶因避署构云房，故拟寻仙观紫芳。忽报轩车枉篷毕，似从丘壑梦宕厢。磋坨良会欣重遇，迅迈流年怪底忙。会圃登台新人咏，才情堪从沈东阳。丁己仲冬望后一日。” “子籲起曹别业在木泾之上，雅有林泉之胜，因自号木径居士。比岁奉使滇南，便道还家，非久还朝，不无淹恋之意。余因为作此图，且赋小诗为行李之赠。京华尘土中时一展咏，或亦可以寄江湖之怀也。丁酉八月六日征明识。” 徵明题跋体势开张，圆转飞动。笔划婉转，节奏缓和。虽以怀素、庭坚的龙蛇纠结、磊落昂藏为基础，但能化倔强外拓为峭丽劲健。出锋则寓温婉内敛于刻历活泼之中，而于飞舞奔驰、天真飘纵中蕴涵文静娴逸之雅趣。显示出练达的艺术技巧和情趣，向人书俱老的辉煌的艺术境界迈进。文征明书法早年写苏体，后学宋元的笔法较多。于篆隶楷行草各有造诣，尤擅行书和小楷。
绿萌草堂图 纸本设色 此图绘山中村落之景，于崇山环抱中见开阔。一瀑飞泻，汇成清清池塘。村居数间皆掩映于绿荫之下。山中闲居，有客拄杖来访。其意态优容，尽显隐士风流。画上除作者自书两题外，尚有蔡羽、王宠、陆师道诸家题记。 （未完 待续） |
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