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明代 董其昌作品欣赏（十二） 仿云林山水 立轴 癸亥（1623年）作 《仿倪云林山水》作于癸亥1623年，董其昌69岁，是他艺术成熟，仕途坦荡之时，这年他住江南，年初曾游丹阳、昆山、姑苏，会朋晤友，赋诗唱和，十分惬意。此幅即在此时所作，题识中提到“癸亥正月之晦舟行大江中识”。 董其昌最倾心倪瓒，他说：云林画虽寂寥小景，自有烟霭之色，非画家者流纵横俗状也。”还说倪瓒“得荆关遗意，非王蒙辈所能梦见”在董的心中惟有倪云林是他推崇的“若淡若疏”“萧疏简贵”，是元代画的最高境界。《仿倪云林山水》即以元四家之一倪瓒（云林）笔法，绘松柏丘壑，峰峦丛林，平湖远岫，幽淡天真，尽得倪云林精神。 有人研究董其昌作画，得意自存之作，往往不钤图章，上海博物馆的《秋兴八景图》、《栖霞寺图》，以及名作《婉娈草堂图》均是多次题跋不见钤印。此幅也是长题而不钤印，应是董氏心爱的作品。本图可见最早收藏人是黄任，黄任（1683一1768）字于莘，号莘田，福建人。康熙举人，官广东四会知县。好宾客，喜藏砚，自号十研先生。著有《秋江集》。他在本图上钤印“十研翁”等三方。 溪山清远 手卷 款识：闻有风轮技世界，可无笔力走山川。峦容尽作飞来势，丈室居然掷大千。其昌。钤印：玄赏斋（朱文）、董其昌（朱文）、知新诘日谓宫（白文） 董其昌画山水初学黄公望，中年宗董源、巨然，复集宋元诸家之长，行以己意。秀润苍郁，超然出尘。此幅图中，峻拔的山头，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调。构图精巧，意境高远，韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。 寒林图 立轴 款识：窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。玄卑画并题。钤印：董其昌印（白文）、太史氏（白文） 此幅作品为纸本水墨立轴，纵90.5厘米，横48.5厘米。起首之景山石皴染并施，树木勾、写、兼用并以淡墨点写树。主题部分在中段，天高云淡，奇峰耸立，意境深远而自有生气。山石皴染并施，笔法多变。后段则以寥寥几笔勾写山峰、树木，以示空旷。构图平远开阔，呈现出江山无尽的悠远之趣。 墨卷传衣图 立轴 纸本墨笔 1623年作 这是作者69岁时的作品。此图取倪瓒二段式构图，简远平阔。用笔秀逸率真，精妙地把握了水墨的浓淡、干湿变化，同时又以黄公望的枯笔短皴来勾擦山石，使笔致浑厚润泽又不失苍率之趣，此作堪称董氏晚年山水画佳构。 王维诗意图 立轴 水墨纸本 款识：泉声咽危石，日色冷青松。为荩夫老亲家画，玄宰。钤印：董其昌印、太史氏、玄赏斋 明朝初年，经济迅速恢复，明中叶出现了江南地区的相对繁荣时期。经济的不断繁荣，促进了文化的发展，明代的绘画也得到了发展。明代设有画院，大量组织画家进行创作，山水画出现了以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的『明代四大家』，以及浙派、江夏派、武林派、吴门派、华亭派等等不同的流派。明代是一个绘画流派纷呈、风格多样、创作画家众多的繁荣时代，尤其是野逸的文人画得到了空前的发展，并逐步代替了院派画家，成为绘画的主流。 董其昌《王维诗意图》，画面描写陕西西安香积寺一带的山水林泉之景，画面两段构图，上面画崇山峻岭，急流飞瀑，巍峨山势之中隐约现一高人隐居之所，画面有『蝉噪林逾静』之感，下方画苍松巨擘，错落有致大小松树数棵，上下景用湖水相隔，近处几棵松树特写占据画面主体。上方留白处董其昌自题款识为王维的诗句。王维有诗《过香积寺》『不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。』意思为早闻香积寺盛名，却不知在此山中；入山数里，登上了高入云天的山峰。这儿古木参天，根本没有行人路径；深山中，何处传来隐隐约约的寺钟。俯听危石的流泉，轻轻地抽泣哽咽；山高林密不透日影，松荫寒气犹浓。日已将暮，我伫立在空寂的清潭边，有如禅定身心安然，一切邪念皆空。董其昌借王维诗意把画面的静谧表现得非常生动。而通过董其昌的画笔彷佛跟随着王维游览了一遍陕西西安香积寺。香积寺坐落于陕西西安城南长安县韦曲西南神禾原上，为中国佛教净土宗祖庭之一。寺院处于橘河与高河的汇集处，面山临水，东南邻近景色优美的樊川。 仿云林笔 纸本水墨 1623年作 美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 此图采取两岸一水式平远构图。全画以中锋淡墨渴笔写山石林木，皴中带擦，笔法细劲，刚柔相济。巨松成双，穿插杂树屹于坡峦之上，画幅中间，亭子退居一旁，萧萧荒凉之气荡然无存，意境清新。虽题为仿古之作，但其深厚高超的艺术功力可见一斑。 仿黄鹤山樵 立轴 纸本设色 癸亥（1623年）作 美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 图中高松陡坡，崇山巨嶂，顶天立地，气势撼人。山石皴法，直抵王蒙解索皴法神韵，细而刚，曲而韧，一波三折。设色浅绛青绿兼用，时而用赫石或以色墨皴写坡丘，超然于王蒙笔墨之上。 山水图 册页 纸本水墨设色 纵26厘米横24—19．8厘米 北京故宫博物院藏 此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵。 买山别策 手卷 水墨绢本 （460万元，2011年11月中国嘉德） 题识：归鸿别鹤夜钟残，犹倚云庭醉不欢。颇忆故山寒翠不，天涯先向画中看。玄宰并题。钤印：董玄宰、董其昌印 题跋：画在大痴境中，境在大痴画外。恰好二百年来，翻身出世作怪。继儒题玄宰真迹。钤印：眉公、一腐儒 后纸：江上攒峰多白云，江流荡漾花纷纷。小亭独坐无人至，树里禽声落空翠。此时清兴可奈何？新诗已就向谁歌？会心山水不须多。千峰万峰新雨余，四岩苍树青扶疏。玄晏先生东邻居，竹轩风细闻读书。长江浩浩空清虚，孤舟暮爨有归鱼，江楼坐久意何如。瑞图草。钤印：张瑞图印、张长公、清真堂 后纸李恩庆跋：几载长安市上游，强从画里买林邱。墨缘不作尘缘断，还与青山伴白头。思翁此卷张果亭以“买山别策”为标题，触兴率书。庚申（1860年）三月望后一日。寄翁。钤印：臣群私印 引首：买山别策。瑞图书。钤印：张长公、张瑞图印、文学侍从之臣
山水 立轴 1625年作
山水 立轴 1626年作
（未完 待续） |
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