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清初六大家 王翚作品欣赏（二） 虞山枫林图 立轴 纸本设色 1668年作 款识：戊申小春既望，伊人道长兄过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行并属余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚。 此图是王翚应朋友顾湄之嘱，绘家乡虞山的秋景。王翚创作《虞山枫林图》也仿照黄公望画法，运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染，并施以轻淡而鲜丽的色彩，力追《秋山图》之神韵。同时也较真实地刻画了家乡的胜景。 长江万里图 手卷 戊申（1668年）作 江南春图 纸本设色 1668年作 题识：惠崇宋时僧也，以笔墨为游戏，流传人间者绝少。往于金沙观江南春及早春二图，率皆湖乡景物，位置天然，全得右丞逸韵，至今犹在目前也。因用其意为之，未知能似一二否。戊申中秋，王识。钤印：王之印、上下千年、太原 此图作于清康熙七年戊申王年三十七岁，是其盛年极经心之作。写雨过春涨，泉急潮涌，柳绿禾青，众禽飞鸣，云树苳茂，溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵，色虽清而韵却浑成；而树生百态，石各异状，水口泉脚，飞鸟浴禽，种种不同；坡陀曲径，掩映无尽而处处可通，未着一人而人迹都在画中。至于用笔之轻重聚散，用墨之浓淡枯湿，用色之冷暖相间，在在都见匠心，见立意，见功力。此卷后有翁方纲、钱大昕、吴湖帆诗跋，皆极推重。 仿李成雪霁图 己酉（1669年）作 溪山雪霁 设色绢本 仙山浮岚图 设色绢本 溪山红树图 纸本设色 1670年作 台北故宫博物院藏 此图为王翚仿黄鹤山樵王蒙的一件极具特色的代表作，描绘的是遍生红树的一片秋日山林景色。画中以圆转重叠、突兀高耸的山峰为主体，山溪逶迤前行，涟漪阵起，秋波荡漾，两岸林木，红翠相间，整个画中意境深幽，秋气袭人。画家拟王蒙笔意与布局，构景繁密，山势云动，境界深奇。山石画法以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔，既显浓密厚重，又鲜艳夺目，光彩熠熠。 桃源图 立轴 设色绢本 1670年作 题跋：人间盖有两桃源焉，皆仙灵游翔最奇宕处也。然自古图绘家多好为武陵桃源，以为闻其说宛然在心目间，若可游索而惝恍变幻不可知，故往往借笔墨而问津焉。昔赵千里（北宋画家赵伯驹）曾作大卷，十洲仇氏亦有临本，皆能得惝恍变幻不可知之意。宛然如在者可按索而游故足传也。余为图时若与羽人相遇于冷风之上，图中一阖一开别有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶几得之，意庚亦未敢谓呼吸可通仙灵也。庚戌寓白云精舍，乌目山人王翚画并题。印文：王翚之印（白文）、字石谷（白文） 此图绘山岭巍峨耸峙，深山幽谷，巨崖险峻。远处峰嶂矗立，云岚环绕，小桥流水掩映于苍松茂林之中，增添神秘之感。近处，水波不惊，松柏挺秀；远处山麓之后，竹林通幽，水气淋漓，有三三两两的草舍横列于这派山水之侧。目光逆近处的水流而上，如一人拾阶而遁入山中，不知踪影，而在环绕着云气的山谷之中，观者依势而上，自有一番风趣。两边是根根扎入山岩的松树，山间另有株株豪放的桃花，移情换景中，丝毫没有视觉的疲倦，直至山颠崖顶的迎客松方止。 本画与其一般的山水画风不同，以较为浓重的青绿组成画面的主要色调，山石的画法和整体构图不以南宗山水笔法和位置营造，而是以不常见的北宗青绿山水画法为之，山石取势圆浑，不置腘头，而在层层烘染之中，间施中锋轻轻皴擦，显得厚重华滋。树木的画法多样，无论是蟹爪树、松树、桃树、竹林等，以及点苔都不厌其烦的细致加以描绘，显示出作者娴熟的技巧和深厚的笔墨功力。青绿设色本非王翚擅长，但是浓重而深邃的色彩和景物的逼真写实都说明了他临习、钻研古人山水画风格的深度和广度。 山阴霁雪图卷 设色绢本 1671年作 台北故宫博物院藏 题识：山阴雪雾。岁次辛亥冬日，乌目山人石谷子王翚仿右承一笔。钤印：王翚之印(白文)、石谷( 朱文)
岩栖高士 纸本墨笔 北京故宫博物院藏 题识：高士岩栖趣自幽，白云天半读书楼。银河落向千峰里，长和松涛万壑秋。石谷王翚画并题。 题诗：高卧何须万户侯，人间别有一林丘。云中泉瀑流无尽，壁上松涛听未休。和江上先生题画诗，恽寿平书于枫林舟次。 据记载唐寅曾有《岩栖高士图》，王翚此画在唐寅的风格上加以变化，参入了元人的笔墨。所画山石用元人的干笔皴擦，兼有唐寅仿南宋“院体”的斧劈皴，秀润中见苍劲；墨色也干湿相济，变化多端，体现了其追求“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的创作宗旨。图中未署年款，笪重光题跋书于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此图应作于当时或稍前。
仿巨然夏山图 立轴 壬子（1672年）作 此图山峦重叠，危岩险峻，丛林茂密，松绕寺门，瀑布摺叠，小涧曲流注入清溪。山石树木。淡皴浓点，用大小被麻，树木收枯枝蟹爪之效，各尽其趣。笔墨纯熟，华滋苍润。自署：“壬子闰月二日惠山舟次，仿巨然夏寒图，请正承公有道先生。鸟目山中人石谷子王翚。”有恽寿平长赞两则。
山水图 1672年作
仿燕文贵设色 立轴 设色绢本 1673年作
仿王蒙秋山草堂图 纸本设色 1673年作 故宫博物院藏 题识：王叔明秋山草堂图师法右丞，其设色只用浅绛，皴染点缀与流俗所见不同，为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东原、文五峰诸公专以此幅为师，始知古人各有源本，不敢杜撰一笔，遗识后世也。癸丑十月既望，虞山王翚。钤印：王翚之印（白文）、一生好人名山游（朱文） 王翚对王蒙《秋山草堂图》极为推重，一生中曾屡次临仿，此为其一。而将此幅与王蒙传世的《秋山草堂图》真迹相比较，可以看到二者无论构图还是画法都多有不同，是画家自初机杼之作。但此图却又准确地传达出了王蒙原作的神髓，画法工稳，用笔苍秀，林壑繁复而又不失明爽之致，是王翚师古而不泥古的佳作。作者时年四十二岁。
仿巨然夏山清晓图 癸丑（1673年）作 上海博物馆藏 此图写烟波浩渺，群山绵延的江南风光，烟江茫茫，水村错落，林木葱郁。用笔以中锋为主，勾染皴擦，苍苍茫茫，山石与树木浑融一体，很好地表现了江南山峦土石相间的特点，以及江南水气迷漫的特有景致，是王翚绘画趋于成熟的作品。卷尾自识：巨然夏山清晓图。康熙癸丑初冬抚于维扬之秘园。乌目山中人石谷子王翚。钤“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另钤“书楼真藏”、“秘园”、“韩荣光印”、“珠船翰墨”、“虚斋审定”等鉴藏印。作者时年四十二岁。
水竹幽居图 纸本墨笔 壬子（1672年）作 苏州博物馆藏 此图以平远法展开江南泖塘小景。湖面平静，岸边茅屋、小桥远处岭巘隐现，溪水迂回，绕坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，随风轻拂，后坡上修竹一字排开，与柳枝相掩相映。透过竹林溯溪而望，可以目送平坡直到无垠，给人留下无限的遐思。款署“壬子八月”，当时王翚与笪重光同在常州作客，又与恽寿平见面，谈书论画，十分投契，并作此图。恽氏亦在画幅上题七首绝句，阐述画意，推爱倍之。作者时年四十一岁，其画艺已达炉火纯青，又是画友聚会即兴之作，故而分外精彩。全用墨笔淡描表现，端雅洗炼，饶有韵味，本幅钤王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“寿平”、“茅庄”、“笪在辛氏”。
仿北苑山水 立轴 纸本 1673年作 款识：癸丑九秋摹娄东王氏所藏北苑真迹。请正江上侍御先生。虞山王。钤印：王翚之印 1672年前后，石谷有武进之游，与笪重光、恽寿平等人相聚。其时笪应同年好友杨兆鲁之邀，下榻毗陵近园。几人谈书论画，十分投契，石谷先后为笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》诸卷，为恽寿平作《仿曹知白西林禅寺》等。 同期所作《仿北苑山水》，本为王翬日前在王时敏斋中临本。王翬于作《水竹幽居》的次年“癸丑九秋”，与恽寿平在宜兴作别，赴扬州与查士标会，旋赴润州再见笪重光，并在笪重光读书的鹤林寺杜鹃楼多有所作，如现藏浙江省博物馆的《仿燕文贵寒山欲雪图》及现藏普林斯敦大学附属美术馆的《杂仿宋元小品册》等。《仿北苑山水》当系石谷得意之作，故随身相携，此时重题以赠笪重光。几幅的题材不尽相同，但其精彩程度则大同小异，《仿燕文贵寒山欲雪图》画雪景山水，结构严谨，层次分明，山石少皴，仅在凹陷处稍用小披麻皴，以突出质感；《仿北苑山水》则绘夏日山水，以一条曲折山径将重山、密林连接起来；画幅近景则是一前一后两对行人，似在山路上对答，身形虽小，而动作、神态宛然，隐隐寓有“渔樵耕读”意，颇得生趣；而其结构、层次，与《仿燕文贵寒山欲雪图》相较，不遑多让。 (未完，待续） |
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