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清初六大家 王原祁作品欣赏（二） 仿黄公望山水 立轴 水墨纸本 癸酉（1693年）作
仿黄公望富春山图 水墨纸本 癸酉（1693年）作 故宫博物院藏 款识：癸酉清和雨窗，余作观大痴富春氏卷歌，适伦叙年兄以素纸索画，遂写其意请正，王原祁。钤印：王原祁印（白文）、麓台（朱文）、古期斋（朱文）。 诗堂：大痴吹笛车箱去，粉本零残半有无，好手今推王给事，人间重见富春图。陈元龙。富春山绘黄公望，生面重开王麓台，应是长歌影不尽，画中诗见右丞才。孙岳颁。诗成泼墨意萧闲，吞吐烟云尺幅间，何必按图寻子久，分明雨后富春山。胡会恩。 此图为《仿黄公望富春山居图》长卷意趣而作。图中描绘一高山大岭之间，林木茂盛，云气蒸腾。细瀑飞挂，崖边孤亭独立，山涧屋舍栉比。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其笔法松秀，多用披麻、米点、折带皴法，山石树木形体类黄公望富春山居，虚和宁静。其墨色以淡为主，浓淡相间，多用干笔，因而使画面亦具有苍茫而浑厚之感。王氏一生专力于黄公望绘画，他曾言所学者大痴也，所传者大痴也。《富春山居图》为黄氏平生杰作。据王原祁自言，曾有幸寓目，井多有仿学，此图即为其中之一。该图笔卷墨润，所绘雨后景致清新爽丽，正如他自己所说：“大痴画至《富春》长卷，可谓化工。学之者须以神遇，不以迹求。”
仿大痴拟北苑笔意 立轴 设色绢本 1694年作
仿黄鹤山樵夏日山居图 立轴 1694年作 仿黄子久笔 立轴绢本 甲戌（1694年）作
仿黄鹤山樵夏日山居图 立轴 1694年作 台北故宫博物院藏 款识：甲戌初秋仿黄鹤山樵夏日山居图笔意。王原祁。 《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙，深秀细密，布局繁複紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先以淡墨著轮廓，再逐次渲染，又以乾笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其馀皆为深林重章所布满，表现出林木苍鬱之景象。王蒙《丹台春晓》曾属于王时敏所有，《丹台春晓》画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到，“墨须用淡，要求淡里之浓”此乃麓台题画语。原祁画上经常充满著堆积、交叠平面块体，其前后排列次序不同于宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接，画面因空间互换而形成一股动势。此图成于画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中极精之品。 仿黄子久笔 甲戌（1694年）作
南山图 立轴 设色绢本 1695年作（759万元，2011年12月北京保利秋拍） 题识：（一）九龄风度主知深，浴日芜怀爱日心金鼎羹和丹在手，槐堂萱茂绿成阴。欢承白髪来缑鹤，颂及苍生感传霖。翘首台星映南极，起居八座盍朝簪。葭莩何幸托兰芬，谬许吾家有右军。廿载恩施虚报称，一庭花萼竞缤纷。觞传西母从星海，衣出天孙见锦纹。敬赋南山惭句拙，秋窗提笔扫晴云。（二）乙亥新秋，写南山图并题，恭祝张母何太夫人八秩荣寿，兼呈大师相张老先生教正。娄水晚生王原祁。钤印：王原祁印、麓台、埽花庵、兴与烟霞会 题跋：麓台画宗法大痴，得其神意。其祖烟客亦学大痴，而二者各有别，所得不敢雷同。盖烟客所学为大痴墨笔，麓台所法为浅绛。盖墨笔则妙在萧淡，浅绛则力存遒劲，其所向既殊，故所归不同也。此幅为张师相太夫人寿，尤用力之作。沉雄浑厚，笔端有金刚杵，麓台本色备于此矣。癸亥五月，长尾甲观因题。钤印：长尾甲印、雨山鉴藏印：明珠归匣、豹岑寓目、永裕藏、欧阳润生珍藏。 南山积翠 手卷 设色纸本
溪山清远图 立轴纸本 乙亥（1695年）作
仿大痴山水 立轴 设色绢本 1695年作 题识：乙亥清和，仿大痴笔，似若翁老先生正。王原祁。钤印：王原祁印、麓台、扫花庵 王原祁此轴，细皴密点，极得苍润之趣，虽云仿大痴，然仍不离乃祖王时敏家法，但笔底的沉郁气象，则已与其晚作气脉贯通。设色亦苍楚润泽，是其壮年力作。
山水图 立轴纸本 乙亥（1695年）作 题识：作画意在笔先，以得势为主。间架分寸，全在迎机；笔墨之妙，由淡入浓取气，以求天真。元大家惟子久尤曲尽其妙。明吉间画于余，再三嘱笔图成谛观，无以塞其请也，因书以识之。时康熙乙亥仲夏望后麓台祁。钤印：王原祁印、麓台 此图用高远法构图，由近及远，由浓至谈，层次井然。重峦叠嶂，山势雄伟秀丽，岗阜错落。严树苍郁茂密，流云绦绕于山谷峰腰，飞瀑挂于崖头。曲流叠拉，小桥横跨溪间。亭台水榭、房屋廊庑以及茅舍草堂散落于山水树石之间，别有一番情趣。用笔稳重，运墨具五色，非一般功力所能及。
山水 四屏 乙亥（1695年）作
溪山无尽图 手卷 水墨纸本 丙子(1696年)作
拟黄公望笔意 立轴 水墨纸本 戊寅（1698年）作 款识：江行小孤山，舟次写大痴笔。时戊寅冬日。庚辰小春京邸偶检出题之，麓台祁。印鉴：西庐后人(朱文)、画图留与人看(朱文)、王原祁印(白文)、麓台(朱文) 此画是王原祁在戊寅年(1698)所作，庚辰年(1700)又题。图中描绘高山大岭之间，林木茂盛，云气蒸腾。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其用笔秀雅脱俗，清淡圆润，多用披麻、米点皴、折带皴法，浓淡相间，虚和宁静。墨色以淡为主，多用干笔，从而使画面具有苍茫浑厚之感。王原祁的绘画思想深受其祖父王时敏的影响，极崇拜元代画家黄公望，而且是身体力行。他曾说：“所学者大痴(黄公望)也，所传者大痴也”，因此王原祁的仿古作品，以仿黄公望的画最为精道，其艺术特征是笔墨秀润，用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。 康熙戊寅(1698)是王原祁最为光彩的一年。二月，他在北京与石涛为皇族显贵博尔都合画墨竹；夏天，王原祁和宋骏业、禹之鼎等三十人为康熙皇帝合作《芷仙书屋图》(现藏台北故宫)；秋天，王原祁画《送别诗意图轴》(现藏北京故宫)。同年，王原祁收到石涛的一幅画作，以及称赞王原祁画作的诗一首。诗中说：“孤亭架构俯湍濑，长林栉密排青苍。石壁渐深路转曲，水烟澹处皆云光。石壁渐深路转曲，水烟澹处皆云光。横雪远入渺无际，数峰插起青天长。横雪远入渺无际，数峰插起青天长。此即南楼山居否，无用师共栖禅房。一峰经营四三载，华亭仿亦四十霜。”指出王原祁已臻于黄公望用了七年而董其昌用了40年才达到的这种境界。此帧是王原祁57岁时所作唯一流传在社会上的作品，据有关专家分析：此画应是王原祁自藏的佳作，理由在于：①本作品是戊寅年(1698)所画，庚辰年(1700)重题，又无上款，这是自家收藏的佐证之一；②本作品的“书斋山水”特征鲜明，这种“得意山水”多是王原祁的自藏本。戊寅这一年，王原祁的作品已受到康熙皇帝及石涛等画家的高度赞赏，足见其作品已臻于化境。 |
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