最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。宋代以后，用材及工艺都很讲究。经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。 明代黄花梨矮凳 明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。 方凳 无束腰直腿直枨长方登 交杌 清中期黄花梨小交杌 俗称马扎，和古代胡床类似，自东汉从西域传至中土，千百年来流传甚广，基本制式是由8根直木构成，长期没有变化。 条凳 夹头榫如意云头小条凳 是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称“四腿八七”这种条凳为普通式样。 与条凳类似的还有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬杂木本色或刷色罩油，四边加牙子、吊头，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同处理。板凳也是条形座面，只是比较简单、质朴。一般只是用硬板座面，杂木制作的粗用凳子。 明清时期，长凳式样繁多。小条凳是民间日用品，二人凳宜两人并坐，至今江南地区仍在使用。 坐墩
墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具。也是一种无靠背坐具，它的特点是面下不用四足，而采用攒鼓的作法。形成两端小中间大的腰鼓型。
明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。 坐墩的常用装饰：“鼓钉”、“弦纹”、“开光”。 “鼓钉”：用地技法制作，表面微微高起、非常圆润的圆头。 “弦纹”：一种线脚装饰，位于开光边缘和鼓钉上下的混面线脚。 “开光”：是指将“墩身”作不同形状的亮洞。按亮洞的个数可分为“四开光”、“五开光”、“六开光”、“八开光”等，按亮洞式样可分为“海棠式”、“梅花式”、“圆角长方形式”等。 座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。 故宫藏品欣赏
明 黑漆撒螺钿珐琅面龙戏珠纹圆凳 高41cm，面径42.5cm。凳面圆形，中央嵌圆形掐丝珐琅双龙戏珠纹面心，凳面侧沿下起阳线，有束腰，束腰上分5段嵌装绦环板，各段中间开委角长方形透光，束腰下有托腮，壸门式牙子，鼓腿膨牙，足端削成内翻卷云足，下踩托泥。此圆凳通体髹黑漆地，在漆地上密施研磨极细的螺钿砂粒，使整个圆凳视之流光溢彩，此种做法称“撒螺钿”。
紫檀镶楠木心长方杌 高41.5cm，长53cm，宽31.5cm。杌座面四角攒边镶楠木板心，侧面冰盘沿。座面下安罗锅枨，长侧面有两对矮佬相连，短侧面由单根矮佬相连。四腿圆柱形，带侧脚，腿间施管脚枨。 此杌用材上乘，造型淳朴大方，简练中寓精致，为典型的明式风格。
黄花梨藤心方杌 高51cm，长63cm，宽63cm。方杌座面四角攒边框，中央镶藤心，屉下有两根弧形弓枨支撑。座面下牙板边缘起线，牙头锼出云纹。四腿带侧脚，腿外圆内方，向外一面皆以3条带漥阳线界出两个混面。腿间罗锅枨两端作卷云形，中部微向下凹，具弓形。此杌做法与明代略有不同，罗锅枨颇具装饰意味。
清早期 鸡翅木六开光坐墩 高46.5cm，面径27.5cm。坐墩的坐面攒框镶心。腹腔向外膨出，一周均匀地开出6个椭圆形开光洞，并用紫檀木镶边。开光洞上下对称装饰弦纹各四道，其中最外的两道用紫檀木镶成，上下对称的第三、四道为双线，双线中的一条亦为紫檀木嵌成，上下第二、三道弦纹之间随形嵌紫檀木，上浮雕回纹，第三四道弦纹之间饰鼓钉纹一周。坐墩下附圆环托泥，里侧镶底。 此坐墩造型美观，纹饰匀称，庄重大方，具有较高的艺术价值。
紫檀嵌珐琅绣墩 通高52cm，面径28cm。绣墩造型仿腰鼓，面、底径相若。上下两端各雕玄纹两道，玄纹外侧浮雕象征固定鼓皮的乳钉，玄纹之间以浮雕卷草纹卡子花界出6格，每格各嵌夔龙纹珐琅片一块。腹腔中间为6组海棠式开光，彼此衔接。开光内另镶紫檀木板，边缘雕出云纹圈，当中镶蝙蝠纹及宝相花纹珐琅片。 此绣墩设计巧妙，结构合理，有很高的艺术价值。
紫檀嵌竹丝梅花式凳 高46cm，面径34cm。凳为五腿梅花式，紫檀光素座面，侧围牙子、罗锅枨，腿部正中起槽，当中填嵌竹丝，打洼束腰，浮雕冰梅纹。 此凳造型优美，小巧精制，在做工和色调的处理上更是恰到好处，为清中期苏式作品。 |
|
|
