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赵之谦书画作品欣赏(三)
海上仙桃图 通景屏 设色纸本 1873年作
猴 立轴 设色绢本
桃实千秋
花 卉 四屏 设色纸本 （606.32万元，2005年10月香港苏富比秋拍）
本副堂屏乃赵之谦传世作品中之巨制。其画迹流传数量有限，从资料所载的四屏更属稀有，若堂屏每帧皆四尺全开如本副者，百中无一，应为画家应寄軀订制而特别精心绘成。堂屏分别以牡丹、紫藤、红梅、桂树入画。两帧题有取法所自，红梅日拟雪湖、小霞两家，即晚明刘世儒、沈襄，两人皆擅写梅，具师徒传承关系；紫藤则取法自李鱓。虽云师前人，惟已参合己貌，如红梅见苍劲奇石，线条转折间见篆隶笔意；紫藤则笔随意转，流畅写意，见潇洒放逸；桂树则浓墨淡墨交替使用，渴笔皴擦带出树干斑驳凹凸的质感效果，造型朴拙生涩，别生奇趣；牡丹寿石墨彩交融，笔墨雄恣，呈老辣刚劲之气。整副作品，金石强悍与写意放逸夹杂成之，足见画家心力所贯注!
花卉 立轴
花 卉 立轴 设色绢本 1859年作
秋葵兰石 立轴 壬申（1872年）作
梧桐菊花 立轴 1871年作
桐荫秋月 立轴 设色纸本（347.2万元，2010年11月北京传是）
赵之谦画树并非以笔力取胜，而是以其树干的造型和姿式来表现树曲而不折，弯而不躬，苍老华劲的精神。本幅《桐荫秋月》画一桐树参天耸立，冲破画面，一种坚韧不拔的性格跃然纸上。传统的文人画长于墨分五色，而自清中期以来，不少文人画家已尝开始试著以色墨交混运用于画中。如何在写意画中即发挥色彩的作用，又不失文人雅逸，成为晚清文人画家面临的新的挑战。本画中，赵之谦色墨融汇自如，以草绿赋之桐叶，以赭石赋之嫩芽，以藤黄赋之秋月。尤其在桐树干的处理上堪称一绝，先以淡墨皴钩分出干的阴阳，再以藤黄局部润之，后以浓墨点画树苔，整个树干色墨交融淋漓。
篆书有万憙 横披 （336万元，2009年12月西泠）
款识：节子十一丈索书此三字，且云说文云喜，乐也，憙，悦也。《汉书》喜悦字多作憙。桉《春秋》元命苞云：两口衔士为喜，喜得明心，喜者为憙，憙天心。宋均注：心为天王布政之宫，万物须之乃盛，所以为喜也。有万憙当从纬义，若云万乐，固非万悦，亦未允。同治丁卯八月，赵之谦书并识。
群芳斗艳 手卷 设色纸本
贵和仙寿 四屏 （330万元，2005年7月上海中天）
此四条屏，自是祈寿富贵之作。题款间用雅文之词，良有心矣。画皆未署年款，似难以鲁忙发力。故而较为清逸淡雅，书卷气胜过金石气，当属难得之稀世珍品。
（未完 待续）
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