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张大千人物画欣赏(二十二) 携琴侍女 立轴 设色纸本 1934年作 仕女 设色纸本 1934年作 1934年，张大千与兄张善子到北平小住，期间常去颐和园听鹂馆吟诗作画，与一位名叫李怀玉的年轻貌美姑娘不期而遇。怀玉常到听鹂馆为张大千展纸侍砚，殷勤照顾，张大千则常以怀玉为模特儿，画古装仕女或时装美人，技艺进展神速。本幅作品上钤“摩登戒体”印，出自方介堪刀下，以佛经“摩登迦女”故事作喻，警惕观者赏之勿妄生邪思淫念。 仕女 设色纸本 1934年作 款识：其苏老兄知予最早，得予画亦最多，独参予写意仕女。新秋晴朗，访予山中，因以唐六如，吴晓仙两家笔法为此，以博赏音一笑。甲戌二月初七日，大千弟张爰。钤印：张爰、大千 题跋：负手行吟翠袖单，独携团扇怕凭栏。阿侬别有闲情绪，不比当年李易安。庚寅立秋题大千写，奉其苏吾兄教之，伯年。钤印：思若之印、伯年父 仕女 设色纸本 1934年作 纨扇仕女 设色纸本 1934年作 纨扇仕女 立轴 设色纸本 1934年作 款识：顾影复自怜，自怜还顾影。可人期不来，月落秋阶冷。甲戌夏五，避暑万寿山之听鹂馆。晨夕小步池上，芰荷香满，清风穆如，偶作一二幅小品，便觉笔头无一点尘垢气。大千居士爰。钤印：张季、元 芙蓉新妆 立轴 设色纸本 款识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画，大千散人。钤印：生张八、大千无恙 张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。 此作无年款，但从画风与书风判断，应为其三十年代初期作品。张大千一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具，这幅《芙蓉新妆》，人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特紉。 仕女 立轴 仕 女 立轴 寻春图 立轴 设色纸本 1934年作 款识：甲戌二月，北游得镜面贡版，漫兴图此，蜀人张爰。钤印：大风堂、蜀客、张大千 四十年代以前，张大千的仕女画深受明代唐寅、陈洪绶和清代华新罗、费晓楼的影响。此幅正是典型的张大千早期仕女画，仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚动人。发髻、服饰勾勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。
南阳公主 镜心 设色纸本 1934年作 款识：甲戌七月初四日，大千居士爰并题。钤印：张大千、大千居士、大千玺、张爰私印、大风堂 题跋：夏敬观题。鉴赏印：谢稚柳鉴定印 历史上有好几位“南阳公主”，最早的是汉元帝之女南阳公主，其后有隋代的“南阳公主”，为隋炀帝的长女，唐代亦有“南阳公主”，在贞观十年，下嫁给突厥可汗阿史那社尔。这三位“南阳公主”都有各自不同的历史境域和不同的作为而彪炳于历史之中。本图所绘为汉代的“南阳公主”，他下嫁给了王咸，正值当时王咸的族人王莽篡夺了汉室，改为“新政”，身处乱世之中，仰慕虚空，崇尚道教，心中仍眷恋汉代汉文帝、汉景帝时期的“文景之治”，痛恨王莽的“新政”。她苦苦劝王咸不要助纣为虐，可王咸不从。据说，南阳公主下定决心到华山结庐修道，等到王咸去追她之际，她已遁然变成了巨石，只剩下朱履一双。
仙姑步云 立轴 设色纸本 1934年作
款识：（1）甲戌之三月，拟吾家叔厚笔於吴门网师园，蜀人张爰。钤印：张爰、大千 （2）此十八年前所作，应炉仁兄得之嘱为题记。壬辰（1952）五月，张大千爰。钤印：张爰之印信、大千居士 此张大千1934年所作，仿元代张渥笔意，张渥字叔厚，以“行云流水描”著称，李公麟後第一人也。此幅线条流畅，全无凝滞，可见大千先生泽古功深耳。 （未完 待续） |
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