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张大千人物画欣赏(二十八) 簪花图 水墨纸本 丙子（1936年）作 仕女 立轴 水墨纸本 1933年作 题识：（1）寄与目寒吾弟。爰，故都寓斋。（2）是岁丙子，目寒与紫虹结婚于南京。时未知弟媳名氏，先为此画寄之。顷寒弟携来可以居，嘱为补记数语。六十年辛亥（1971年）夏，爰翁。钤印：张爰、张爰之印、大千居士 此帧为张目寒与朱紫虹结婚时大千寄赠之贺礼，张大千以其艺术创作中的经典画题古代仕女为取材。作品右上的题跋以张大千中年书体写就。左上的题跋则为画家晚年书风，交待了赠画的原委，为此作平添了更多的情感涵义与文化意味。 张大千的人物画往往是以设色工笔见长，这类作品存世数量也比较多。水墨意笔的人物画，则因偶尔为之反而稀见。此幅《簪花图》纯以水墨为之，当为大千针对受画人刻意地风格选择。其风格渊源虽可追溯到明代吴伟、唐寅诸家，但又不拘泥于对古代某家的亦步亦趋，因此既保持了明代浙派人物画的爽利潇洒的笔意，又有明代吴派人物画造型上的典雅端庄。而纯以水墨并突出线条魅力的画面特点，让人联想到自宋以降的白描画法，也体现了张大千“画人物最重要的是精神。精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，才令人看了生内心的共鸣”的创作旨趣。图中两位仕女面部表情准确、精细的描绘，身姿情态的各异表达，很好地画出人物瞬间的面部表情与内心活动，这是这件作品的成功之处，也是张大千一生艺术追求的浓缩。 海棠春睡图 设色纸本 题识：海棠竗处有谁知，全在臙脂半染时。试问玉环堪比否？玉环犹自觉离披。近日颇喜为写意仕女，朋辈中多有阿好者，比之唐子畏、郭清狂，则吾岂敢耳。张爰。海棠春睡图。大千居士题。钤印：张大千(白)、张爰私印(白)、蜀客(朱)、摩登戒体(朱) 题跋：妙笔有余春。大千大师早期精作，今幸拜观，神彩自如，笔情墨趣，不胜钦佩之至。辛酉年兆和。钤印：七十有余(白) 内江张大千氏画笔高妙，意境超凡，仕女画尤妙曼多姿，线描于劲健中别饶逸趣。此作画中人含情脉脉，真实生动，至可宝贵。余于一九三五年识大千于颐和园听鹂馆，回忆往事历历在目，及今四十六年矣。辛酉四月，刘凌沧。钤印：凌沧（白） 粉黛临窗懒，丹青点笔迟。一枝浓睡足，犹似半开时。大千先生四十年前日相过从，先生于山水、人物、花鸟无所不精，此作海棠春睡图笔简意该，风情婉丽，对画怀人，犹如梦寐，因赋一绝于右。辛酉初夏，黄均并记。钤印：黄均（朱） 脸晕轻红酒力微，真妃半醉夜深时。杜鹃叫落花梢月，独倚东风睡不知。大千居士海棠春睡图笔法超妙，真可宝也。辛酉四月，潘絜兹获观，喜而题之。钤印：絜兹（朱）、宣平潘氏（白）、春蚕画室（朱） 大千先生画写意仕女超逸绝俗，此幅尤佳。美人春睡，妩媚中别具端庄之姿，岂俗工恶笔所能望其项背耶。展卷拜观，曷胜钦迟。辛酉四月，任率英。钤印：任率英（白） 天姿国色。辛酉初夏，绍尊题。钤印：王（朱）、绍尊（朱） 仕女 四屏 设色纸本 1936年作 （268.8万元，2009年12月上海泓盛） 款识：（1）春风楼上柳腰支，初试花前金缕衣。袅袅婷婷不自持。晓妆迟，画得蛾眉胜旧时。放翁忆王孙句，写于吴门网师园中，张大千。（2）闲教鹦鹉图。拟六如笔于吴门网师园之惮情室，蜀郡大千居士爰。（3）欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。丙子新正月写此，蜀人张爰。（4）妾住长干近凤台，君行滟縃浪成堆。愁风愁水日千回，断雁不传云路信。寒鸦自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪纱》。丙子元旦日，大千居士画并题。钤印：大砚斋、大千居士、张季爰印、张季、大千、大千豪发、蜀郡张爰、三千大千、季爰之印、四川张八 该《仕女四屏》作于1936年，画中仕女采用传统的三白开脸，细目小口，体态轻盈婀娜。发髻的钩皴细致，颇有质感。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，媚而不俗、秀而不佻，别有一番味道。衣纹的行笔也自由流畅。画中造型似出一人，气象安详娴静，造型雍容华贵，线条的运用圆润自如，转折之处顿挫有力且富节奏感。这明显受到唐寅笔法的影响。 临六如居士明妃图 绢本 丁丑（1937年）作 仿六如居士笔 1930年作 仿武宗元仕女 设色纸本 款识：仿北宋武宗元笔。宗元画出吴道元，今传世者有《朝元仙仗图》，在宋元之际已传道元笔，赵承旨始断为宗元所作。此图仿之。大千居士。钤印：张爰私印、蜀客 倚竹美人 立轴 设色纸本 1937年作 倚竹仕女 镜心 设色纸本 题识：寒天翠袖照明霞，倚竹竮日又斜。瘦到骨时香到骨，祗因薄命是梅花。长岭先生法家正之。丁丑秋日，蜀人张大千写于迟秋簃。钤印：张大千、摩登戒体、迟秋簃 《倚竹美人》图作于1937年，是典型的张大千早期仕女画。此图仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚人。发髻、头巾、衣领钩勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。 罗带香鬓图 立轴 设色纸本 1937年作 款识：丁丑夏日，写于昆明湖上，蜀人张爰。 钤印：张爰私印、蜀客、摩登戒体 题识：罗带五云裳，连翩悄下堂。未应窥宋玉，聊作嫁王昌。柳叶分眉翠，桃花入鬓香。终教随凤侣，莫羡鸳鸯。心畬题。钤印：溥儒
红拂女 立轴 设色纸本 1936年作
仕女图 1937年作 款识：想见当年李药师，虎门投刺擅丰仪。谁知野店晨妆罢，能识虬髯客叟奇。大千居士并题。钤印：大千大利、蜀郡张爰 题跋：吴山青。名出尘事，出尘慧眼方能识慧人，英雄惟使君。晓色分晓妆新，天下纷纷，安呈论虬髯是解人。丙子十一月，花绿华降日。鹤绿居士倚声。钤印：倚声
紅拂仕女 設色紙本 立軸 1937年作 题识：绝忆当年李药师，侯门投刺擅丰仪。谁知野店晨妆罢，能识虬冉客更亲。能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。生笑豪华杨越国，身犹未死骨先枯。千山廓原说沉雄，爼豆千年祭享真。倘使蛾眉犹未死，忍看率骑渡辽东。渌江江水清见底，渌江儿女柔似水。恨无侠骨有回肠，如此江山愧欲死。醴陵谒红拂墓作，蜀人张大千。钤印：张爰、大千大利 题跋：1.莫向侯门叹遇穷，独掺青眼识英雄。月明夜静人归去，合佐唐家创业功。丁丑春日，满川汪溶题。 2.翩翩绵带钓腰围，际遇英雄去不归。莫逍侯门深似海，珊瑚网破彩鸾飞。西山逸士溥儒题。钤印：慎生书画、溥儒 张大千的仕女图，风格清润健雅、明丽秀逸。此卷正是对其仕女图风格的极好诠释。图独绘一端庄仕女静坐於石上，人物采用传统的三白开脸，细目小口，面带浅笑，体态轻盈婀娜，发髻勾染细致，颇有质感。先以淡墨勾定仕女轮廓，由面部起依次画鼻头、人中、口唇、两眼、面型轮廓、两耳、鬓发，最后始画发眉。而后，於所有淡墨线条之上又加一道焦墨，运笔转折虚实兼备，阴阳凸凹效果立显。衣纹行笔娴熟流畅，线条质量极高。服饰基本不用色染，只用线条勾出衣纹褶皱，仅在领口、袖口处以淡赭石色轻染。巾帻用浅蓝色，而拂尘则用朱砂，间或以墨线勾画而成；人物坐处之石则以淡石绿色染出。此三处用色鲜亮，意为调和画面，使画面更加鲜活而有生气。纵观全图，仕女身形比例适当，形态逼真；衣纹均匀工整，笔法细腻，一丝不苟；设色雅艳有致，精神内敛，神情可掬；人物表情流露出一幅顾影自怜的神态。尤其对於眼神的描绘，显现出一种含情脉脉，秀骨内敛的静态之美。 （未完 待续） |
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