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张大千人物画欣赏(三十) 仕女图 设色纸本 己卯（1939年）作 仕女图 设色纸本 1939年作 题识：一花一叶西来意，六如当年识得无，我欲移家花里住，只愁秋思动平湖。蜀郡大千居士写，此时己卯二月也。钤印：张爰之印（白）、大千（朱） 寸心千里 镜心 设色纸本 已卯(1939年)作 题识：云山万重，寸心千里。已卯六月，青城山中写此画。寄祖模三弟用代简画，慰相思也。爰。钤印：张爰、大千大利 扑蝶图 1939年作 梳妆图 设色绢本 1940年作 赠君璧团扇仕女 设色纸本 己卯（1939年）作 （179.2万元，2009年11月北京保利） 题识：此纸初为丽圃何丈写，以风带太滞，遂弃置之。君璧来山中，从败簏中搜得，强予补成。君璧与予十年故交，谊同骨肉，乃不肯为予藏拙，殊非爱友之道。质之君璧，君璧将何辞焉？己卯正月，青城张大千。钤印：张爰之印、大千居士、摩登戒体、大风堂、大千唯印大年 张大千三十年代的仕女取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而华嵒、陈洪绶、唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。他基本以身边的女眷为模特，人物造型较少变化，纤眉细目，樱桃小口，柳肩蛮腰，极婀娜娉婷。 此幅仕女是其时的极精之作。纨扇上的白茶花、裙襬上栩栩若生的凤凰、胸襟的玉佩、石青敷色金线勾勒的飞凤花簪，均极工致，于清秀中透出富贵的气息；樱唇、抹胸、玉佩的丝带，用极少量的朱砂敷色，要而不繁，艳而不俗，亮丽明快。 仕女 设色纸本 立轴 1939年作 仕女 设色纸本 仕女图 立轴 设色纸本 1939年作 题识：愁盈镜里山，心叠琴中恨。湿露玉阑秋，香伴银屏冷。云归月正圆，雁到人无信。孤损凤凰钗，立尽梧桐影。宋人魏子敬《生查子》。己卯冬日，张大千写。钤印：大千大利、张爰 此幅《仕女》作于1939年，是大千其时的极精之作。佳人面相匀净，眼神温顺而有内涵，头发柔软细腻，发髻规整，青色卷云纹发饰，大方端庄；面如鹅卵，额头饱满，脸颊圆润，媚眼高鼻，嘴唇小巧；衣裳素雅，白衣灰领，无太多修饰，只在衣袖边缘设些青色。线条清雅秀丽，勾折有力，运笔流畅，将美人步态轻盈，身形窈窕的面貌刻画得精准到位，两手轻抚衣襟，毫无娇柔造作之感。全画以冷色调为主，凸显美人高贵清冷的姿态，发饰和腰间配饰涂几抹红色，冷暖搭配，相得益彰，真乃绝妙佳人。画中人物神情面貌清新秀丽，弱质芊芊，眉目传神，体态婷婷玉立，人物衣带，裙摆的用笔极为爽利，是典型的大千早年人物用笔特点。 纨扇仕女 设色纸本 己卯（1939年）作 题识：（1）祖桐四弟属画。己卯十一月，大千张爰，大风堂下。（2）风渐暖，只觉起来能倦。飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。谁说归程天样远，量愁天更短。谒金门。大千再题。钤印：张爰之印、大千、大千大利、蜀客
仕 女 立轴 设色纸本 己卯（1939年）作 题识：偶逢佳士亦写真，豪端欲恐有纤尘。世间恨少奇男子，腕下翻多美妇人。着短短装饶别致，作飞飞想见全神。画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。己卯十一月，大千居士写并戏题一诗。钤印：张爰、大千大利 题跋：宋郭若虚图画见闻志论制作楷模，言作仕女者当绝，去姚冶之容，具幽娴之范。前见雒阳出土元谧墓石椁，画有仕女画二方，眉目皆端肃无姿眉态。大千画竟与（唐）六朝人暗合矣。辛巳（1941年）夏褚礼堂记。（褚德彝）
柳荫秋思图 设色纸本 1939年作 （207万元，2012年10月上海崇源） 款识：毛西河传，老莲称其仕女师周昉，丰神姚冶，独怪今人以丑怪为高古，何耶？节庵五兄教之，己卯十一月，大千张爰。钤印：张爰、大千大利、大风堂 《柳荫秋思图》是大千早年仕女画中罕见的、极为优雅和精致的作品，其内在的细腻和生动，制作的精心和精微，也是晚期作品所无法达到的。画中人物体态的刻画，堪称一绝，婀娜妖娆，不胜娇羞，整个身体的刻画，从头部而下，肩部、腰部、脚部，无一不妖娆，无一不婉约。随著笔触的优雅流动，人物仿佛能迎风而动，姿态娴雅之致。与之相配合的，是仕女身后的大块墨点所画的巨石，酣畅淋漓，大有米芾米点皴的浑成。仕女头上的柳枝，聊聊数笔，生机勃出。整幅画面设色清雅细腻，温婉恬淡。 “毛西河”为清初学者毛奇龄，他与老莲陈洪绶为友。毛奇龄说，陈老莲的仕女画乃是师法唐代周昉而来，人物丰神绰约，十分美艳。所以张大千质问：今人画仕女，为何要以丑怪为为高古呢？这实质是表明了张大千自己的艺术主张，他主张仕女要师法盛唐，以冶艳为美。后来他与敦煌投缘，也是因为有这样的夙根。
仕女图 立轴 设色纸本 1939年作 在张大千的人物画中，经常出现人物的背影，即如此幅，一位体态婀娜的古装仕女斜倚在树下的岩石上，只见其朴素的衣裙和脑后简单的发型，而不见脸孔，又“几度呼唤不回头”，给人留下很大的想象空间。张大千在论其简笔背面仕女画时曾说：“极不容易施工，要在腰背间着意，传她袅娜的意态。”此类画承袭了清末以来的人物画风尚，如费晓楼，甚至齐白石都有这种风格的作品，但张大千独在仕女背部的线条下功夫，因此获得另一种风韵。整幅画粗细结合，以柔媚的色彩和纤细的线条写出的仕女，以及笔法细腻的竹叶和树干，与没骨法重墨写出的岩石、树冠形成鲜明的对比，愈加衬托出仕女之美。
修竹仕女 立轴 水墨纸本 1939年作 （未完 待续） |
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