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张大千山水画欣赏(三十八) 拟石涛山水 1930年作 渔人钓归图 设色纸本 临赵子昂山水清音图 立轴 款识：石岸能高野水落，江日未堕霜枫明。无人唤取玄真子，船尾秋风日日生。子昂为善夫画。 题识：赵承旨此图，用笔冷艳，盛子昭秋林渔隐所自出也。左角隶书四字，无印鉴，或即子昂自书。（识）大千临并记。钤印：大千无恙（白文）、张季（白文）、大风堂（白文）、蜀郡张爰（白文）、阿爰（朱文）、大千（朱文） 此图画面虚实相生，笔法潇洒清逸，人物古雅俊秀，可谓“秋林渔隐，冷艳出尘”，把赵氏文人画秀逸的笔墨风韵推向极致。 黄山九龙潭 镜心 1930年作 观瀑图 立轴 设色纸本 黄山九龙潭 镜心 1930年作 （920万，2011年6月北京九歌） 款识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞，如龙各欲从潭起。庚午秋日，写黄山九龙潭于大风堂下。钤印：张大千、蜀郡张爰 《黄山九龙潭》所描绘的是黄山悬崖绝壁之间的九龙瀑及潭池。奇美的黄山进入中国画家的视野可以追朔到明末清初，以渐江为代表的新安画派诸家常年往来于黄山的云山雾海、奇石怪松之间，用画笔表达了他们在黄山所获得的真切感受。张大千揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的小道上有一高士正闲观瀑布。黄山的深幽、奇峻、变幻之美立刻展现在眼前。这件作品综合了石涛的诸多绘画元素，山峰纵横奇肆，方直劲挺的线条十分形象地描绘山黄山的俊逸形貌，行笔流畅豪放，设色清雅妍丽，颇具秀润怡人的风貌，在传统的山水基础上加以变化，使作品的色彩更加清润，含有文人画清疏淡逸的格调。高士坐山望川，气韵生动，怀古思幽。两山盘桓而起，挤出山间飞瀑直落清潭。整幅章法简洁大气，笔致奔放洒脱，痛快淋漓，意境高古，令人神往。 青山红树 设色纸本 庚午（1930年）作 题识∶挂笏西山豁远眸，蓟门疏雨又迎秋。敝庐山色知谁管，拄杖归来看石头。拟崔青蚓并录其题语。庚午十二月，大千居士张爰。钤印∶大千、张爰印、大风堂 “崔青蚓”，即明末人物画家崔子忠（?-1644），“青蚓”是其号，董其昌（1555-1636）门生，善画人物，与陈洪绶（1598-1652）齐名，号“南陈北崔”。 仿郑呅山水 水墨绢本 1931年作 款识：残山剩水有知音，断墨枯毫着意深，已见人珍同拱璧，每从遗迹想住吟。郑呅。 题识：梅山道兄方家正之。蜀人张大千爰，临奉并题记也，时辛未十二月上浣。钤印：张爰大千文（白）、张大千（白）、大千居士（朱） 仿梅清笔意 立轴 设色纸本 款识：云里辟天阊，仙宫俯混茫。万峰齐下拜，一座俨中央。侧足惊难定，凌空啸欲狂。何当凭鸟翼，从此寄行藏。仿瞿山笔意，蜀人张大千。钤印：张爰印（白）、大千（朱） 仿梅清观瀑图 水墨纸本
临梅清山水 水墨绫本 款识：鸣弦泉，石面平，流中有石梁贯之，予曾抱琴相对，不必鼓弦动操，而淙淙有声。瞿山梅清。钤印：梅清石涛弟子（朱）、澜公（白）、瞿山（朱） 画中署款为清初画家梅清，然与梅清笔墨习性有所差距。梅清之作，以清秀见长，意境悠远，不食人间烟火，此作在气息上也与梅清有别。图中山石、小草、松树和人物的用笔，时现张大千那充满灵气又飞动的个性。图中用笔略显稚嫩，应为大千上世纪二十年代后期之作。画中钤有“梅清石涛弟子”印一枚，暗示了是出于梅清石涛的景仰者，画中的笔墨习性与大千暗合，为大千游戏神通之作。“渊公”“瞿山”二印为仿印，和真印钤于一起，在大千其它临古之作上也可看到。
临梅清听松图 镜心 设色纸本 1931年作 款识：瞿山、雪坪兄弟与石涛大士往还最久，故其落笔亦似石涛，特魄力稍逊尔，此瞿山稿。辛未夏日，临于大风堂下，蜀人张大千。钤印：大千居士、阿爰、蜀郡张爰 题识：非厂道兄书来索拙笔，逡巡未报，近困溽署益复不堪捉笔，爰从箧笥捡得旧抚梅渊公听松图，寄上谢周并博笑正，越岁六月，瓶山山下记，大千弟爰。
仿石涛山水册 （十幅） 册页 设色纸本 1931年作 （未完 待续） |
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