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张大千山水画欣赏(五十四) 野水归棹 立轴 设色纸本 1934年作 款识：野水参差落涨痕，疎林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。甲戌二月，北游得佳楮，归来写此。大千居士张爰，吴门网师园。仿盛子昭笔，似绶珊先生法教。张爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）、张爰之印（白）、大千（朱） 春风帆影 设色纸本 山水图 立轴 1934年作 题识：片帆正饱桃花水，野艇初维杜若洲。蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客 题诗为张大千自作诗，灵感当来自李商隐《拟意》中“濯锦桃花水，溅裙杜若洲”一句。此幅小青绿设色的山水画意境清幽别致，色彩韵味婉约，与诗题极为契合。画面取平远构图，以俯视的广角的手法将整个景致尽收画中，画面以造境为主，景物稀疏零落，散布在广阔的山地上。近处呈三角形的空白处为河流，数只小船扬白帆逆流而上，岸边已被春风染绿，有青草地、新生枝叶的柳树、春游的士人，河上还架有一座虹桥；中景是“之”字形的溪水，隐于云雾中的村落；远景是漂浮在雾气中的青山和飞瀑，青山仅以浅勾微皴，施以青绿，淡雅天成，不由使人想起“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是”之句。整幅笔法精湛凝练，似取古人，而又出自新意，毓秀清润中蕴含苍茫浑厚的韵味，意境空灵澹宕，展示了张大千习古而化之的功力，为大千早期山水画佳作。 溪岸会友 设色纸本 款识：天开影堕苍波里，岸溪埋宿雾中来。去江帆，凭下上，舟人稳使八方风。大千张爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂 华山云海 设色纸本 1934年作 （460万元，2012年6月北京保利） 题识：到此欲骄日月，回头又失蓬莱。春风吹出井莲开，何处长安尘壒？雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。华山云海。调寄《西江月》。甲戌冬，蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂、密于无天旷若无地 1934年9月至10月，张大千与张善子有西岳华山一游，遍登华山五峰，四处探幽索奇。沿途作诗，又作画若干。归写成《华山游稿》。填《西江月·华山云海》词：“到此欲骄日月，回头又失蓬莱。西风吹出井莲开，何处长安尘壒？雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。此时忆着锦江来，今古纷纭玉垒。”此幅即为华山云海词意之华山云海图。 夕阳烟岚 设色纸本 （1725万元，2011年6月上海天衡） 华山云海 款识：到此欲骄日月，回头又失蓬莱。秋风吹出并莲开，何处长安尘盖。雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。《西江月》。蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂 画艺要领，即师古人，师造化，求独创。大千的艺术造诣，正源于其成功践行了这一原则。对于传统，他不局限于一宗一派，而是集各家之长，兼容并蓄。师造化则遍游名山，搜尽奇峰打草稿。这幅画作，近景两块巨石相颉颃，山中松林茂密，两高士正向屋舍踱步走去。中景以大量留白表现山中云雾缭绕，一望无际之感。远处则是山峰耸峙，一道清泉直挂而下。山峰以朱砂，石青，石绿罩染。色彩绚丽夺目。纵观整幅画作，山峰林木，烟云飞瀑间虚实相生，位置经营恰到好处。 华山云海 镜片 设色纸本 题识：到此欲骄日月，回头又蓬莱。(秋)风吹出井莲开，何处长安尘壒？雪下玉龙游戏，月中玉女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。《西江月》。此华山看云海漫赋。蜀人张爰。钤印：张爰、大千、人闲气食、大风堂、两到黄山绝顶人 张大千的没骨山水画约见于三十年代中期，题款上多称取法古贤，袭自张僧繇、杨升或王晋卿。本幅虽无指明，按设色、笔法推之，盖出自上述渊源。其实，这也是画家托古之辞。除了画史资料记录外，他参考最重要的画迹实董其昌《峒关蒲雪图》，堪称他上溯古人没骨山水法之钥匙。他日后笔下无论是《巫峡清秋》、《黄山松云》或《华山云海》皆渊源自此。 画中入景既取“云海”为题，遂采虚实交融之布局纳之，山间两位高士局处于边角，以其渺小反衬华岳高耸之伟岸；画面中央着眼处，袛见白云迭涌，与山岭缝隙激射而出的湍流相汇，合成氤氲飘荡；赭红碧翠点染的峰峦似在云海中穿插，探头昂首，或隐或现，或半露体躯，尽显一派变幻无端之境。画家经营用心，尺幅不大，却气势浑厚，既注重整体效果，亦未忽略局部细节的精描细写，重彩运用尤为神妙，富丽堂皇郄无沾染俗韵，装饰效果与艺术性并重，属画家探研没骨山水法的成功之作。 平峡烟云 设色纸本 1934年作 山水 设色纸本 1934年作 题识：近岁以来，颇喜为吾家僧繇没骨法。应二三知所请，辄被誉为三百年来所未有，未免阿好。此幅略兼飞白法为之，不知诸友又以为何如也？甲戌秋，张爰。钤印：季爰、大千居士 本幅山水，层次感强，画中云山飘渺、舟过峡山。山峡云水连成一气，江中小舟只见其帆不见其船，山脚树木高低排列，山腰间云雾缭绕，反衬出主峰的奇兀突出，气势雄浑，成全图的焦点所在，远处山影绰绰，若玉簪螺髻，甚为秀美。画中设色之经营极见用心，充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相衬，成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。此卷没骨重彩，大青大绿，复施勾金，瑰丽无比，实为大千壮岁精绝之作。
奇峰白云红树图 甲戌（1934年）作 （728万元，2009年12月北京传是） 1934年作
题识：近岁以来，颇喜为吾家僧繇没骨法，应二三知所请，辄被誉为三百年来所未有，未免阿好。此幅略兼飞白法为之，不知诸友又以为何如也。甲戌秋，张爰。钤印：阿爰、大千居士、蜀中张爰、两到黄山绝顶人 题跋：君能世守僧繇法，不数南唐没骨花。画里更参飞白意，卫夫人见也咨嗟。乙亥（1935年）重九，见大千所画没骨山水，漫题一绝句。大方。钤印：大方 （方尔谦） 《奇峰白云红树图》为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。山腰间的白云突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意味。特别是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。
仿张僧繇山水 纸本设色 1934年作 款识：仿吾家张僧繇法。甲戌夏，於避暑万寿山之听鸥馆，偶作此图，蜀人张大千。钤印：张爰（白文）、大千（朱文） 张大千说：“画有三美：曰亮、曰大、曰曲。”果然，他的画，因章法讲究而有的气势，成就了一个“大”字；因敷色清丽而有的气色，呈现了一个“亮”字；因景点巧构而有的气韵，妙造了一个“曲”字。大开大合、清新亮丽、幽深蕴涵的气息神韵，是张大千山水画的艺术风格，独特个性。 张大千的没骨法山水，不用钩勒，纯然以色渲晕点染。张大千用此法所画山水，细润精丽，别有韵味。此幅采用的应为他所称的“吾家僧繇法”。峻岭雄壮，其体势明暗，用没骨法细细点染，使山体有明显的石质感，仿佛可以触摸到一样，从中也透露着坚强的力量感。敷色薄而明亮，悠悠淡远，别是一番天地。 （未完 待续） |
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