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张大千山水画欣赏（六十八） 黄山始信峰 立轴 设色纸本 1936年作 题识：磴绝云深此独行，短桥失喜得支撑。攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。肖物能工天亦咄，散花偏着佛多情。题诗合付猿猱读，澹月空蒙有啸声。黄山始信峰俯视散华坞，肖物赋形，奇诡不可名状。拟大涤子、垢道人两家法。丙子重三月，大千张爰，时在白门。钤印：张爰、大千大利、大风堂、两到黄山绝顶人 黄峰千仞图 约1936年作 耶鲁大学美术馆藏 大千早年受其书法老师曾熙影响，习作山水。曾熙雅好石涛山水，时有临习，因而大千山水亦由石涛起步，从二十年代初开始，以仿学石涛为主，与此同时，旁及石溪、梅清、程邃、八大等，求其高古出尘，而皆能逼真。 张大千曾在《明末四僧画展序》中说：“石溪、石涛、八大，则由董玄宰而上窥子久者。渐江居黄山久，喜画奇山怪石，笔墨贵简，世人遂以为近于倪，实则多于倪也。石溪苍茫沉厚，或以为出于黄鹤山樵，殊不知玄宰空灵，石溪变之以沉郁，不期与山樵比迹，若必谓其出于山樵，则形相之论也。”大千中年以前为了画出自我面目，常将石溪、石涛笔法混用，即他所谓的“仿二石法”，以为自辟门径的手段之一。到1930年前后，是大千伪作黄山画派作品最多的时期，其中便以石涛、石溪、梅清为大多数。 大千性格豪爽而聪敏，故石涛对其影响最深，但其艺术中，石溪同样不可或缺，正是石溪的拙，平衡了大千笔墨中石涛的巧，因此，他一生对石溪临习不辍。石溪（1612-1673），清初四僧之一，俗姓刘，武陵人，居南京，法名髡残，字介丘，号白秃，其余别号甚多。同时代的龚贤十分推崇石溪，称其画艺“粗服乱头，如王孟津书法”，而“粗服乱头”遂成后人对石溪笔法的定评。 《黄峰千仞图》，约1936年作，从经营位置、笔法到款书，皆刻意取径石溪《水阁观书图》，虽略有变化，但有意强化了石溪笔法的荒率、苍劲，线条虬曲，以繁密的解索皴作山石，令人一望而合乎画史中对石溪的描述。 仿石涛山水 立轴 水墨纸本 题识：茅屋人稀到，幽襟可尽欢，水流云外乡，猨啸谷中寒，顽壁奇松寄，崇峦险石安，老夫无一事，携杖过桥看。丙寅秋九月，过天隆古院，得阅巨然墨笔，意法劲秀而丘壑别具一番神味，玩之深有得于心者，遂尔拟出。清湘石涛济山僧。钤印：大涤堂、清湘道人、前有龙眠济、痴幻、张爰之印 仿石涛山水 镜心 设色纸本 1936年作 题识：丙子重三月，仿大涤子笔写于大风堂，大千居士爰。 钤印：张大千、张爰、大风堂 该幅山水创作于1936年，此时正是张大千极意效法石涛的时期。画面所绘内容，为石涛常绘题材：远处孤舟之上，两人对谈，留白而形成的江面，一直从远处延伸并与近景相连通。嶙峋的山石占据了画面右侧的大部分，蜿蜒生长的奇松顽强地生长在山顶，赭色和墨色将画面分成前后远近两景，让人感受到一种悠远；而掩映在近处山林中的楼阁，则带给人一丝丝温暖。笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、横、斜无所不有，而且配合着墨、水、赭色的全面运用，极尽用笔变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。 独往秋山深 镜心 设色纸本 1936年作 题识：独往秋山深，回头人境远。仿石溪笔，行逊仁兄方家正之，丙子夏日，张爰。钤印：张爰、三千大千、蜀客、大风堂 是幅以石溪笔法写湖山小景。群山环抱中，一道瀑布奔腾而下，野亭临瀑，坐落在湖堤尽头，堤岸曲折宛延，岸边杨柳倒垂，近处一白衣高士正曳杖驻足回首，望向茫茫湖面及绵延远山，正呼应“独往秋山深，回头人境远”的画题。张大千早年学石涛之外，对石溪也极有心得，连甚得石溪法乳的黄君璧对其都极为推服。此幅峰峦以石溪粗重的秃笔法画成，赭石染出山体，复以干笔皴擦出朦茸的草木，颇得石溪神采，而款书又可看出石涛的影响，显示出大千早年对二石用力之深。 观瀑图 立轴 1939年作 石梁观瀑 1946年作 长松悬瀑 设色纸本 1947年作 题识：石涛和尚写陶诗册子，为吾友唐兴孙所藏，近为人篡去，此册写人物极工。东人阿布所藏写苏诗册，则设最佳，与此并称二妙，今不可复见矣，时时往来于心，追想其意写此景。己卯二月，大千居士爰。钤印：张爰、大千父、大风堂 石梁飞瀑 立轴 设色纸本 1936年作 款识：丙子三月既望，以大涤子笔写石梁飞瀑于大风堂下，蜀人张大千爰。钤印：张爰、大千大利 1936年大千游黄山，时大千在临摹历代名迹外，又遍游名山大川，该图便是此期的山水画作品。长松挺拔直立，山势险绝，既有实景，又有表现性的笔墨关系。 雁宕话旧 设色纸本 丁丑（1937年）作 （644万元，2011年6月上海天衡） 款识：（1）岩翠积，映水渟泓深碧。中有蛰龙藏不得，迅雷惊海立。花草化云狼籍，界破遥空一掷。栅外斜阳无气力，断魂归尚湿。《谒金门》。雁宕大龙湫。丁丑三月，写于昆明湖上，蜀人张大千。（2）智泉仁兄先我三年游雁宕，比相遇故都，偶话兹山之美，当以水胜，大龙湫尤幽闷灵奥。同游黄君璧于此尤念念不忘。客窗无俚戏写此幅。智泉兄以为遗貌取神，正在阿堵，因题呈教，大千张爰。钤印：张爰、三千大千、张大千、山水因缘等于婚媾 大千对于山水的取法，并不专走南宗路线，同时也能画北宗风格的作品。大千的审美观恢弘有容，他的笔墨技法多能兼擅，无论他的山水、人物或花鸟，都能兼得中国绘画的三大传统：文人士大夫、宫廷画师、民间匠师的风格于一身，既未受到中国悠久历史的包袱所压抑，而且还跨越了昔日的门户之见。从全幅的山岩与矮树布局来看，大千巧妙运云气为呼吸，通瀑布为血脉，又突虚右下方的小屋，以突出画面正下方的小树。设色方面，花青与赭石浅绛，全幅画调大气恢弘，得山之骨，树之灵。
雁蕩大龍湫 设色纸本 1937年作 款识：石栋飞虹，砉然匹练垂天际。跳珠委佩，迤逦沾衣翠。荡涤烟云，人在蕊宫里。空凝睇，明朝吟思，梦掬银潢水。雁宕山奇水秀，微苦无嘉树掩映其间。并此写西石梁瀑布，因于岩上添写一松，思与黄山并峙宇宙也。图成，更倚《点绛唇》题之。春间与蓬莱于非厂、南海黄君璧、武进谢稚柳同游兹山，永嘉方介堪为乡导，下榻雁影山房。乐清张令索予辈作画，其时诸人皆无印，乃由介堪急就凿一章，文曰“东西南北之人”。迄今诸人风流云散，惟予与非厂犹得朝夕相见耳。偶忆及之，因书画上。丁丑秋九月，蜀郡张爰大千父。 此畫的主題是浙江南部雁蕩山的大龍湫瀑布。大千雖好遊山，但雁蕩之遊，似乎只有1937年这一次。大千、于非厂、黃君璧、謝稚柳、方介堪一行，在雁蕩兩天，除了大龍湫，先後又遊訪鐵城嶂、三折瀑、天窗洞等名勝。當時由於樂清縣張縣令的特別照顧，而下榻雁影山房，於是大家合作一畫相贈。因為沒人帶印章，由篆刻名家方介堪臨時鑿一急就章，其文為“東西南北之人”，鈴印在合作畫上。因為方介堪籍貫浙東，謝稚柳籍貫江蘇武造，同為“東”邊人，張大千籍貫四川西部，是“西”邊人，黃君璧籍貫廣東南海，所以是“南”方人，于非厂籍貫山東，則是“北”方人，合在一起剛好是“東西南北之人”。 此盡的近景、高士和懸崖上的古松，畫法受石濤的影響較多。但是主畏的岩石，其造型與結構，則又受到張風的影響。全畫設色採小青綠，表現大千先生在三、四十歲時，綜合各家風格以及寫生，所開創出個人的面目，顯示他對裝飾色彩的高度興趣。
雁宕大龙湫 设色纸本
华山长空栈 款识：谢女解吟柳絮，鲛人潛织冰绡。人远雷声乍起，龙归山影动摇。雁宕大龙湫。飞珠走玉如雾，縠冰绡下垂天半，风过处雪花飞溅，又如柳絮之扑人衣袂也。蜀人张爰。钤印：张大千、蜀客、大千掌握、有此山水
雁荡观瀑图 水墨纸本 丁丑（1937年）作 题识：石栋飞虹，砉然匹练垂天际。跳珠委佩，迤逦沾衣翠。荡涤烟云，人在蕊宫里。空凝睇，明朝吟思，梦掬银潢水。《点绛唇》。丁丑春，游雁山还故都，昆明湖上写此，寄萍孙仁兄方家正之。正蜀人张爰。钤印：张爰、三千大千、大千豪发、山水因缘等于婚媾 |
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