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张大千山水画欣赏（八十一） 平冈云屋 水墨纸本 1946年作 款识：扁舟溪上独悠然，板屋苍茫起暮烟。自有秋光供啸傲，买山不用杖头钱。庚辰八月，仿石涛上人笔，大千居士爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文） 拟石溪山水 水墨纸本 茅亭论诗 1935年作 款识：刘吁每游山泽流连忘返，神理闲至姿臼甚华，在山谷之间，意气弥远，或遇之者谓为神人。拟石溪上人笔。啸虎先生法教。蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千 溪江独钓图 设色纸本 仿石溪道人笔 款识：竹杖攀驼项，高岩一径斜。遥遥呼玉女，步步踏莲花。石劈神斧，云开下帝车。飞星随意摘，漫向世人夸。拟石溪道人，大千居士张爰。钤印：大千豪发、张大千、蜀客 看山图 立轴 设色纸本 1940年作 仿石涛山水 立轴 1940年作 题识：（1）庚辰八月，青城山中仿白秃和尚笔，寄奉敬予道翁博教，张大千爰。（2）麓台从玄宰上窥子久，石溪亦从玄宰上窥子久，面貌各不相袭，正如临济、云门各穿，不借走路。敬予道兄当代麓台，南海黄君璧则今之石溪，予偶尔学步，衣冠优孟，未敢作登坛想也。大千居士又记。钤印：张爰、青城客、张爰之印、大千 此作为大千寓居青城山时所画，以高远取势，画面右侧，危崖陡然升起，略呈左倾态势，流云缭绕其间，中段小径曲折，通向画外，山势险峭处似无前路可行。一曳杖高士拾阶而上，驻足半山，探身眺望后山流泉。悬崖间两道高流飞坠，在山势转折处跌宕起伏，复又顺势而下，汇入山坳幽谷，荡起升腾的雾气。涧水潺潺穿过桥阁水榭，奔涌而出。右侧崖下杂树并陈，茂草丛生，三株虬木自画面右下角婆娑斜逸，与上方横陈夭矫的松枝，形成交互穿插的动势，益发显出断崖之危。青瓦山斋隐现林间，视线逐崖而上，越过榛芜遮蔽的山巅，则见堆叠连绵的峰峦，渲染出悠远飘渺的韵味。全作浅绛设色，山石、树干染赭石色，杂草、树叶、屋瓦等罩花青色。略带装饰性的钩云，既烘托出青城之幽，又营造出空间感，增添了高古之气。草木间的点点霜红，则喻示着秋天的到来。题识中言，此作以石溪笔墨出之。画中山势的排布、中景山顶朦茸的草木，皆是以石溪笔法为主，但又与石溪苍茫、荒率的秃笔渴墨皴擦不同，兼具深密与松秀，显示出他对元人的心得。石溪之外，前景中斜出的大树造型和枝叶，以及独立山腰观瀑的点景人物，大千中年以前用力最甚的石涛血脉则跃然纸端，攫各家精髓，又不掩己貌，彰显出大千吞古化今的高妙能力。 资中景色 设色纸本 1940年作 题识：资中北岩尚步唐人造像，精妙不减利州龙门阁。庚辰冬日，往游拈笔记之，大千居士爰。钤印：张爰私印、蜀客 仿石溪千岩万壑 立轴 设色纸本 山水 立轴 1940年作 题识：千岩竞秀，万壑争流。拟石溪上人画法。爰。 钤印：张爰、大千居士 此画为张大千仿石溪画法所作。石溪乃为明末清初四僧之一，擅画山水，主承元四家传统。张大千曾用大量的时间和心血临摹古人名作，其传统功底可谓深厚。此幅山水画构图繁复重叠，境界幽深壮阔，画家多用披麻皴、解索皴等表现技法，笔墨沉静苍劲，荒率苍浑的山石结构，清淡典雅的浅绛设色，开合有序。飞瀑直下，贯穿于整幅画面，创造出一种引人入胜的幽深之境，山水间两人物似在交谈，山水树桥等景物精心安排，更是创造出了一种引人思索的空间，让观者身历其境，体味其中的雅趣妙意，回味无穷，以致情景交融。该画作在体现石溪画法特色的同时也展现了张大千深厚的古典艺术底蕴。
峨眉三顶 立轴 庚辰（1940年）作 题识：峨眉三顶。庚辰十月，写寄春渠道兄博教，大千弟张爰，时在渝洲。钤印：张爰之印、大千 张大千此幅为其四十一岁之作，其时他是风华正茂，更兼笔墨已趋成熟，於石涛之法，亦登堂入室。此幅构图，全用清湘之法，而皴法苔点，则参用王蒙之法，此正其中年画作之面目。整幅面积不大，而境界广阔，是他过人之处。
黄海松云 立轴 设色纸本 1940年作
鸣弦泉 立轴 题识：黄海松云。恭介静仁先生七秩大寿，庚辰春日，蜀郡大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂、两到黄山绝顶人 此幅作品创作于1940年春，此年张大千42岁，正值张大千“师自然”的创作阶段。作品是为赠送友人静仁先生、为其祝贺七十大寿所写，画面描绘了山间草木繁茂的美好景色，山石高大巍峨，虬松在山间岩石中横出，生长茁壮，一位老者徒步于蜿蜒的山路之中。此年，兄张善孖病逝重庆，给张大千很大的精神打击，他拟赴敦煌，行至广元；此年与赵望云在成都相识。 （未完 待续） |
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