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张大千山水画作品欣赏（一百零一） 黄山光明顶 设色纸本 1946年作 题识：旷绝光明顶，天间四望空。谁知孤啸处，身在万山中。呼吸风囗过，巑屼日月通。山根如不接，何必梦崆峒。黄山光明顶。蜀良仁兄法家正之。丙戌春。张爰。钤印：张爰之印、大千、两到黄山绝顶人 松岩论道图 镜片 设色纸本 1946年作 款识：三作黄山绝顶行，年来烟雾锁晴明，平生几两秋风屐，尘腊苔痕梦里情。丙戌嘉平月，写为丰生仁兄方家法正。大千张爰。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱） 万里江河无尽流 镜心 设色纸本 1946年作 题识：万里江河无尽流，归舟应在海东头。登高以上千峰顶，天际还看云脚浮。丙戌二月，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千 此图作于1946年，与早年山水之风貌，出现了细微变化。画上构图严紧，视野开阔，该幅画作以淡墨勾勒皴擦，复施以赭石，树之表现亦颇具放逸之气，具有张大千早年临摹的踪影。张大千早期山水重在师法石涛、石溪等野逸派风格，惯以水墨浅绛。然而，画面山石用笔于飞动俊逸之中更添浑厚遒健，可以看出敦煌之行的影响，其画风有变，从先前对明清绘画研究追溯到了晋唐，从文人卷轴为主的创作走向了众工画壁。敦煌艺术对他的滋养，使他跨入了一个更广阔的艺术天地，风格更趋于成熟。整体而言，此幅作品为大千早年临摹与抗日战争时期以来绘画经历的融合积淀，既有笔墨之意趣，又有朴拙浑厚之韵致，实为难得之作品。 秋江独钓 立轴 设色纸本 1946年作 独钓待月 设色纸本 1946年作 题识：林泉洒幽翠，松谷响鸣琴。门外烟波远，平生浩渺心。丙戌十一月，似振华仁兄法正，大千张爰。钤印：张爰、大千 题跋：眼中一幅吴兴派，湖山清远神所会，画师化鹤不复还，谁得其笔张八先。尹默戏题。钤印：吴兴沈氏 此作完成于大千48岁时，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。此帧浅绛山水取边角式构图，一座呈倒三角形的险峻山峰临水而立，山峰之皴法粗看有王蒙的繁茂笔意，山体施以淡墨为之的解索皴，山头以渴笔焦墨和湿笔重墨的交替混杂描绘出树木与山石的粗略印象，这种对比和笔墨的使用实乃大千自出机杼。画面左下角为渔樵人家，一棵姿态婀娜的松树横向伸出，一直探到水面上，松针以重墨写之，与山峰形成呼应，其孤独的状态亦与山峰之孤立形成呼应。岸上空空的屋舍，空旷湖面上独自垂钓的渔人，更增加了这种孤寂感和疏离感。整幅笔墨清新雅致，流露出一种高士隐居的悠闲，正合乎题跋的诗境。 仿石涛山水 立轴 设色纸本 1946年作 张大千仿古山水画是画坛所共知，所仿的石涛山水更几可以假乱真。这件张大千《仿石涛山水》酷似石涛面目，笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、横、斜无所不有，而且配合着远中近处的山石及茅屋和赭色的全面运用，加以设色梅树的点缀，极尽用笔变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。张大千许多仿作备受推崇追捧，因为其艺术价值及在中国美术史上的地位较之古代名家的真迹有过之而无不及。 仿赵善长湖上草堂图 水墨纸本 1946年作 题识：湖上草堂。仿赵善长笔。白尽千山孤月明，萧斋人坐不胜情。援琴自鼓风雷引，四壁如闻瀑水声。丙戌二月，蜀郡张爰。钤印：张爰之印、大千、张大千、寂芳斋、年大年、大风堂 拟赵大年湖曲幽居 金碧山水 镜片 1946年作 此作画面山势安定自若，青绿俊美。以醒目的金粉做勾勒，线条流畅。全画以静逸绝尘的气氛营造山水之大美境界，以浪漫精妙、神秘瑰丽的美学精神，创造了人间仙境。 严陵濑图 镜片 设色勾金纸本 1946年作 款识：严陵濑图。山绕长堤水绕沙，竹林深处有人家。十年记得江村路，傍舍疏离无数花。丙子春，张爰。（丙子应为丙戌之误）钤印：张爰之印信、大千居士、大千豪发、大风堂、峨眉雪巫峡云洞庭月 松溪泛棹图 手卷 设色纸本 1946年作 款识：攀萝附葛不到处，有人长啸似登孙。丙戌春月，张爰。钤印：张爰、大千 林散之题：《太湖东山纪游》七绝二首。 引首：张大千松溪泛棹图。谢稚柳。 钤印：谢稚柳、丙子八十七 题跋：故人张大千《松溪放棹图卷》作于丙戌，时大千四十有八岁，此图尚饶有清湘遗韵也。丙子夏初，壮暮翁稚柳观，因题。钤印：谢稚柳、丙子八十七
潇湘图 镜片 设色纸本 1946年作 款识：丙戌六月，拟北苑潇湘图画意写成此幅。应凤怡夫人清赏即正。大千居士张爰。铃印：张爰印、蜀客、青城客
山水 手卷 设色纸本 1946年作 |
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