张大千山水画作品欣赏（一百零三）

百了无恨 2015-12-24

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张大千山水画作品欣赏（一百零三）

垂钓图立轴设色纸本 1946年作

款识：（1）石岸能高野水落，江日未坠江枫明。无人笑取玄真子，船尾秋风日日生。大千居士仿松雪斋真本，时丙戌五月也。（2）近得董源双幅画《江堤晚景》，而知沤波此图所自。爰又记。钤印：张爰、大千居士、张爰之印

边跋：此故人张大千所写，看之如逢故人。谢稚柳观图题。钤印：壮暮翁、稚柳

兴龙山立轴 1946年作

款识：癸未（1943）初夏，颂言仁兄相晤安西，时予有榆林窟之行，信宿即别。同年十月，予在皋兰七里河嵩龄别墅，先生伉俪远道见过，又以还蜀。仆夫以戒，行李在途，不复得写数笔，将意倾去，穷虏催伏。先生于役山海关外，为国家多故，停辙故都，予时北来，握手为欢，漫为写此。此榆中兴龙山（兴隆山），先生旧所游履，王禹偁之未见，明年又在何处，能无慨然耶？丙戌开岁，大千张爰并记。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

兴隆山位于兰州市榆中县城西南处，距兰州市60公里，被誉为“陇右第一名山”。1941年春大千携妻儿徒弟不远千里赴敦煌临摹莫高窟壁画。也就是这次陇上之行，大千先生得以领略雄奇的西北风光，途经兰州时自然少不了一览陇右名山兴隆山的风采。在游览兴隆山告别甘肃的几年后，借居成都的大千先生回忆起兴隆山的风光及在甘肃结交的朋友，凭着记忆绘出了这幅佳作。

这幅作品画面意境高远淡雅，落笔疏密有秩，构图严谨巧妙，是典型的元人三段式画法。色彩上多以浓淡墨为主，个别地方略加赭石点缀，如树干、屋宇等。自下而上勾勒出飞跨兴隆峡之上的云龙桥、土地祠、青龙盘石（百年老柞树）、大佛殿、太白泉及大佛殿前四株参天千年云杉等标志性景点。最上以淡墨染出远处的终年积雪的马衘山，给人以无限遐想，足见大千先生对景物细致地观察及精深的艺术造诣。

山上清泉立轴 1946年作

款识：凝碧丛丛接九阍，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。丙戌九秋，沱水邨居涉事，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

导江玉垒一角立轴纸本 1946年作

导江胜景图立轴丙戌（1946年）作

题识：空谷巩壮慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜绛雪松根路，何事还车载道心。丙戌三月，写导江玉垒一角于沱水村居，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂

近江人家立轴设色纸本 1946年作

（690万元，2012年6月北京卓德）

款识：董文敏题所临唐杨升峒关蒲雪云：此图不可无一，不可有二，若日日唱渭城则又画家所诃也。予不时以其法写江山胜概，使华亭可作不得为所诃耶，然华亭不，尝数数临之矣。丙戌上元，大千居士爰。钤印：张爰之印（白）

题跋：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时俗，泊舟闲咏白云篇。仿盛子昭笔。戊子冬日，张大千爰。钤印：张爰（朱）、大千居士（朱）

仿石溪萧斋鼓琴设色纸本 1946年作

（436.8万元，2010年12月上海朵云轩）

款识：白尽千山孤月明，萧斋人坐不胜情。援琴自鼓风当引，四壁如闻瀑水声。石溪学子久从董文敏入，自有一种苍莽之气，令人不可及。丙戌夏，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士

《萧斋鼓琴图》，是大千对石溪画风长期研究摹习后在笔端的自然流露。此图笔意苍秀，布局奇特，为其仿石溪的精品之一。该画作纵长式立轴构图，以深远法布局。画面下方为近景，两边山崖间一条山路蜿蜒直上，崖上杂树相间，树稍间云气氤氲，左侧则有溪桥流瀑漴漴作响。山路尽头作一平坡，坡上柴扉合围中茅屋数椽、院宇幽然，茅屋里一高士盘膝抚琴，神闲气定。屋后修竹摇翠，丹枫映红。屋后中景两山夹一水，逶迤远去，水边崖际孤亭屹立，空间布局取人字构图，开合有致，处理极妙。岩上烟云明灭，山间古道直入崖中，其间用迷蒙的云气隔断为数层，境界显得高深莫测，又于茂密中透出空灵，远处远山连绵，大有飘缈幽深之感，这正是石溪处理繁复景致的布局诀窍，大千显然已深谙此理。山石以干笔皴擦，解索皴细劲颤动、浓墨点苔，沉着痛快。山石染以淡赭、花青两色，苍润明秀，颇具空气感和阳光感。树木填以花青，墨色沉郁。造景构图、用笔设色俱得石溪神韵。不过细观之，相比于石溪画风的苍郁茂密，大千之画设色更为明润朗洁，用笔轻快俊峭而有别于石溪的沉厚与内藴。

晚山看云设色纸本丙戌(1946年)作

（1792万元，2009年12月上海天衡）

款识：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，只于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉三题黄鹤楼。树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。丙戌夏五拈石田翁诗，以石溪上人法写之。时居沱水，大千居士爰。钤印：大风堂、张爰之印、大千居士、峨嵋雪巫峡云洞庭月

此图系写明沈周诗意，画法则是用清初四画僧之一的石谿笔意。但石谿纯以苍茫浑沦见长，大千此图则于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。在构图上，也一变石谿的密集压抑，而将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，给人以疏朗空旷的审美感受。观其龙脉起伏，搭配映带，显然是不着痕迹地融会了北宋郭熙的画派而别开生面。又林木茅舍的处理，极其深静蕴藉，不无元季王黄鹤的意趣；那扁舟傲啸的高士，则分明又是吴仲圭的绝唱了。1946年，大千48岁，正是其艺术上趋于炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表，从中可以看得出他对传统的心印。

此图为五尺整张中堂，在大千早期画迹中，堪称巨构。本幅上题沈石田七言长诗一首，笔势俊爽，书画双璧。

清溪翠幄镜片设色纸本丙戌(1946年)作

（2530万元，2011年11月北京翰海）

款识：不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上看头。风撩鬓赖春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小淹留。舟行欲尽有人家，记得横桥是上沙。南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。文衡山二律。丙戌夏五，写于沱水邨居，大千张爰。钤印：张大千、蜀客

大千学石溪，取其朴茂深重，亦是他山水画中常见的一种格制。此件作于丙戌（1946）年的《清溪翠幄》，与以往他师石溪的画作就具有了明显的差别。这种差别主要体现在：此图既仿石溪笔意，亦具宋元大山大水的整饬意趣。石溪笔意是最早为大千稔熟的山水画技法之一，而此时他再写《清溪翠幄》，却已别具董源宋元与晋唐人遗法。

江山无尽图立轴纸本丙戌（1946年）作

（694.4万元，2010年11月中国嘉德）

款识：诗思回流八节滩，苍烟丛莽起微澜。清眸天末云峦断，寂寞林深画阁寒。偶得乾隆内库纸，因效元人作此江山无尽图。古人论画山水，旷于无天，密若无地，颇觉有得。丙戌之夏，爰。钤印：张爰之印、大千、大千豪发、大风堂

张大千学古的艺术历程上奠定了深厚的笔墨功夫。除了在前贤的遣迹上不懈追求外，大千先生亦十分注重对纸张、颜料的应用，此作正是其搜获乾隆佳纸后，取法元人的经心之作。元一代绘画，就其主题意涵、形式表征和审美取向，与前朝两宋的绘画有着明显的分野。文人画的成熟以至灿然大盛是元代九十年间美术史上革命性的转变，它不但构成了元代绘画的主体精神，而且由此引导了以后中国绘画的发展方向。元画以山水画为主，在艺术思想上，强调“士气”说，实际是对南宋刻意追求纤细浓艳格调的反动，主张回归朴质自然的境界。笔墨表现之雄浑秀润，景物安置之平实高旷，体现出闲适高逸的气质。元四家中，倪瓒被后人推许为画格最高逸者，其用笔多渴笔淡墨，以疏处求密见胜，在看似简疏的笔法中，包含着多重复笔勾皴，笔松意实。另外，笔致正锋偏锋兼施，皴笔每以正锋起笔，经一二使转后，以侧锋取势，斜擦或转折而下，形成“折带皴”，既表现出山石纹理和明暗向背的微妙光感，并蕴涵著苍劲秀峭的笔墨韵味。而早在二十年代中期开始，大千先生即有仿学倪瓒，而此幅《江山无尽图》章法平远，坡石疏林，晴空远岫，笔法酣畅苍莽，折带勾擦，虽看似倪瓒路数，然而经过大千的变化，显得比较繁复。一般倪瓒山水不着人物，此画近景有高士二人，屹立于浩翰江天，悠思怀想，并写嘉木数株，错落有致，顾盼生情。远景群峰逶迤层层推远，左右两江蜿蜒曲折渺于山陀之间，上方绘数帆泛于江面，村居古寺分布于山林，全画铺陈直达幅顶，其画境的宽阔幽深，使观者彷佛身临高处极目远眺。大千此画笔墨虽得力于元人，然造境之功，则发自宽宏胸襟之抒怀及江山实景之领略。