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张大千山水画作品欣赏（一百三十四） 瑞士纪游 立轴 设色纸本 1961年作 （296.8万元，2008年11月中国嘉德） 题识：辛丑春日，写于郭氏三犀堂。蜀人张大千爰。是岁秋，检付心沛留之。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉、下里巴人 1949年之后的张大千，从印度大吉岭到阿根廷安第斯山，从巴西诸山到欧洲名川，足迹几乎遍及全世界。自1956年起，大千先生在老友郭子杰的安排策划下，数次前往英、法、德、比、瑞、奥、意等国旅行和举行画展。他对瑞士印象最为深刻，当地的胜景如瓦浪湖、圣摩瑞斯山等都成为他笔下常见的题材，特别在泼墨泼彩技法成熟后，瑞士的雪山风光更成为他反复入画的对象。1961年春天，大千先生三十幅近作在瑞士日内瓦艺术历史博物馆展出，故有瑞士之游。先生途经巴黎，在老友郭子杰的“三犀堂”写下这幅《瑞士纪游》。1961年的张大千正在酝酿画风的转型，开始创作泼墨山水。而此时的大千，或许是在新技法的实验中有意地回溯传统，作品中同时出现了一些笔法传统、皴法繁密、直追董巨的山水大作。此幅《瑞士纪游》大气磅礴，苍劲沉厚。中央巨石皴法近马夏派的斧劈，崚嶒厚重；上方峰峦以巨然长披麻为主，苍苔浓密，草木华滋；下方两位高士崖边清话，或为老友相叙，同游山川。大千对于瑞士山景甚为钟爱，在另幅《瑞士山景》上曾自题：“瑞士致多佳境，如范中立、燕文贵画本者，祗恨无二三古刹点缀其间耳。”大千先生面对瑞士山景，其实想到的依然是故国山水，而此幅峰峦间点画的古刹飞檐，正是先生乡愁的最好注脚。面对他乡山景触发的是磅礴的湖山之思，故下笔反而更是传统的董巨面貌。 瑞士胜概 立轴 辛丑（1961年）作 （336万元，2011年5月北京诚轩） 题识：大千居士旅游瑞士三次，随处皆老夫粉本。此写春夏间景物，不必指定其名，自（其）得其胜概耳！辛丑人日写记。钤印：张爰 《瑞士胜概》绘于农历辛丑年正月初七（1961年2月21日），张大千当时住在巴西八德园内，这一、两年前后，张大千画了数幅与《瑞士胜概》尺幅相近的大画，多送给自己最亲的家人。图中起伏的重重山岭与丛树环绕着一处缓坡，林屋间云气膉漫古，朴的木桥架河而过。全画以湿笔为主，主要用线条勾勒物象，辅以皴擦，干湿之间，浑然天成。董巨、大痴笔法，尽显其间，随心所欲而又有笔有墨。画中表现瑞士山区典型的较高耸人字形屋顶，更是其它画作所少见。 自1949年张大千离开中国后，很多时间都花在旅行中。他的笔下也留下自己一路行迹：印度、日本、美国、巴西，这些行旅题材画作开启了张大千山水画一个新的阶段，不过无论身居何处，图绘哪处名胜，可以体会到张大千对于祖国一直怀有割彼不下的情感，笔下的山水始终让人一眼之下便是中国传统山水风貌，虽说是写生，可是此时画家笔底已经全是胸中丘壑。 莲峰暮霭图 设色纸本 1962年作 瓦浪村屋 立轴 1961年作 瑞士纪游 立轴 辛丑（1961年）作 （257.6万元，2009年5月中国嘉德） 款识：瑞士诸山，磅礴者似范中立，奇秀者似燕文贵。予此幅独似北苑，遗貌取神，别出手眼。辛丑人日，蜀人张大千爰。是岁秋检付心娴。爰翁。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉 此幅《瑞士纪游》画面结构严谨，布局主次井然。重峦交叠，在密林层层覆盖下，蜿蜒而上，最后主峰突出，具雄奇之势；瀑布则穿插树丛间曲折而下，直泄湖中；湖畔曲径一弯，穿入密林浓荫，极得清幽恬静。参天密树置于图右下角，主峰横出，位于其左上，两者间隔以层次丰富、级级排列的树丛，益显画面的纵深，使山的体势更见伟岸。运笔则豪放老辣，收放自如；用色施浅绛，水墨花青为主，略加赭石，浓淡控制极见用心，画面中央的树丛纯用深浅墨色调以花青，凸显交叠而上的排列，无丝毫纷乱。 南岳祝融峰 立轴 1961年作 款识：上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明。此予卅年前登南岳句也。已不复记其全章，因画偶书，爰。辛丑嘉平月，三巴摩诘山中。钤印：张爰私印、千秋愿、大风堂 《南岳祝融峰》是张大千一生重要作品之一，在1969年张大千极为重要的美国个展中，作为开篇作品，展出在最显著的位置。五十年代中期后张大千画风大变，突破传统的规范，以水墨渍染、积染、泼彩，拓出大写意泼彩山水的新路。本幅作于1961年，峰峦耸立，气势雄浑，山体皴擦和墨染结合。既见传统用笔用墨的功夫，又有泼彩水墨的淋漓酣畅，是早期泼墨泼彩山水的代表。 赠台静农摩诘山园图 立轴 1961年作 （440万元，2005年11月中国嘉德） 款识：已忘流徙托蓬蒿，自诡空虚若可逃。客有能来如对菊（谓梁仲栗），看儿成长罢题糕（罗侄澄儿新买山场从事垦植）。偶逢胜日须教醉，独立危峦觉尚豪。转爱异邦乖节物，杜鹃花正耀林皋（丙寅重九正写三春杜鹃方盛开）。辛丑重九，登摩诘山园，赋此并写图以寄静农老弟，知予益颓放矣。大千居士爰。 钤印：张爰私印、千秋愿、下里巴人 上世纪六十年代是张大千艺术创作的黄金时期，因此在这幅画中摩诘山园被绘制成一个人间仙境。起伏高低的山峦、崎岖的羊肠山路，小桥流水间，令人心驰神往，那高耸的悬崖峭壁，那溪流山涧、水流潺潺，那郁郁葱葱的茂密树林，怪石嶙峋间，那是一幅真的山水画卷。此图巨大，既写摩诘山园的真山真水，又写大千心中山水，景色迷人。在坚实具象的山石林木之间，大面积的赭石运用，让山体增加了不少的古意，使视觉上产生虚实相生的效应，同时使画面呈现苍茫幽深的意境。 山高水长 立轴 设色纸本 1961年作 题识：辛丑七月十三日，当（徐）伯郊道兄四十八岁初度寓其命画，越二月，九日廿六日始成此图。为寿兼似飞矜夫人请正，大千弟张爰。钤印：张爰私印、云璈锦瑟争为寿 此图浅绛为之，山石苍壮，笔墨疏简到位，构图颇为有趣。两团状山石如二人对峙，结合画题，可知大千以此来喻朋友之间的深厚友谊。 林霭清秋 立轴 设色纸本 1961年作 款识：穿连林窈下清湫，逝水秋来赏百流。行遍秋山爱幽树，高怀惟是有巢由。此二十八年以前稚柳代予题画诗也。顷闻其在故都画展，忆书于此。此生此世不得复与之握手言笑矣，为之黯然。辛丑除夕，爰翁。钤印：大风堂、大千父 此画作於1961年除夕，画中的诗题为28年前谢稚柳代张大千所作的题画诗，大千以此画来怀念挚友。 画中以特写的方式截取一隅风景，虽为一处随处可见的普通景致，只是小桥、流水、树木，却因为独特的表现方法使这片风景充满诗意。1961年前後，正是大千的泼墨泼彩风格的形成阶段，在此帧作品中，可以看出笔墨上的实验性，但仍以具象的景观为基础，更多的是用泼墨泼彩技法造成一种朦胧奇幻的印象。如在近景的描绘上，嶙峋的岩石以及几折而下的瀑布均以传统的笔墨为之，以淡色敷染，焦墨点苔，略施皴笔，表现出山石的形状和质感；远景的树木亦以明确的笔线勾出轮廓。最後在岩石的表面以及树冠部分以浓墨和石青、石绿等重色泼出，不甚具体，却以色墨混合营造出浮光掠影的效果，颇具表现主义风格。 冰川偕游图 设色纸本 辛丑（1961年）作 题识：摩诘山中与云生同游，得古冰川遗迹，喜而写此，似晓农仁兄方家正之。辛丑中秋后，大千张爰。钤印：张大千长年大吉又日利、大风堂印 “云生”即为大千爱徒孙云生，大千侨居巴西时，曾召云生随侍，孙氏常伴大千，终生不离。张大千亦视孙云生为其衣钵传人，并将其一生积聚的全数粉本数千件悉数留赠。“晓农仁兄”为“台湾四大名琴”之一郭晓农，郭氏曾为著名京剧艺术家孟小冬的琴师。大千生平极爱京剧，尤爱孟小冬的老生戏，在香港期间，孟小冬常应张大千之请在寓所唱戏，琴师正是郭晓农。 本幅写三巴摩诘山中冰川遗迹之景色，为大千写生纪游之作。画面远景稍略，中景处怪石嶙峋、尖耸入云、垂深入谷；近处巨石磊磊、独石突兀，山树草木依山势而长；曲水幽径盘转行走于山间，勾连画面，使之气脉通畅；山路之上，画点景两人，对视相谈，访胜探幽。整作以赭色铺底，山石轮廓、树法点苔，皆隐见石涛笔意，堪称大千居士以古法运自然造化之佳构。
江干独钓 镜心 纸本 1961年作 此画构图取倪瓒三段式，先泼洒墨色, 后从浓淡虚实相间的层次中, 凸显远处起伏的山峦和弥漫的烟云，近景处树石皴擦率意，逸笔草草。画面的气势则是满幅水墨淋漓。此种狂放的泼墨画法，让人想起大千自况“予年六十，忽撄目疾，视茫茫矣，不复能刻意为工，所作都为减笔破墨。” 其用笔利落、灵秀，画风俊俏、爽利，作品风格雄健灵秀，严谨流畅。这个时期张大千年富力强，创作热情很高。坡石丛树先做铺垫，继而峰峦迭宕，高潮迭起，幽谷奇峰，连绵不断，气势雄伟，时而江平如练，孤舟独钓，岸上茅屋数椽，草木掩映，炊烟人家；时而密林丘壑，烟云氤氲，恍如仙境。最后画卷在远山丛林处结束，引人遐思，意犹未尽。画中所绘溪岸灌木苍郁，造型挺拔，笔健墨丰；山岩兀立，结体雄壮，皴擦点染有度。整幅作品造景中规中矩，用笔用墨讲究法度，可以看出画家此时对泼墨山水画的创造与创新有了更深刻的理解。
三巴话旧 立轴 1961年作
山行图 立轴 1961年作
怀乡图 立轴 设色纸本 1961年作 款识：辛丑二月，写寄鹤琴道长兄香澥。大千弟张爰，江户偕乐园僦居。 钤印：张爰 《怀乡图》作於1961年张大千在欧洲各地办展间隙访问日本、居江户名园偕乐园时，是张大千高士题材系列作品中比较独特的。其一，此幅的表现主体从高士转移到孤兀、雄拔的奇峰，而高士则变成次要的审美表现对象；其二，高士翘首西望，似有所期待。《怀乡图》於笔简墨淡中勾勒出雄壮挺拔的奇峰，是画家卓尔不群之精神的张扬，是对故乡的深沉情感，同时也暗示了欲回故乡的重重阻隔；在望之悠然而生敬畏的奇峰脚下，是凝视着远山的高士，那辽远的视线，牵扯的是画家对生命的渴望和叶落归根、飘流思乡的楚楚悠隐情怀。 （未完 待续） |
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