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张大千人物画欣赏( 四十三) 芭蕉仕女 设色纸本 1945年作 仕女图 设色纸本 1947年作 蕉荫仕女图 设色纸本 1947年作 芭蕉仕女图 1946年作 题识：丙戌十一月，写与碧园仁弟正之。大千居士张爰。钤印：张爰、寂笑斋 这件《芭蕉仕女》为友人所作。画中仕女仪态丰满，大有盛唐典雅之风。盖大千先生自敦煌归来，得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈。所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑骣弱之习气。自四十年代初期至离开大陆，是他精力最为旺盛之时，才思敏捷，目力亦佳，是其工笔人物画创作的颠峰时期。谢稚柳先生说到“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之气胜；隋人的温以朴，宁静以致远；唐人的还焕其文，浓褥敦厚，清新俊逸，并擅其妙，叹为“先迹之奥府，绘事之神皋”。尤其是唐代的作品，那种辉煌而灿烂、豪迈而雍容的气度，他认为是最高的艺术境界。所以，当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。论他后期的人物画格，正是从此而来的”。 唐后妃图 立轴 1946年作 款识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差，翠羽汉宫王母使。玉纤扇，大苏词。误他举举与师师。《浣溪沙》。丙戌三月，大千居士张爰。钤印：张爰（白）、蜀客（朱）、大千富昌大吉（白）、大风堂（朱） 题跋：微妙香洁。张蝯临唐画后妃象，世人必疑为观音菩萨矣。千里题字。钤印：杨千里（白） 含娇低粉 立轴 纸本设色 戏效唐六如笔 款识：含娇低粉面吹气，搵檀心何因洛神赋，疑曹植到今。凤翎仁兄笑正，张爰。 钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱） 此《含娇低粉》中的美女，脸庞丰腴，双目清澈，小口肥唇，以淡彩匀出脸颊以淡墨匀出发式轮廓的结构，却用镂刻细密的凤钗与珠饰摇摆作为对比，也因而免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜，隐约浮现衫下肢体的阿娜曲线，姿态妩媚撩人，面部表情却又娴静端庄，整体看来，呈现画中女子一派高雅大方的气质。 桃花仕女图 立轴 设色纸本 1946年作 款识：每叹飞英委暗生，天风飘堕世无因。画中非幻亦非真，浪蕊浮花终易尽。倡冶叶霎时新，为谁怨损作残春。丙戌六月漫写，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士、春愁怎画 薛涛咏诗图 立轴 纸本 1945年作 （571.2万元，2012年6月北京万隆） 款识：玉阙金城未是遥，笙歌鸾鹤撤青霄，不知巾子长多少，五色辉光化绛桥。乙酉上元，写似卧楼仁兄方家正之，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、摩登戒体 四十年代，赴敦煌临摹壁画以后，他的仕女画风格发生了开创性的转变。通过临摹，张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技法，可以说是张大千仕女画创作的巅峰时期。这幅作于1945年的《薛涛咏诗图》，正是这一时代的精品之作，在造型上取盛唐雍容丰腴的人物形象特征，线描取北齐圆劲爽健的用笔，运笔稳健而潇洒。重彩重色，敢于用纯色搭配，并参考了藏传佛教绘画施用矿物质颜料的技艺，沉著明丽却不失和谐。加之服饰上的纹样组合。使整幅作品华彩富丽，雍容典雅，富有健康之美。 薛涛制笺图 1946年作
薛涛制笺图 1946年作
薛涛制笺图 设色纸本 1947年作
持卷图 设色绢本 1946年作 题识：梦蹙春痕，愁淹眉晕，小阁蜃曲，暗竹掩花遮簇，斜阳深院并肩坐，永忆同心，密结双挽。海石盟言枯烂，解佩留珠，待何时重见，误幽期，数叠屏风，面添离恨，再度蓝桥畔，漫恋短漏，残更早，天明人散，照凄凉缺月，穿孤馆，谁家弄调促朱弦，叹怎奈是，折了朱弦折愁弦，不断琴星月。漫和清真。仲干学长法家正之，丙戌十月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、摩登戒体 张大千自敦煌归来后，画风丕变，色浓体古，华贵雍荣，线条高古游丝，直继唐人。此画为李健所绘，李健为江西临川人，字仲干，号鹤庐，书法家，清道人李瑞清之侄，书法真草篆籀无不工，亦善画善治印。清道人为大千之师，故张大千称李健为学长。
薛涛制笺图 设色纸本 1947年作 款识：杨柳青青乳燕飞，楼头思归试长衣。剧怜不画凝妆态，知有天涯人未归。丁亥春仲，写似石湖仁兄方家正之，大千张爰，沙河村居涉事。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱） （未完 待续） |
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