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张大千人物画欣赏(四十五)

 百了无恨 2015-12-24

张大千人物画欣赏(四十五)


仕女图 设色纸本 1946年作

仕女图 设色纸本 1946年作

执扇仕女 设色纸本 1946年作

款识:愿在竹而为扇,含凄飚于柔握,悲白露之晨零,顾襟袖以绵邈。丙戌十月,大千张爰。 钤印:张爰私印(白)、大千居士(朱)

此帧《执扇仕女》作于1946年,题跋将焦点指向西汉才女班婕妤。班婕妤是山西朔县人,汉成帝的妃子,才女班昭、文学家班固的姑姑,出身名门,是世家之女,妙龄年华被选入宫中。她贤惠淑德,文学造诣非凡,有辞辇之典故,成为汉成帝亦妻亦友的宠妃。赵飞燕入宫之前,班婕妤最为得宠。随着赵飞燕和赵合德姐妹的崛起,班婕妤受到冷落,并遭遇许皇后巫蛊案的牵连,境界凄凉。明智的班婕妤只好自请于长信宫侍奉太后,并作诗自陈,其《怨歌行》曰“裁为合欢扇,团团似月明,出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热,弃捐箧笥中,恩情中道绝”。此典故名为《秋扇见捐》,正是大千画中之意。

大千笔下之仕女手执团扇,团扇又名合欢扇,仕女神情寥落,似有所忖:恩情不再,空余合欢扇,未免令人生出怜惜之叹。大千有一知音,乃是清代词人纳兰性德,纳兰的一句“人生若只如初见,何事秋风悲画扇,等闲变却故人心,却道故人心易变”,引多少唏嘘喟叹。看画思古人,丹青不言,心绪万千。此帧仕女,是他倾注感情色彩的极佳之作,诗书画印无不精妙。

柳下相思 镜心 设色纸本 1946年作

题识:绣幕逢迎罩书垂,柳梢楼阁澹春姿,乍晴燕子故差池。留染旧香尘一卷,还撑残梦落花迟,燕台好句没人知。《浣溪沙》。丙戌十月,大千居士爰。钤印:张爰、三千大千

执扇仕女图 设色纸本 1946年作

款识:佩芝女士清属,丙戌十月大千居士张爰。钤印:大千居士(朱)、大风堂(朱)、历劫不靡(朱)、张爰之印信(白)

此幅画写于1947年,此时张大千正值精力旺盛的中年,所作的作品多、质量高,为其人物画创作的巅峰时期。此幅为张大千赠著名摄影家郎静山的夫人雷佩芝的画作。画面一仕女手拿团扇踱步庭院,翠竹矮树轻灵雅淡。整幅画面以简洁疏朗之笔做就,表现了恬淡清雅的生活气息。

蕉影春深 立轴 设色纸本 1947年作

款识:似曾相识燕莺吟,赶上江南春已深,试展芭蕉青一尺,旧年颜色旧年心。丁亥十一月,大千张爰。钤印:张爰和印(白)、大千居士(朱)、锦瑟云璈争为寿(朱)

仕 女 立轴 设色纸本 1947年作

题识:愿在竹而为扇,含凄飙于柔握,悲白露之晨零,顾襟袖以绵邈。丁亥十月,大千居士爰。钤印:摩登戒体、张爰私印、三千大千

大千对古诗词有很深的修养,自己也善于写诗填词。优美典雅的古典文学深深吸引着他,引发他歌咏和表现的创作激情。故而大千热衷于画古装仕女,而且常以古诗词为主题,构筑出富有诗意的情境。古典主义的情境和带有现代气质的形象结合成一体,使其仕女画交织着古典美和现代美的双重意趣,这种混合型的仕女也就成为大千式的艺术类型,在现代画坛上自成一格。

罗裙艳红对春风 立轴 1947年作

小憩图 镜心纸本 1947年作

扑蝶图 设色纸本 1947年作

题识:丁亥十月,道之仁兄方家博教。大千张爰。钤印:张爰之印、大千居士

《扑蝶图》或为画赠闽中才女王真之作。画写主仆二人手执团扇联袂扑蝶,衣纹簌簌,自有圆转之妙,而其体则似弱不胜衣。整幅空无背景,但其线条则让人觉得宛然后花园中。

琵琶仕女 设色纸本 丁亥(1947年)作

题识:琵琶四弦,汉乐也。初秦长城之役,有弦鼗而鼓之者。及汉武帝嫁宗女於乌孙,乃裁筝筑为马上乐,以慰其乡国之思。推而远之曰琵,引而近之曰琶,言其便於事也。丁亥十月,偶写琵琶仕女并书。蜀人张大千爰。钤印:张爰私印、三千大千、摩登戒体

琵琶最早见之於文字是在汉代刘熙《释名·释乐器》:“批把本出於胡中,马上所鼓也。推手前曰批,引手却曰把。”琵琶原来是骑在马上弹奏的乐器,向前弹出称做批,向后挑进称做把,根据演奏特点而命名为“批把”。大约在魏晋时期,正式称为“琵琶”。考古资料表明直项琵琶在我国出现较早,秦、汉时期的“秦汉子”,直柄圆形共鸣箱,由秦末的弦鼗发展而来的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱,四弦十二柱,竖抱弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器,故以其名相称。从中亚地区传入一种曲项琵琶,当时称作“胡琵琶”,曲颈,梨形音箱,四柱四弦,横抱用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。

大千无意关心史学家繁琐的考据,管它是直项还是曲项琵琶,乾脆用布将它蒙住,“犹抱琵琶半遮面”,此刻变成“犹抱全遮面的琵琶”,画家内心想的是汉武帝嫁女的感性故事,是思乡的愁绪,是“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”的乐声……

松窗仕女 镜心 水墨纸本 1947年作

张大千在二十世纪四十年代所创作的仕女画,基本上是他醉心于唐画风尚的不衰激情的反映。这帧作于1947年的仕女图,便是其中例子。画中仕女樱桃小嘴,双手轻托香腮,意态婀娜,十分撩人。整幅以中锋用笔,笔力浑厚,不烦不躁,取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式,充满着高贵典雅的美感,摆脱了早期娟秀纤弱之态,成功塑造一种丰满雍容的气度。

仕女 立轴 设色纸本 1948年作

仕女 设色纸本 1948年作



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