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张大千人物画欣赏（六十一） 桐荫高士 立轴 设色纸本 款识：琴一仁兄法家正之，蜀人张大千。 钤印：张爰之印、大千父 张大千的人物画以工笔居多，早年多取法明清诸家笔意，后落脚于敦煌的供养人物，于其中汲取了六朝和隋唐人物画的创作技法。此图从整体风格来看应该属于张大千全盛面貌的转变期风格。画中人物以淡墨线条浅勾轮廓，运笔注意转折虚实，从而表现出人物和服饰的阴阳凹凸，脸部线条和衣纹褶皱均清晰明显而有律动感。人物面部用淡赭石色烘托，与周围环境气氛统一。近景的树、石、竹工写兼备。树干以两道虚实有别的墨线画出，突出了树的立体感；又以墨线、墨点画树干纹理，寥寥几笔，形神皆现；树叶则用浓淡水墨阔笔写出，层次分明，笔简意全。树下湖石则皴擦写染结合，石形以中锋、侧锋沾淡墨写出，并随笔皴出石头肌理；又以淡赭石色染出石质，布色合理，并与人物相互照应。石后纤竹以篆书笔意写出，虽只有数枝，却也精心细写。纵观全图，其设色鲜雅，用笔绝精，力遵古法，敷然深厚，充满了清逸之气，是张大千画作融入了文人水墨画风而有高雅气息的体现。 婴戏图 镜心 设色纸本 1936年作 款识：临宋人苏汉臣榴庭婴戏图大意。丙子九月写于故都桐梓官庐中。大千居士张爰。钤印：张爰、大千大利 榴开百子乐天年婴戏图是张大千的人物画中较常见的题材之一。婴戏图始于北宋画家苏汉臣，在明清两代成为广受民间画家欢迎的吉祥题材。张大千的婴戏图内容常常表现的是嬉戏中的儿童，并画上石榴以示多子多福之意。笔法取法明代画家仇英，有时甚至采用梁楷简笔人物画法。此幅《婴戏图》即以简笔画成，衣褶以浓墨勾写，用笔多方折；人物以淡墨细线勾勒面部，并在额头、鼻骨即下颌处施以白粉，这显然是受到明代画家唐寅“三白法”的影响。作者取百家之所长，融入于自己的风格，令人赏心悦目。 榴开百子图 立轴 设色纸本 1936年作 榴开百子图 设色纸本 1936年作 款识：榴开百子之图。丙子十一月作于故都桐梓借居。蜀郡张爰。钤印：张爰之印、大千长寿、大风堂、长髯张郎三十儿 此幅《榴开百子图》是其1936年所作，属张大千较早的人物画。图写庭中两孩儿攀石抚枝摘取石榴的景象。石榴，一名安石榴，内籽多颗且多汁，味甘清凉。石榴的多籽被赋予“多子”的涵义，由于“百”又含有大或者无穷的意思，旧时百姓祈愿人丁兴旺，常有“百子”题材传于民间。是把祝福、恭贺的良好愿望发挥到了一种极至的表现形式。 张大千早年的人物画描绘的也极尽细腻。图中孩童头饰衣着不苟一丝，姿态各异，用朱砂写孩童之肚兜俏丽可人，用石青染出的纱衣轻质飘渺。尤其孩童神情姿态惟妙惟肖，乌黑明亮异常的童瞳，如视观者。一株石榴树横空斜出，枝头果实摇摇欲坠，大块巨石安置于右下，整体布置的相得益彰。再辅以缤纷落英相杂，一派生意无限，欣欣向荣的情景。 榴开百子 镜心 设色纸本 款识：榴开百子。仿上元老人笔。蜀中张爰。钤印：张爰（朱）、长髯张郎三十八（白）、三千大千（朱）、三千大千（白） 婴戏图是张大千的人物画中较常见的题材之一。婴戏图始于北宋画家苏汉臣（活动于1101～1125），在明清两代成为广受民间画家欢迎的吉祥题材。张大千的婴戏图内容常常表现的是嬉戏中的儿童，并画上石榴以示多子多福之意。笔法取法明代画家仇英，有时甚至采用梁楷简笔人物画法。此幅《榴开百子》即以简笔画成，衣褶以浓墨勾写，用笔多方折；人物以淡墨细线勾勒面部，并在额头、鼻骨即下颌处施以白粉，这显然是受到明代画家唐寅（1470～1523）“三白法”的影响。 此画无年款，大千自题：“仿上元老人笔。”上元老人，即明代画家张风（约1628～1662）别号。明清人物画家中，张大千对张风与清代画家华嵒（1682～1756）的最为钦佩，并以张风的别号“大风”命名自己书画收藏斋的斋号。张大千在1934年所作的《桐荫高士》的一段题跋提出，三百年来的画坛，人物画的最高成就当数张风和华嵒两家。由此可见张大千对张风的倾幕非同一般。整个三十年代，张大千的许多人物画笔法虽师法唐寅等明清名家，但多题以“仿上元老人笔”，以此表示对张风的敬仰。 携琴访师 设色纸本 1936年作 石壁题诗 镜框 设色纸本 1936年作 高士图 设色绢本 1935年作 高士图 设色纸本 1939年作 嵇康像 设色纸本 1936年作 款识：嵇康身长七尺八寸，风姿特秀，见者默曰：‘萧萧肃肃，爽朗清举。’或云：‘肃肃如松下风，高而徐引。’山公曰：‘嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。’丙子二月既望，写于大风堂，蜀人张爰画并题。钤印：大千居士（朱文）
黄山松云 立轴 设色纸本 题识：黄山松云。以宋人法写之，茅盾仁兄正之，张大千爰。钤印：大千、张爰私印 在大千笔下，黄山的云海和苍松的生命力似乎更加旺盛。他从不以繁茂的松树去表现黄山，而是灵活运用以小见大，以少见多的绘画手法，将那万棵苍松隐藏在云海之中，让人去用心灵去感受，去心领神会，去耐心品味，给人一种松苍茫和崇高感，画出了黄山的别样骨气和精神。《黄山松云图》，他用娴熟的绘画手法，具体形象地展现黄山松云美景，松有神，云有魂。作品中一高士立于山颠，仰望对面奇松，脚下白云环绕，一派黄山奇景。自题“以宋人法写之”，也彰显出大千学古、化古的高超技法和魄力。
松下高士 设色纸本 1936年作
倚松高士 立轴 设色纸本 1936年作 题识∶写黄山自有黄山一种面貌，不必曰仿某家法某派也。丙子二月，大千居士张爰。钤印∶大风堂、张季、大千 (未完 待续) |
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