|
张大千人物画欣赏（六十五） 桐荫读书图 设色纸本 桐荫读书图 镜心 戊寅(1938年)作 款识∶百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。大千居士大风堂下作。钤印∶张爰、大千大利 松下鸣琴 立轴 设色纸本 1938年作 款识：蟠空作风雨，发地鸣鼓吹。日晴四无人，声在高林际。伊忧儿女语，蹇浅市井议。我欲抱七弦，写此以卒岁。戊寅六月，写山谷老人句于欧湘馆中，大千张爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）、大风堂（朱文）、摩耶室（朱文） 大千早年所绘山水画中也多高士，但人物相比画幅来讲，所占比例较小；此图中高士在形式上有了较大的突破。与早期的高士题材作品相比，大千此时精炼技法已经到了炉火纯青的地步，风格也由“清新俊逸”向“苍深渊穆”转变，虽然画面呈现的是笔简墨淡，但增强了艺术的感染力和画作的整体效果。此幅《松下鸣琴图》，作于1938年，作品设色清雅，用笔绝精，悉为唐人风韵，人物的姿态与衣着、髯发眉目，松下的伴童无不描写工致生动，力遵古法，敷然深厚，再现了唐人的绘画精神。画作中的苍松以细笔写出，盘曲斜出，更加突出了高士的文人超逸的气节。整幅作品充满了清逸之气，是张大千融入了文人画风高雅气息的体现。 苏长公行吟图 设色纸本 1938年作 苏长公行吟图 设色纸本 1938年作 款识：苏长公行吟图。戊寅六月，仿盛子昭笔于欧湘馆中，张爰。钤印：张大千（白）、大千（朱） 题跋：建初贤弟从游十余年，每以不得藏兄画为憾。乙酉夏孟，同游沱江还成都，曝书画于昭觉寺，检此贻之。大千居士张爰。钤印：张爰之印信（白）、大千居士（朱）、张大千长年大吉又日利（白）、可以横绝峨嵋颠（朱）、大千豪发（白） 张大千在三十年代致力于对元人山水的临仿，此为其山水发展的一大转机，显示其已超越明清而上，而大量的涉猎古代名迹，再加上他对真实景色的体悟观照，也使他的山水渐入佳境，此作即显示了大千这一时期的山水面貌。 此幅《苏长公行吟图》作于抗战时期，大千从北京逃往上海，住在红颜知己李秋君家，但是战争并没有剥夺他绘画中的宁静，画面上苏东坡在寒林烟树中踯躅独行，昂首凝视之姿似乎是突然领悟佳句，笔墨秀劲清雅，既有苏学士的诗意，亦有盛懋笔意。 东坡行吟图 设色纸本 1938年作 （540.5万元，2011年6月匡时） 题识：（1）到处聚观香岸吏，此邦宜著玉堂仙。戊寅五月，张爰。（2）振声仁兄方家出予旧作坡翁像，嘱为题识，遂为点枯枝数茎，博笑。癸卯（1963年）三月，张爰。钤印：大千、张季 张大千曾用大量的时间和心血临摹古人名作，也由此迈出了他绘画的第一步。三十九岁前主要仿学石涛等安徽画家；四十岁左右研习董其昌、董源、巨然；五十岁左右喜学王蒙。此画作于其四十岁时，即1938年，此时属于张大千“师古”时期。大量的临摹古人，使他的传统功力极其深厚，艺术趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境。张大千以此题材描绘过多幅画作，此幅《东坡行吟图》过程颇为有趣，根据题跋，适时张大千于友人家，主人拿出他画的苏东坡旧作，为博一笑，张大千“遂为点枯枝数茎”。画面上苏东坡在寒林烟树中踯躅独行，昂首凝视之姿似乎是突然领悟佳句，笔墨秀劲清雅，充满苏学士的诗意和一片宁静。画中描绘树木和人物的笔法依稀可以看出张大千对宋元绘画的临摹，此画为其早期高士画之佳构。 松下问道 立轴 1938年作 （246.4万元，2009年5月北京诚轩） 松下问道 设色绢本 题识：（1）炼得身形似鹤形，千株松下两函经。我来问道无余事，云在青天水在缾。子昂为中庭老书。赵承旨《松下问道图》，从吴中友人假临之，存之箧中，越岁复见承旨诗帖子，因并抚画上。大千居士并注。（2）一年来悒郁湖上，间或作画，无可当意者，此帧小有是处，寄上秋君大家哂正。爰，客瓮山昆明湖，时戊寅五月朔一日也。钤印：张爰、蜀客、张爰、大千大利、人间乞食、西蜀张爰字大千书画印 题识中称此画临自赵孟俯《松下问道图》，据学者傅申研究，此图实源自南宋画家马远的伯父马公显《药山李翱问答图》，马氏原作现藏日本京都南禅寺。两画构图如出一辙，只是马公显一作纯然是南宋院体风格，用笔出之以尖峭劲利，张大千的线条则明显要婉转圆润许多，受元代以来文人画气质影响，张大千所临为赵孟俯临摹马公显的再传之本，而画中题识摹自他本赵子昂诗帖子，包括子昂的款署，纵笔如行云流水，形神并似，得其书体神髓，是张大千仿前人书法中较为鲜见的例子。 大千早年的山水原从南宗入手，偶尔也仿学北宗的画法。马氏的原画本属北宗，但经赵孟俯和大千的两度诠释后，已经被柔化许多。不过，仍然与大千仿石涛、石溪等人风格绝不相类，显示他此一时期开始迈向宋元画的领域。 人物 册页（六开） 1938年作 人 物 四屏 设色纸本 1938年作 （1）款识：戊寅十二月，大千居士张爰。钤印：大千居士、张爰私印 （2）款识：戊寅十二月，蜀郡张大千爰写于故都。钤印：大千、张爰、张大千长寿大吉又日利 （3）款识：戊寅十二月，作曹将军粉本，大千张爰。钤印：大千、张爰私印 （4）款识：戊寅十二月，后学张大千爰，青城山中。钤印：大千、张大千长寿大吉又日利
婴戏图 立轴 设色纸本 戊寅（1938年）作 题识∶婴戏图。戊寅五月，张爰。钤印∶张爰、大千大利、有心雄泰华、三千大千 题跋∶天趣盎然，栩栩欲活，览之使人生欢喜心。沅叔题。 钤印∶傅增湘印
戏曲人物 立轴 设色纸本 1938年作 款识：开口跳，跑龙套，我虽不歌知其要，绕梁一声四座惊，叫天复生天可叫，山前山后俱找到，余音不绝伤复笑。并世与君谁抗手，彦衡已死叔岩老，写图赠君君绝倒，三千大千几人称内教。戊寅十一月九日，灯下戏博半楼道兄一笑，大千爰。钤印：迟秋簃、张爰私印、大千居士 除了专擅书画，自成一家，大千亦热爱传统戏曲，一生与众多名伶要角均时相过从、关系匪浅。画中除用硬挺线条，复又以如刷墨色疾笔描绘人物，除成功营造出造型之立体感外，更展现出画家深刻的观察能力。值得一提的是，此作上钤有“迟秋簃”一印，为少数大千自得之作方见，益显此件珍贵。
桐荫清趣图 设色纸本 题识：桐阴清趣图。曾见大痴老人有此画法，偶拟之，未识能得其神否。大千张爰。钤印：张爰印、大千、大千居士 此幅《桐荫清趣图》画作中，描绘一高士端坐于山间，画中一松一石，联合松下的高士，是张大千惯用之题材，张大千一生中非常眷顾这一题材，不同时期，其表现这类题材的方式都有不同。此幅画中，高士开脸清秀，眉宇间见隐逸神情；衣纹线条流畅，用笔爽利，设色素雅，与画面气氛、意境契合。人物线条无拘无束，收放自如，呈现出一种不拘一格的描绘方式。远处的山峦忽隐忽现，云雾缭绕，而近处之树墨色酣畅，实为张大千高士题材之佳作。
赤壁夜游图 设色纸本 款识：横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世。饮年避周郎，成败渺千古，人物费平章。纵一苇凌万顷，泝流光盈庐消长如彼。逝水一何长，只看清风明月。千目取之无尽，物像足相忘。洗盏与君酌，枕籍向东方。大千居士爰。钤印：张爰、大千大利、三千大千、两到黄山绝顶人 （未完 待续） |
|
|
