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张大千人物画欣赏 (七十) 崖壁观梅 立轴 纸本 1940年作 款识：空岩曲折挂苍虬，骨杆崚嶒韵致幽。闇淡输香宜纸帐，森踈濯影向溪流。懒随艳冶荣千树，独葆清真保一丘。自有深篁深接契，江天春柳任轻柔。庚辰秋月，青城山中写，张爰。钤印：张爰、张大千 此幅《崖壁观梅》是1940年秋日张大千于青城山中所作。图中高士持杖，与友人于梅树下赏其形，嗅其香。与张大千情形近似、心境暗合。而“上清宫”中错落有致的屋舍与亲手植根的“梅丘”，亦成为他日后自造园林的先行样式。1971年，张大千于美国加州海岸环荜庵定居，前后院内遍值梅树百株。并从海滨运回五吨重的巨石，刻“梅丘”二字，树立院中。1976年，张大千返台定居于台北城郊外双溪，修建摩耶精舍，“梅丘”巨石运抵台，立于院内梅林。1980年，82岁高龄的张大千作《题梅丘石畔梅》一诗，以明其志：“余生余世无余憾，死作梅花树下魂。” 1983年，张大千病逝，遵其遗愿，埋骨于梅林之中，“梅丘”之下。张大千曾与人说：“我生平最爱梅花”。他一生迁徙世界各地，躲避战乱，远离纷争，只为与美相守，与梅为伴，隐于一丘。又一而再，再而三的弃地重觅，直至落叶归根台湾外双溪，仍未觅得他理想中的桃源。最后他终于觉悟到世上岂有桃源在？ 读书图 镜心 设色纸本 1940年作 松下学士 设色纸本 1940年作 题识：老松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓，向谁说与长生决。庚辰冬，张大千爰。钤印：张爰、大千大利 张大千喜以高士题材表现文人雅士所独有的清雅高逸。是幅《读书图》为大千众多高士题材中少有笔意。悠悠松下现一儒雅之士，席卧石捧卷嗜读，一足露出袍襟，不禁使人联想高士此时正读至妙处，一瞬间全然不觉己足履出襟。传神之处颇令观者叹服。 题识：老松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓，向谁说与长生决。庚辰冬，张大千爰。钤印：张爰、大千大利 张大千喜以高士题材表现文人雅士所独有的清雅高逸。是幅《读书图》为大千众多高士题材中少有笔意。悠悠松下现一儒雅之士，席卧石捧卷嗜读，一足露出袍襟，不禁使人联想高士此时正读至妙处，一瞬间全然不觉己足履出襟。传神之处颇令观者叹服。 竹林高士图 设色纸本 1940年作 款识：高呼文与可，长揖王子猷。真赏邈千载，人物怀风流。春服媚晴埜（野），淇水动清讴。每得入图画，避世霾离忧。玉岑旧题予画句，其康仁兄法家正之。庚辰冬张爰。 钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、大风堂（朱）、大千豪发（白） 高士图 设色纸本 1940年作 高士图 设色纸本 1940年作 荒江丛筱 设色纸本 庚辰（1940年）作 题识：荒江之滨，沙砾之地，从筱生焉。多而不删，孤而不益，偃仰欹直，各任其天。此厩马万匹，作曹将军粉本，自有超然领会处故也。庚申十一月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千 江山优游 立轴 设色纸本 1940年作 款识：沤鸟难渝旧约，湖山不改清秋。人自与波上下，我其卒岁优游。庚辰春仲，写于青城高台山。大千张爰。钤印：张爰、张大千 登秋山图·行书自书诗卷 手卷 张大千 溥儒 1940年作 题识：万里道兄乱后相逢，桂林同游一月，看七星诸胜。予归蜀中之，明年君亦避地西来成都小聚。握手相看时，杂悲笑。顷后访予山中，登眺之余出行。箧中劫余之书画，相与赏藻，萍聚无常，乱离蜀极不可不有以留念者。君因振笔作五株松，命予补成作时，携归江南，每一披阅，如在此山中风雨对床也。君明日即将入成都，南登峨眉，倘有吟咏幸寄戏快读。庚辰五月十九日，青城上清借居，弟张爰。钤印：张爰、大千、大风堂、青城客、上清借居 题跋：（文略）西山逸士溥儒。钤印：心畬、溥儒之印 临石涛山水人物四屏 立轴 设色绢本 1940年作 题识：（1）写唐人诗句于大风堂。蜀人张爰。钤印：大千 张爰印（2）庚申七月，临石涛画法。大千居士张爰。钤印：张季大千大千无恙 （3）曲水流觞。大千居士。钤印：张季大千居士（4）仿石涛上人画本于金陵。大千。钤印：张季大风堂 张大千曾用了大量精力去学习石涛的绘画艺术。这件《临石涛山水人物四屏》，为其1940年临摹古人之佳作。当时大千42岁，正直壮年。四幅作品分别为《煮茶图》、《临石涛画意》、《饮茶图》、《写唐人诗句》。整体布局一气呵成。画中树木藤枝线条硬朗又不失韧性，山岩险峻，岩石、地坡用峭劲的小斧劈皴和折带皴画出，可谓“远峰雾里青，疏树亭前碧。”画中人物更是体现出大千在人物画方面临摹古人之功力，无论高士、书童人物衣纹挺拔流畅，同时又流露出秀逸清脱的情致，不脱本色。
严谷老谐趣图 镜心 水墨纸本 1940年作 题识：（1）谷老上台造像。大千居士。（2）严谷老求则得之图。内江张大千写。（3）谷老抽烟状。愚弟张大千拜造。（4）严谷老顺受图。庚辰新岁，为造屏风四幅。大千居士。 此四幅创作于1940年，是张大千一生中非常罕见的漫画题材作品，上款人为著名藏书家严谷声。严谷声（1889-1976年），秉承家学，其父严岳莲为清末著名学者、藏书家。严谷声亦是全国著名的藏书家。 大千喜欢看川剧，尤其爱看名丑周企何及其夫人筱鹤卿的戏，对于名剧《请医》更是百看不厌。严谷声不时陪大千去看戏，也会登台客串，严谷老矮胖胖的形象有些像周企何，表演起来特别滑稽，所以大千在看完后，为好友即兴挥笔此游戏之作。大千在看完周企何的《请医》后，戏写了八句：'戏写周企何，况类严谷老，左手挟药箱，招牌名益好。本欲赠严君，犹恐成羞恼，企何携归去，永为传家宝。大千假借游戏中骗钱误人的庸医和严老开了一个玩笑。图中谷老上台像讲的就是此事。 《严谷老求则得之图》以诙谐的笔法绘出严谷老面对异性女子时的糗态。《谷老抽烟状》以寥寥几笔绘出严谷声抽烟时的形象。《严谷老顺应图》表现了严谷老面对夫人之时的忐忑不安神态。张大千用诙谐轻松的笔法绘制四格连环漫画，诙谐幽默之余亦不失对于严谷老的调侃。
东坡居士笠履图 设色纸本 1941年作 题识：东坡居士笠履图，仿元人任子明笔。辛巳六月朔一日，敦煌莫高窟作，蜀郡张大千爰。钤印：张爰(白)、大千居士(朱) 题跋：余旧藏元僧写坡公象，颧隆面削，宛若癯仙。兹大千摹本，乃尔广颊丰，意公自海南得佛印书后，悟得丧齐生死，心与造化游，故尔心闲体逸如是耶！今披此图，可想见别黎子云家，风雨归途，野服萧然，妇孺追随，邑犬群吠之状也，辛巳新秋，沅叔傅增湘书于藏园之石斋。钤印：戊戌翰林(朱)、傅增湘印(白)
坡仙笠屐图 设色纸本 款识：借来雨具作春游，惹得妻儿笑不休。自是平生无长物，略同坡老在儋州。雨中借具出游，戏拈此诗。已而作坡仙笠屐图，遂书其上。爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉 东坡一生，盛名与危谤适若相乘，大千画古代高士，尤喜绘东坡，画其吟望，画其笠屐，且常常将自己形象掺入画中，在其它带有自画像性质的山水画中，画家的形象也常常冠以东坡笠，画家对这位乡贤的敬仰与追慕之情流露无遗。 坡仙笠屐的典故，指苏东坡流放到海南儋州后，一天去看望黎子云，路上遇雨，便向附近农家借得竹笠和木屐以避雨，但穿戴起来却甚是奇怪，惹得当地妇孺争笑，连狗也对着他吠叫，苏东坡只是说：“笑所怪也，吠所怪也！”后人引此事，却是赞美苏东坡旷达乐观、与民相亲的襟怀和气度。张大千此画中题说自己雨中借具出游一事，与“东坡笠屐”竟有相通，所以自称“自是平生无长物，略同坡老在儋州”，而画中人物虽头戴竹笠，脚踏木屐，却丝毫不减威仪，神情澹定，目光如炬，长髯飘拂，持杖怡然前行。题材本自高华，而又配以大千自己所作诗句，意境愈现深邃。
东坡居士笠屐图 设色纸本 1941年作 （161万元，2011年12月广东益诚） 款识：东坡居士笠履图，仿元人任子明笔。辛巳六月朔一日敦煌莫高窟作。蜀郡张大千爰。钤印：张爰印(白)、三千大千(朱) 题跋：1.（文略）辛巳新秋，沅叔傅增湘书于藏园之石斋。钤印：戊戌翰林(朱)、傅增湘印(白)、双鉴楼(朱) 2.（文略）张朝缪。 钤印：日翔(白) 苏东坡是张大千最欣赏的一位诗人，也是张大千除了本人的自画像外画得最多的一个男性形象。在他眼里看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他自认他自己肯定该算得上一个奇男子，而另一个便是苏东坡了，所以他画得最多的男性是自己和苏东坡。《东坡居士笠屐图》绘苏东坡策杖孤征。人物广颊丰颐，长髯飘逸，斗笠屐履，衣带当风，神态潇洒，飘飘欲仙，使人缅怀东坡居士“一蓑烟鱼任平生”的倜傥风流。此图笔法飞舞而沉着，设色温润而淡雅，真可谓“端庄杂流丽，刚健含婀娜”（苏轼诗句）。 （未完 待续）
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