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张大千人物画欣赏 （七十四） 高山流水 设色纸本 癸未(1943年)作 松下高士 1946年作 款识：蟠空作风雨，发地鸣鼓吹空，日晴四无人，声在高林际，伊优儿女语，塞浅市井议，我欲把七弦，写此以卒岁，山谷老人语。癸未七月，写与天根仁兄法家正之。大千弟张爰。钤印：张爰之印(白)、大千(朱) 此幅《高山流水》是1943年张大千从敦煌写生回来后的力作，时大千先生人物画技法已日臻妙境。图中一枝斜松布局生动，占居了画面的三分之一，枝干和松针笔法精致，下有两高士席地而坐，一个怀抱古琴，手扶琴弦，凝神弹奏，另一个红衣高士，屏息倾听，人物神态描绘的惟妙惟肖。画面表现出一种远离尘俗、安然恬静的心境，似能听到松风拂拂，琴音袅袅，一种诗意跃然纸上。人物以白描法画出，线条流畅挺拔，细劲圆润。并留水线以加强衣纹的凹凸感，松下高士显得更加生动传神。为了增强画幅的动势并打破构图上的过于规则，古松顶上的两枝忽然向右下横斜，与画幅下端向左上横插的树干上下呼应，构成一个极为完满的意象系统。又以大写意手法写松枝，古法用笔，笔笔中锋，松针墨色湿润、水墨交辉，有几分泼墨技法的影子。这幅画用色更是一绝，继承了唐宋青绿工整的画风，设色以层染为主。红色的人物衣饰，古朴沉着。淡墨松枝，浓施石绿，衬施石青，红绿相映成趣，艳而不佻，衬托人物雅洁的衣冠，构成古艳精丽的效果，体现出张大千深厚的传统功力和清润雅健、明丽秀逸的绘画风格。 米芾拜石 设色纸本 1943年作 高士图 镜心 水墨纸本 1943年作 高士图 设色纸本 1944年作 高士图 设色纸本 1943年作 蕉荫纳凉 立轴 纸本 1943年作 1943年11月，张大千历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束，此幅《蕉荫纳凉》即创作于此时。尽管仍然是张大千精擅的传统高士题材，但线条、神态较之敦煌前有了明显区别。此幅中，高士线条的刻画既有敦煌石窟艺术笔墨痕迹，整体的布局、意象的叠加、画境的营造却又打上了鲜明的张大千艺术烙印。高士身前的芭蕉，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其小写意法亦与高士的工写法形成极强烈的对比。将高士以概念化的形象置于山水林泉之间，正是画家希冀纵情于物外的情致所在。 赏菊图 设色纸本 高士图 设色纸本 1943年作 竹荫高士图 立轴 设色纸本 1943年作 （253万元，2012年6月北京保利） 题识：癸未三月，写似道藩先生法家正之。蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千 此作为张大千写赠时任国民党中央宣传部长张道藩之作。在平远的山水中，一位高士执杖前行，一块岩石，几丛修竹，蜿蜒远去的河流，空茫的前方，伴随着高士孤寂的背影。高士以遒劲而谨细的线条勾勒，基本以白描勾出，仅在头巾和袖口处施以石青，造型简淡，流露出优雅闲逸的的气质。竹子呈随风舞动之态，重墨写竹竿、竹叶，再以淡石青色稍加映衬，层次更加丰富。近景的岩石以粗率的笔墨写出，与细笔勾勒的人物形成对比。地面以赭石用几条线分隔开，弯曲的线条颇具韵律感，亦使画面产生一些形式趣味。整幅造型简洁，笔墨清爽，色彩淡雅，流露出一种宁静深邃的意趣。
抚琴高士 镜心 设色纸本 1943年作 款识：松风吹解带，山月照弹琴。癸未九月，写似侠仙仁兄法家正之。大千张爰。 钤印：爰玺、大千 晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。王维《酬张少府》。上款人黄汉湘（1885-1944），字子和，号侠仙，井字镇新华村人，黄公略的堂叔。光绪三十一年（1905），弃学从戎，考入湖南武备学堂新军班。民国初年从军，追随孙中山参加过民主革命。民国3年，晋授陆军中将及总统府军事咨议职。
高仕图 立轴 1944年作
高仕图 镜片纸本 1944年作
问梅图 设色纸本 1944年作 款识：琼佩孤山影，林逋最有情。冰壶年事寒，泚月痕明。鹤口清如雪，梅根玉壶英。新愁绾诗句，埋梦为寻盟。甲申夏日，昆明湖上作，大千张爰。钤印：张爰、大千 题跋：大千亲家此图，随笔挥洒，颇得明人笔意。藕姑其珍之。子深。钤印：吴华源印、子深 （未完 待续） |
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