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张大千人物作品欣赏（八十七） 张旭发书 镜心 设色纸本 1946年作 张旭发书 设色纸本 1946年作 题识：画法关通书法津，苍苍莽莽率天真，不然试问张颠老，解处何观舞剑人。丙戌十一月十六日，寒夜不寐，遣寂弄墨，笔势恣肆，遂落枯、古、狂，唐子畏一辈人矣。大千张爰并记。钤印：张爰私印、大千居士、老弃敦煌 拾得大士 立轴 水墨纸本 1946年作 款识：秋风洗山木，落叶满庭除，寸地不曾扫，执苕意何如。古赋拾得赞。丙戌九月，仿梁风子笔，大千居士爰。钤印：爰居士、大风 白描咏梅图 立轴 水墨纸本 1946年作 白描高士图 镜心 水墨纸本 1946年作 款识：解得闰三月，梅花自有春。如何千下士，不谙夏建人。丙戌正月，拟悔迟笔。大千居士爰。钤印：蜀郡张爰、三千大千 此《白描高士图》是张大千工笔人物的精品，作于1946年。画上题诗是张大千自作诗，借用的是大诗人吴与弼《康斋集》诗歌精华录中的一首：“浙江桃李属他人，只有梅花是我春。写取一枝清又贵，夕阳红影出松筠。”此作品全以白描法画出，充分发挥了张大千用线的功力，非几十年如一日作画者不能画出。就线条功夫而言，张大千的人物线条优美、潇洒秀逸。“悔迟”，是指悔迟道人，为现代禅宗画家，常住云海寺，与张大千很有缘。 萧翼赚兰亭图 镜心 水墨纸本 1946年作 题识：萧翼赚兰亭图。禊帖屋梁上，世人哪得知。不关萧翼黠，自是老僧痴。丙戌十一月，寒夜不寐，拟宋人李公麟法，拈元人程鉅夫诗写此。蜀郡大千张爰。钤印：张爰、大千父、大风堂 人物 手卷 水墨纸本 1946年作 白描人物 册页 （八开） 纸本水墨 1946年作 秋林游屐图 镜框 1946年作 （598万元，2012年10月中国嘉德） 款识：唤起朱颜酒一尊，登山临水意犹温。朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。丙戌霜降，拟赵沤波笔。大千张爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、法匠（朱） 题跋：此秋林游屐图作于丙戌，为大千四十八岁之笔。此时为其笔墨最精英之时也。稚柳题。钤印：谢稚柳（白）、九九翁（朱） 四十年代初，大千远赴敦煌，临摹大量壁画，吸收珍贵的传统艺术精华。1945年开始，陆续购得众多历代名画精品，从清代石涛八大起，及至宋元，终溯隋唐，并用大量时间和心血参悟临习笔意画境，达至神似而近真。1946年初，张大千获赵孟頫《九歌书画》册，并据其画风研习创作一批古雅士气的文人画，《竹溪六逸图》、《流水入弦歌》及此幅《秋林行屐图》均为其间精品力作。本幅画面设色清雅秀润，笔墨精炼飘逸，布局疏密有致。远景青山逸寂苍茫，中景溪水细秀灵动，穿流画间；近处奇石古树老藤，参差巧布，姿态万千。画境正值霜降季节，秋风乍起之时，高士神情闲雅，一片悠然清幽之景象。 流水入弦歌 设色纸本 （207万元，2011年5月中国嘉德） 题识：流水入弦歌。仿松雪斋笔。爰。 钤印：张爰（白文）、张大千（白文） “松雪斋”为元代赵孟俯的斋号，此作在艺术风格上体现了赵氏“古雅”和“士气”的文人画主张。画中描绘一人抚琴，两客静听，一僮拄杖旁侍，节奏舒展中和。从人物的表情、动作可以看出：他们已经完全沉醉于演奏者所营造的音乐妙境了。作品设色清雅绝伦，笔墨秀润精谨。清幽淡然，空寂宁逸的画面意境，与徽宗《听琴图》有同功之妙，体现了大千在山水画和人物画两个方面的高深造诣。大千早年山水人物得秀逸之趣，于此幅可见一斑。
竹溪六逸 设色纸本 1945年作
竹溪六逸图 立轴 设色纸本 1944年作
竹溪六逸图 设色纸本 1944年作
竹溪六逸 设色纸本 1946年作 （1265万元，2012年12月北京保利） 题识：竹溪六逸。丙戌二月，昆明湖上写，蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印、大千 开元二十五年，李白移家东鲁，与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔在山东徂徕山竹溪隐居，世人皆称他们为“竹溪六逸”。他们在此纵酒酣歌，啸傲泉石，举杯邀月，诗思骀荡，后来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还，云弄竹溪月”之句，便是对这段隐居生活的深情回忆。 此幅写竹溪六逸雅集之事，竹林掩映，溪流映带，六位逸士，吟诗作画。疏竹写得尤其清逸，风中摇曳之态，欹侧多姿。六位逸士衣纹简练，开脸高古，此时的大千已自松雪而上接龙眠，直窥吴带曹衣。 （未完 待续） |
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