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张大千人物画作品欣赏（八十八） 仿韩晋公文会图 立轴 水墨纸本 1946年作 款识：高会流连酒百杯，凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握，不见江山此霸才。仿韩晋公文会图。丙戌初夏，张大千爰。钤印：大千居士、大风堂、张爰之印信 文会图 立轴 设色纸本 1946年作 文会图 设色纸本 1946年作 文苑图 立轴 （302.4万元，2007年5月中国嘉德） 题识：文苑图。韩混有此图藏故宫，略师其意为之。蜀郡张爰。钤印：张爰私印、蜀客 庭园高树下，几位高士围坐其间，清谈、咏诗、论画、啜茗，这是张大千传统人物画常画的题材，题曰“文会”“文苑”。画中主要活动集中在双松下的石桌周围，主人翁头戴头，执笔欲书，其它文士、侍仆或坐或立，聚精会神。画面人物神情举止恰如其份，衣纹简练流畅，敷色淡雅；人物点景，疏密宾主，楚楚有致。桌旁的湖石，似天造似人为；双松如千丝万缕极工细繁密，石桌则数笔寥寥，轮廓粗简；湖石不加皴染，以墨渍出，极富质感。近景主人对面一文士的坐凳，以朱砂勾绘，与浓淡不一的石绿地坡相衬，色彩华而不俗。 这幅《文苑图》约作于四十年代。自题略师唐代韩滉，实际取法乎上，构图敷色全是自家胸臆。全画布局严谨，设色精妍，格调高雅，是大千先生融古汇今，风格清新的人物画力作。 文会图 色纸本 丙戌（1946年）作 352万元，2008年11月天津文物） 款识：高会凌云酒百杯，如椽健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握，不见江山此霸才。丙戌五月，仿吾蜀邱文播文会图。大千张爰。钤印：张爰之印、大千 此幅《文会图》为张大千拟后蜀时期四川画家邱文播笔法所作，描绘了几位高士在青松下笔会的情形。邱文播，又名潜，广汉（今四川广汉）人。工道、释人物，兼作山水，后多画牛，画风游走于富丽辉煌与清新雅致之间。此图主要承袭了邱文播的敷色风格，注重了色调的明暗对比，冷暖和谐。就设色而言，赋瑰丽于清新，寓幽雅于浓郁，营造了静谧空灵的氛围，尽显风轻云淡的世外隐逸之风。就技法而言，线条紧致挺括，与宁郁的色调相得益彰，将各个人物映衬得饱满丰润而不失挺劲，可谓有骨有肉。就构图而言，冷色调的草地和高挺的劲松拉伸了背景，避免了因人物众多且过于集中所造成的拥挤和臃肿感，构筑了修美颀长的视觉效果。长行题款盘踞画面右壁，保持了整体画面的平衡。尽言之，《文会图》可谓张大千自敦煌归来后鼎盛之作，风神俱佳。 文会图 立轴 纸本 1947年作 文会图 立轴 纸本 1947年作 文会图 设色纸本 1947年作 （3450万元，2011年12月北京保利） 题识：高会流连酒百杯，凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握，不见江山此霸才。丁亥春日，仿唐人笔写此《文会图》于大风堂下。张大千爰。钤印：张爰、大千居士 “文会图”是历代都有名作传世的题材。深谙古法、涉猎巨万的张大千当然不会置此题不顾，他在1945年至1947年前后数年之间，对这一题材有比较多的仿作，比如1945年所作《西园雅集图》四屏及大风堂藏1946年所作《文会图》等。从布局及结构看，后者似直接融合了宋徽宗本和邱文播本。此外1946年还作有一幅直接仿邱文播本而来的《文会图》，只是人物安排有所变化，四学士变成五学士而侍从则从五人变为两人，同时将邱本中动作或谈或歌或琴或书的人物全置换入一个“作书围观”的场景中。 本幅《文会图》作于1947年，幅中人物神情、动作的刻画各各宛然，历历在目，而长幼尊卑、西宾东主则一目了然。背景中各种树木的安排则似经过精心考虑，与人物皆一一呼应，古松对应操翰长者，而柏树之类则对应其它各人。同时，为了增强画幅的动势并打破构图上的过于规则，古松顶上的两枝忽然向右下横斜，与画幅下端向左上横插的树干上下呼应，构成一个极为完满的意象系统。敦煌之行是张大千艺术生命中最为重要的事件之一，他于敦煌获得的灵感和技法在此后的作品中都有极充分的体现，本幅中人物的衣冠纹饰和布地设色即可窥一斑。尽管全采石青布地，但层次、明暗却历历可见；而人物的开脸亦得敦煌壁画唐人法之妙。大千的题款诗亦别有韵味，它是大千当时心声的曲折表露。所谓灵珠、荆璧，即灵蛇之珠、荆山之玉，亦即隋珠卞璧；大千直言“俱堪握”，似是言其书画双绝，可见自负奇高，几乎目无余子。以此对照画中所写，则可知张大千是以其中操翰长者自任的。 携琴访友图 设色纸本 丙戌（1946年）作（280万元2009年6月北京保利） 款识：（1）破碎河山颠倒树，伤心谁识老涛翁，吴山越山青未了，一角虚怜马画上。丙戌十月，拟清湘老人法，蜀郡张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱） （2）稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人，凭谁说与佳山水，渴墨苍茫乱笔真。大千居士重题于欧湘馆中。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、老弃敦煌（朱）、长共天难老（白）、秋山秋水（朱） 《携琴访友图》创作于丙戌（1946）年，画面构图严紧，视野开阔，用笔于飞动俊逸之中更添浑厚遒健，传达了传统山水对大千先生早年野逸派笔墨技法与敦煌壁画产生影响后所形成的特殊韵致。此作亦能从某种角度体现这一时期中国绘画的风格。 《欧湘馆》是著名女画家李秋君（1899-1971）的画阁，当年大千先生在上海期间，与李氏兄妹论书谈画，志趣相投，由于李宅广大，其父薇壮中年而逝，老二祖夔迁出后，特辟一室为大千作画居住，故大千在沪期间作品往往题署在李氏的“欧湘馆”。 东坡居士吟望图 立轴 纸本 1945年作
松溪行吟图 设色纸本 1944年作
金陵诗意图 设色纸本 1946年作 （280万元，2009年11月北京翰海） 款识：侧身怀古，豪杰都为土。细想截蛟兼刺虎，此等雄风不腐。忠臣孝子垂名，元来正是书生。旧听蛇盘岗阜，今闻犬吠寒城。金陵周处台，倚清平乐。丙戌夏五，写似斯胜仁兄方家正。大千张爰。钤印：张爰之印、大千 此图与《文会图》相比，除所绘人物较少外，其它无论创作年代、题材、尺幅、书法、内容形式、用笔方法均颇为一致，设色颜料更为上乘，石绿华兹而稳定，当可算是画家的顶峰之作。题款上的怀古词《金陵周处台》，也是张大千非常著名的佳作。通读全词，很明显看出作者不仅仅是为怀古而作，“忠臣孝子垂名，原来正是书生”。可见画家是以忠臣孝子期许与鞭策自我的。
杜陵行吟图 立轴 设色纸本 1946年作
高士读书图 立轴 设色纸本 (未完 待续） |
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