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明代 陈洪绶作品欣赏(四) 仕女图 纸本设色 高士图 立轴 二老图 设色绢本 高士持莲图 设色绢本 立轴 款识：叔时亮、时英，侄文栋、文彬、自鼎、文柏，侄孙尔珩、尔珎、尔琏、尔琦，熛上芳洲居士六十耉，老莲洪绶写寿。钤印：陈洪绶印（白）、章侯氏（朱） 高士是陈洪绶绘画的最重要主题，可以说此图名为祝寿，实为自况。持莲之高士既是陈洪绶的对受画人的褒，也是陈洪绶自己的写照，陈洪绶虽有酒色之好，然能粪土权贵，蔑视俗物，有名士之风范，虽在甲申之变中没有殉明，却能全其节，所以全祖望在刘子（刘宗周）祠堂配享碑中称陈洪绶为有大节者，以此画观之，实不诬也。 此画的风格是典型的陈洪绶人物画风格。在构图方面，简洁明快，以主体人物为中心，人物均有头巾，与历史上的高士形象一脉相承，而造型下丰上锐，是陈洪绶的独特造型语言；主要运用高古游丝描，线条有力而气势纵贯，为吴道子、李公麟人物画的优秀传统；设色淡雅，加强了古意的高雅气质。综合画面风格、委托人、受画人等考察，此画当为1640年的作品。 阮修沽洒图 上海博物馆 陈洪绶所作高人逸士或仙人，有时故作大头小身的处理，有意夸张这些人物的不同凡响。此幅《阮修沽酒图》衣纹劲秀，设色淡雅，有明显的个人风格，而且十分富有生活情趣。 人物 立轴 1644年作 款识：甲申暮冬，洪绶写于春水船。钤印：洪、绶 《人物》陈洪绶的人物造型，躯干伟岸．表情冷漠，头大体弱，不合比例，扭曲畸变，形态迂怪。以其独立不倚的高古奇骇格调，冲破形式主义藩篱，屹然突起于晚明、清代以后的画坛，具有振聋发聩、起衰拯敝的影响作用，在中国人物画发展的道路上，又矗起一座里程碑。此《人物》，画中一策杖而行的老者，线条多用游丝描，笔法细圆并参有方折，清圆细劲，润洁高旷，力追古法，融古开今，“以篆籀法作画，古拙似魏晋人手笔”。陈老莲他所创作的人物画图式，经明清画家的承续，由任伯年等“海上三任”发扬光大，无形之中成为中国人物画由中古向近代转型的杰出代表。程十髮、谢稚柳等现代国画大师也深受其影响。 东坡图 人物 立轴 东坡行吟图 设色绢本 阮琴图 立轴 设色纸本 屈 原 立轴 1633年作 陶渊明像 （未完 待续）
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