林风眠绘画作品欣赏（四）

百了无恨 2015-12-25

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林风眠绘画作品欣赏（四）

伎乐 50年代　纸本设色上海中国画院藏

汉魏壁画的古拙、动势和力量，单纯形式中所蕴藏的丰富内涵，都使林风眠深受感动与启迪，从而使他的作品表现出了生命的跃动与寓丰富强劲于单纯的特质。《伎乐》中人物动态的生动、娴雅，仿佛随着音乐的节奏在轻歌曼舞。画作虽然使用毛笔宣纸，但并不追求书法力透纸背的效果，也不题诗于画，而是透过其运线的果断、疾速、遭劲，显示出一种独立的个性。画中淳厚浓丽的色彩自然地融于水墨之中，突出了人对大自然视觉感受的新鲜感、质量感，破除了传统永墨画略施淡色的程式。这种创造性、开拓性风格，具有里程碑的意义。

东方美人镜心设色纸本

与林风眠笔下的裸女一样，其笔下的仕女，一般都气质高雅，既是古典的，又具现代美，不仅寄托着画家的心绪、理想和审美追求，也有着曲折的现实寄寓。一方面，这些娴雅如秋花照水的仕女身上都可以找到林风眠女儿林蒂娜的影子，甚至就是其直接写照；另一方面，这些仕女图其实又是林风眠对亲人的思念之情的外化和折射。此幅作品为中近距离取景，赋以西画风格的光感，其绚丽的色彩艳而不俗，具有浓郁的抒情性和很强的表现主义色彩。写一个细眉凤眼的古代仕女半身像，双手一手持团扇一手微举，人物的蓝色纱衣以色平涂，衣线则用背后黄色风景的色彩衬托而出。侧面花瓶以及花朵的蓝花白蕊相呼应，在墨色渲染的黑色背景映衬下，更加突出。整幅笼罩在轻烟细柳般的闲淡优雅之中，却又隐隐有一种寂寥惆怅之感。

蓝衣仕女镜心设色纸本

仕女画是先生诗情画意“风眠体”的最佳代表，这幅《蓝衣仕女》里，画中的女子面容柔美，微微上翘的丹凤眼，迷人而似笑非笑的樱桃小口，一种忧郁的气质悄然传达给观者，将东方女性含蓄温柔的气质表现得完美无缺。仕女衣服以蓝色这种冷色调来处理，似乎在诉说着仕女凄凉的心事，也是作者向观者展示自己对画面整体韵味的追求。背景中的织物，先上重彩，再加白粉，营造出背光透明的纱质感。林风眠以独立特行的艺术天赋，勇猛精进的求索精神，深入体悟西方美术的精髓，西为中用，开创了迥异于古人，令人耳目一新的崭新画风。成为融汇中西、凸显民族精神的杰出美术家。他是20世纪中国美术界的精神领袖。

白衣仕女立轴设色纸本

白衣仕女镜心设色纸本

仕女，也是林风眠盛期作品的一个重要方面。由于时代的原因，裸女和时装仕女极少见了，所能看到的都是古装仕女，画法风格大体可分为两类，一类是墨笔勾勒，再染以墨、色者，其风格较近于传统仕女；一类用彩墨画，略有光的表现，肌体大抵用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，大都刻画半具体半抽象的环境，营造一种朦胧的情调。总的看，这时期的仕女画用典雅的色泽捕捉一种可望而不可及的美，并由姿情和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚、如诗如梦。没有“落花无言，人淡如菊”的感怀，却可以寻出“乐而不淫，哀而不伤”老传统的影响。其形式感与情调的创造，与画家吸取宋瓷的透明性、纯洁感有关，但所画仕女的迷人彩色、现代感和秀美神韵，应来自画家的心理经验和遥远的青春记忆。

白纱仕女图

《白纱仕女图》描绘了一个细眉凤眼的古代仕女坐像，人物的白色纱衣和身后白色“美人肩”花瓶以及花朵的白色花蕊相呼应，在墨色渲染的黑色背景映衬下，更加突出。特别是人物袖口白纱的刻画，极为精妙，有一种透明之感。

仕女设色纸本 50年代作

《仕女》是画家20世纪50年代所作，纸本设色，现藏朵云轩。画中人物是一位细眉凤眼的古代仕女。女子身上内着淡紫长衫，外罩白色纱衣，朦胧中微微透露着淡淡的肤色，有一种透明的质感。她黑发高绾，双目低垂，纤纤玉手捧一枝莲花，那份安然、沉静，在隐约中流露着一种寂寥的情怀。一个白色的“美人肩”的花瓶，一部厚厚的古书，以及榻上红栏的点缀，背景淡蓝色透明的窗纱的映衬，生动地营造出古代女子书香闺阁素净淡雅的格调。画面层次分明，用笔简练、流畅，呈现着含蓄而纯净的美。

惜花镜框纸本

林风眠的画总是让人百读不厌，即便是静静的莲塘、无声的瓶花都向我们诉说着无尽的故事。他的仕女可望不可及，描绘著东方女性的温柔娴雅，清淡秀媚。此画中的古代仕女闲淡优雅，但又隐隐透出一种哀怨，已仿佛手中洁白的花朵，顾影自怜。从画中也可看出画家意识中的孤独与平静。

宝莲灯

在此幅50年代中期的作品《宝莲灯》中，通过切割线，将故事情节中的主要人物和背景事物并置在画面上，宝莲灯、三圣母、沉香、二郎神及天兵天将被切割线隔开几度空间，由此既表现出不同的戏剧情节，又获得时间上的延续性。《宝莲灯》也体现了对中国浓墨重彩画的发展，在传统的技法上加上西方绘画的覆盖法，适当加以水粉颜料着色，使色彩显得浓重而饱满；而在人物的形象塑造上，则具有浓郁的中国味道。体现出一种“综合的”美，亦中亦西，亦传统亦现代，亦雅亦拙。

霸王别姬布面油画 50年代作

所见林风眠油画《霸王别姬》有二件。此幅是香港所藏者，尺幅略大（71.4×65.8cm），画面上，霸王在右侧，形体硕大，正面立姿，有低眉沉思之意；虞姬在左侧，左手执剑，作侧脸回首状。台湾所藏者，尺幅略小（54×48cm）。台湾所藏者，尺幅略小（54×48cm），画面上，霸王居左方，侧身回首；虞姬居右方，右手执剑，亦侧身回首。两件作品都以黑、深红或赭红为主色调，辅以蓝、赭、黄诸色。比较起来，香港这幅一动一静，色彩对比比较强烈；台湾那幅寓动于静，色彩相对沉着和谐。两幅都以几何形构造人物，香港一幅比较突出用线，风格粗犷强悍；台湾一幅强化色块而弱化线条，相对精致微妙。林风眠的戏曲人物，是一种探索性绘画，其着意点在形式的革新与创造，因此，他反复画同一题材，如《宇宙锋》《宝莲灯》《南天门》等等。