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张大千 松荫高士 高士题材古已有之，常常作为山水画中的点景人物，而在大千笔下，高士往往成为山水画的主角，因而在张大千的人物画中，高士成为一个独立的画题。 张大千将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希冀纵情于物外的情致。 张大千 渊明诗意图 款识：（1）赵松雪书归去来辞，昔年于越中见之。前作渊明像，后余兴未尽，又作竹石，其风流潇洒，可以想见。今背拟其意，乃似大风新罗矣，张大千爰。钤印：大千大利 （2）典干山河河暮支，先生归去自嫌迟，寄奴小草连天长，刚剩黄花一两枝。大千居士，大风堂下作。钤印：张爰之印、大千 张大千 孤卧泊舟 1940年作 款识：牵舫泊孤渚，弭棹逗疏。蒲风嗽秋柳，流响争商音。览睇无凡扰，野秀横清衿。游情寄水国，泛泛随江禽。与之同伦逸，旷然适此心。庚辰冬月，写于成都，张大千爰。钤印：张爰、大千大利、摩耶室 张大千 蕉荫高士 1941年作 款识：辛巳十二月，仿吾家上元老人笔，似圣邻仁兄正之，张爰。 钤印：张爰之印、大千 芭蕉高士类的画是张大千发挥才华的重心所在，他从勾摹古人名迹入手，由学石涛，八大山人，徐渭而登堂入室，尤其不遗余力地追摹石涛和徐谓。与此同时，他吸取石溪，渐江，明四家及董其昌的长处，融为一体，在水墨人物和花鸟方面奠定了根底。 此幅蕉荫高士作于1941年12月，这一年大千正赴敦煌，除壁画临摹以外的画作很少，此画即作于这个时期，殊为可贵。画面构图上松下紧，近处山坡平缓，一个高士缓步前行，芭蕉叶用笔墨简括，开张有势，浓淡变化丰富，并以浓墨勾蕉脉，富有层次感。 张大千 蕉荫高士 1941年作 款识：野人无帐幄，爱此绿参差。履庄仁兄正之，辛巳夏日，写于敦煌莫高窟，蜀人大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千 张大千 竹林高士图 1941年作 款识：王子猷每到处，辄令种竹，云：何可一日无此君。希成道兄正之。辛巳正月，爰。 钤印：张爰私印、蜀客 注：王子猷，名徽之，东晋大书法家王羲之第五子，书法亦得家传，而清任放怀、卓荦不羁为后代仰慕。 张大千 独树高逸 1941年作 款识：荒邨建子月，独树老夫家。莫高窟壁画，偶得唐人树法写此，以老杜诗题之。辛巳重阳，爰。钤印：张爰私印、蜀客、两到黄山绝顶人 是图为张大千敦煌时期典型作品，从画法、用色等各方面均受到敦煌壁画深厚的影响。处于画家三十年代末至四十年代全盛样貌的转变期风格。 张大千 高士图 款识：故国三千里，春风廿四番。尘埃定不极，何处是中原。壬午春三月，蜀郡张爰。 钤印：张爰、大千居士 张大千 梧竹高士 1942年作 款识：仲远道兄以作稷门吟见示，讽咏一再，为写此图寄意，还请教正。时壬午上元，同在西宁之塔尔寺。大千张爰。钤印：张爰之印、大千 张大千 江边高士
张大千 竹溪高士拨阮图 款识：修竹磊砢干霄，浅水逶迤汩没，且容老子婆娑，况此清风明月。此李榖斋生世不多见者，其布局居然元人胜概，尤非同时侪辈所能梦见也。蜀人张大千题并识。钤印：张爰、大千大利、大千豪发
张大千 高士图 1944年
张大千 蕉荫纳凉 1943年作
张大千 高士图 1943年作
张大千 读书图
张大千 高士图
张大千 羲之爱鹅 张大千 仿松雪斋换鹅图 1944年作
张大千 高逸图 1940年作 款识：滇池黑水，初唐梅宋柏，艳称一郡。梅尤古劲，作虬龙状卧地上。予游踪所及，无古于此者。庚辰春日，大千居士写并记。钤印：张爰、大千居士 张大千在遍游名山大川之时，不仅遵古人养胸中造化之气，而且有意识的积累素材，得山川之神，还得山川之形，其一生遍游为晚年的化境和自出机杼打下坚实的基础，是图为游踪所及，在浓绿的沙渚平野上，古柏老梅弯曲遒劲，人物有高古之气，实为绝妙组合。
张大千 松荫高士 张大千笔下的松荫高士图，可以看作是他作为一个入世画家，希图超凡遁世的自我映照。无论是早年的俊逸秀美、中年的精工富丽，还是晚年的沉郁朴拙，都令人感慨其人物画创作兼具古今的眼界、深厚扎实的传统基础，折服于其笔下人物清丽雅逸的名士风度。
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
张大千 松荫高士
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