《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
王维所生活的时期正是初唐与盛唐之间。是三教并行的时期。他集禅趣、画意、乐感三位与一体。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。
王维他继承和发展了谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”的摹山绘水之细腻、陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”之恬淡超脱的雅趣。形成了一种以景为主，描写意趣的浑融完美的诗歌意境。被前人称为“诗国中首屈一指的风景画大师”
宋代文学家苏轼曾说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
王维诗画兼长，一向兼有诗人与画诗的天赋，用画意作诗，凭诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。他的山水诗不仅体现出画诗的构图，色彩和造型之美，还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采。他怀着诗人的情愫，紧握画师的彩笔，使简洁优美的诗句能同时显示千里山河的绝妙画境。对各种景致的远近、浓淡、疏密、明暗的处理，无不逼真传神，甚至将动中之静，静中之动的微妙变化，都缕刻得栩栩如生如《终南山》：“太乙近古都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。”
王维能突破山水诗人实录描摹的手法，以画法入诗，使山水诗具有浓郁传神的诗画美。具体地说，一是注重自然景物彼此的烘托映衬，如“闲花满岩谷，瀑水映杉松。啼鸟忽临涧，归云时抱峰。”《韦侍郎山居》“郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。”《新晴野望》；二是善于发现和捕捉大自然的生机，牢牢把握一闪而过，转瞬即逝的富于美感的形态经过裁剪、推敲、遣词，融景成诗，如“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一半雨，树桫百重泉。”《送梓州李使君》；三是注重色彩的调配。如“青山横苍林，赤日闭平陆。”《冬日游览》“连天凝黛色，百里遥青冥。”《华岳》“古壁苍苔里，寒山远山红。”《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》这些经过艺术家的慧眼和审美心理精选绘制的山水景色，比之自然录象，更富吸引力，因为它表现了自然界的变化和内在的律动，写出了动与静的矛盾的统一。这就是所谓“诗中有画”的诗画美。
其晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。(守摩)
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