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清代 梅清作品欣赏 (十一)

 百了无恨 2015-12-26

清代 梅清作品欣赏 (十一)

黄山十九景图册


黄山胜境册 册页 设色纸本 1694年作

黄山诸景 册页 设色纸本

黄山十景 册 水墨纸本 1694年作 (991.2万元,2009年11月北京翰海)

款识:[一] 日落松阴乱,山空瀑响齐。断云闻不去,幽鸟寂还啼。报足仙源近,回看世路迷。中宵眠更起,孤月在巖西。晚宿松谷。瞿山清。[二]黄帝棲真处,遗台旧蹟荒。谁憐丹灶吟,不散紫芸香。靉霴生云气,嶙峋吐剑铓。何人采仙药,大冶火重光。炼丹台。瞿山。[三]旷绝光明顶,天南四望空。仙纵如可接,何为梦崆峒。晚步光明顶。瞿山。[四]仙根谁手种,大地此开花。直引半天露,齐擎五色霞。人从香国转,路借玉房遮。莲子何年结,沧溟待泛槎。莲花峰。瞿山。[五]师子峰头石,高人此结庐。孤筇无着处,双屐尽凌虚。衣冷疑秋逼,山空觉磬踈。何时憩黄海,天半问邻居。师子林寻吼堂。和尚瞿山。[六]杖拂老人头,始抵天都脚。凌空千仞高,游者步齐却。无经置绠梯,壁立直如削。微风下缥缈,隐隐闻天乐。天都。瞿山。[七]接引无心不易逢,谁知此意在长松。词人解识西来意,题向黄山第一峰。接引松。瞿山。[八]西海真天险,苍茫瞷落晖。千峰分剑立,一水绕龙飞。钟目云堆出,僧从石隙归。晚风吹动处,天乐听依稀。西海门看落照。瞿山。[九]九叠芙蓉到处青,披襟此日眼初醒。浮丘呼罢如相应,冉冉凌空下沓冥。浮丘峰。瞿山。[十]古刹千峰绕,双幢一涧通。一声长啸处,人在翠微中。翠微源。甲戌八月,瞿山梅清写于茶峡草堂。时年七十有二。
钤印:臣清、瞿山、直上云门—放歌、莲花峯顶三生梦、柏枧山中人、瞿山、我法、梅痴、梅清印、渊公、梅子、吉欢、瞿老人、游戏三味、吉狂、梅清、瞿山氏、梅、清、茶峡、黄山一片云
《黄山十景图》分别绘松谷、炼丹台、光明顶、莲花峰、狮子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十处黄山胜景,皆从实景中来,又有所夸张、幻化,大多出人意想之外,却能将黄山的灵秀雄奇的身影一一呈现在观者眼前。第一开“晚宿松谷”,下方成片的松冠的表现是梅清最擅长的,笔墨豪迈多变,不拘一家,在干湿松动中凝聚万钧之力,在散乱的组合中饶于秩序。在松石强烈的对比中表现出对象的质感。第二开 “炼丹台”构思大胆奇特,实上虚下,并不觉头重脚轻。浑厚雄肆的墨点,淡逸酣畅的墨色,将黄山云海瞬息万变之态表现得淋漓尽致,古语中有“重若崩云”之说,此图足以当之。没有对黄山作细致的观察和体验是绝对表现不出的。第三开“晚步光明顶”奇峰直上云霄,绝壁上苍松倒挂,文士踏着落日余辉步上绝顶,眺望四周如笋直立的群峰,构思令人叫绝。第七开“接引松”山峰直立,两侧峭耸两峰,上下俯挹,右侧的山峰与中峰以一座石板临空相接,已令人心惊,而山间两棵云松盘曲舒展,扎根于绝壁之上,更令人叫绝。第八开“西海门看落照”和第九开“浮丘峰”最能体现“黄山之影”,落晖之前,西海门暮霭迷漫,山峰如剑直插云端。山峰之间因光的作用,呈现出明暗关系。而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起,更是如梦如幻。……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端。

黄山图 立轴 设色纸本 1695年作

松石图 立轴 纸本 1695年作

携杖访友 镜框 设色纸本 1695年作

策杖访僧 立轴纸本

山水 立轴 绢本

山水 立轴 水墨纸本 1695年作

山水 册页 (八开) 设色纸本

仿古山水册 册页 设色纸本


录文:△衔巵浮绿蚁,落笔舞苍虬。何人长啸业。毕韦见风流。瞿山梅清。△仿高房山笔意。瞿山人。△仿马遥父笔意。梅清。△仿石田老人笔意。瞿山梅清。△意在刘松年之间。瞿山梅清。△我爱梅花老道人,挥毫落纸尽如神。持将海上千年酒,醉向江南四季春。瞿山梅清。△千树梅花旧草堂,依稀十里画生香。寒山独坐无人问,吟就新诗当酒尝。△仿李营丘,梅花书屋。△仿黄鹤山樵云门放艇图。瞿山梅清。△高风百代想倪迂,笔底尘氛半点无。一派疏林天共远,望中秋色雁声孤。偶摹松雪笔意。瞿山梅清。钤印:老瞿(朱文)、梅清(白文)、瞿山(朱文)、烟云过眼楼(白文)、臣清(朱文)、梅(白文)、清(白文)、梅清印(白文)、翰墨余事师以自娱(朱文)、瞿山(朱文)、敬亭(白文)、旷怀诗酒(白文)、山高水长(朱文)、子真之裔(朱文)、直上云门一放歌(白文)、梅痴(朱文)、白发老顽皮(白文) 

梅清是徽州人氏,既然性喜皴山染水,当然莫过于就地取材。黄山石之奇峻,泉之清洌,松之劲健,云之苍茫,都是得天独厚的理想画材。他自游历黄山后,真的是归来不看天下山,凡涉笔濡墨,十之八九,是黄山的松石云泉。他的作品,以气势取胜,酣畅淋漓,豪放生动,与同时期的新安派所推重的生涩画风迥然不同。梅清自谓崇尚元代诸家,事实上,他对宋元以降各家各派都有相当通透的研习与理解。而这一《仿古山水册页》,则体现了他兼容并蓄、博观约取的妙手点化之功。

《仿古山水册页》(24.5×33.5×10),创作年代不详,根据其笔法的老道和设墨赋彩的简约,不难断定,是中年以后的作品,若从最后一帧的闲章印语“白发老顽皮”考证,则完全可以确知,是画家步入老境之后的手笔。十帧画页,所仿各家,皆为前辈名宿:李营丘、刘松年、高房山、马遥父、沈石田……当然,更少不得他始终奉为偶像的松雪道人、黄鹤山樵、云林居士。十帧画页,各仿一家。不说逼似乱真,也是惟妙惟肖。《仿黄鹤山樵云门放艇图》,从下笔落墨到气韵神采,都十分契合王蒙山水的特征,那粗服乱头、拖泥带水的皴山勒石,如漫不经意,似杂然无序,实则胸有成算,信手拈来。那层层叠叠,虚虚实实的笔触,显示了苍郁朴茂的本真意趣。如果说,仿黄鹤山樵之页抒写了夏日山川的葱茏景观,那幺,仿倪迂一帧,则形神毕现地画出了云林平生最富代表性的萧然秋色。古木寒石、阔水远岫,处处点染出一种空旷疏凉的意味。《偶摹松雪》一帧,非夏亦非秋,正是严冬时。雪压冬云万山寂静,尺幅丹青凄神寒骨。寥廓的江天飞鸟早已绝迹,近前的石径上,同样了无人踪。孤冷的瓦舍中,竟有人临窗长坐,显然是一位风骨凛然的高士。万木凋敝,幸有乔松劲竹无视雪侮霜欺,依旧舒展着性情,好象有意与那寒士相依作伴。梅清疏朗简淡的笔调和以灰托白的烘染,将一个朔气笼盖的世界营造得颇为真切。这帧画页恰好反映了松雪由重色勾填到淡墨写意而形成的古拙高简之风。纵观横照梅清一组仿古之作,自可看出他通会诸家而得其妙谛之长,同时,也不难发现,画家在模拟前人笔墨的过程中,潜移默化地融入了自家气质,打下了自家烙印。若问梅清之画风究竟应该怎样论定,简而言之,可以八个字概括,那就是:松弛谐畅,峻朗清明。

(完)

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