用好闪光灯是一种什么样的体验？

光

线以及相机是如何看到它的

摄影中最重要的是理解光线。光线就是摄影。好的摄影用光并不局限于太阳光，但是包括我在内的许多摄影师多年来却一直局限于此。直到最近，我才接受了另一种光源，它被我亲切地称为“我的小太阳”，它就是闪光灯。有了闪光灯，无论在什么样的天气情况下，我都能走出家门进行拍摄，因为我随身带着“一点阳光”。有时候，这一点阳光能改变一切。

我们的世界被各种各样的光包围着。光线通过创造高光、阴影和形状，在视觉上塑造了我们的世界。有的光线我们可以控制，也有的我们并不能控制。比如，如果光线太亮、太刺眼、太暗或者太柔和，我们可以通过开灯或者关灯的方式来加以改变。也有的情况下，我们并不能够控制光线。

一般情况下，我们把环境中现有的光线，无论是人造光还是自然光，都统称为可用光或者为环境光。和闪光灯发出的光线不同，环境光一般是持续的。我们最熟悉的太阳光就是环境光，并且白天的时候它会一直存在。而到了晚上，最常见的环境光则来自于街灯。此外，小商店或办公室里的灯光也几乎是一直亮着，它也是环境光。

相反，一般我们把来自于闪光灯的光线称为补充光。与大部分环境光不同，闪光灯发出的光线可以完全受我们的控制。使用闪光灯时，你既可以打亮整个房间，也可以只打亮一小片区域，还可以选择从多种角度来打光。更令人兴奋的是在使用闪光灯时，你可以在控制环境光和曝光的基础上，调整闪光灯的对比度、亮度和输出。当你的摄影包里有一个或更多的闪光灯时，你就可以根据自己的需要塑造各种光线，供拍摄使用。

但在你掌握如何使用闪光灯之前，你必须先知道相机是如何“看到”光线的。你可能看过画家们画的海景画，画面中的背景是明亮多彩的太阳，前景中是有着生动明亮细节的沙滩、海浪和岩石。你试着拍过这样的海景照片吗？如果试过，你可能会很失望。人的眼睛是一部很奇妙的机器，它可以同时看到很大范围的亮部和暗部。和数码相机的感光元件或胶卷相比，人眼所能看到的范围要多得多。典型的数码感光元件能记录7挡范围的亮部和暗部区域，而人眼所能看到的范围是16挡。画家通过眼睛看到16挡的光线范围，然后将看到的内容能够全部画出来，而相机却只能记录其中的一部分。

有什么解决办法吗？答案就是你的便携式“小太阳”。通过对前景需要的部分补光，相机的感光元件就能够“看到”场景中原来很暗的部分。有了闪光灯，你也可以拍出像绘画那样的照片了。

几个世纪以来，摄影师和画家们一直都在控制光线。如果使用得当，闪光灯可以成为最好的光线控制器。通过控制闪光灯光线的形状和颜色，你可以为一个很普通的场景添加戏剧性、神秘感、惊喜，甚至还可以将白天变成晚上，将晚上变成白天。

12-24mm镜头，f/22，1/4s

在芝加哥的地标彼得森大道的广告牌前，我的朋友Jon Demopolous帮助我演示了如何利用闪光灯和小光圈来拍摄，以获得大景深的照片，从而使背景、中景和前景中的元素都能够清晰呈现。

和日落海景一样，这个场景中的光线范围比相机能够捕捉到的要大得多。如果我对广告牌和天空曝光，那么Jon就会在画面中显得曝光不足，我们将看不到他的面部细节。如果我对Jon曝光，那么背景和广告牌就会曝光过度。遇到这种情况，就需要使用闪光灯了。

我把相机固定在三脚架上，为了获得最大的景深，我将光圈值设置为f/22。然后对天空和广告牌测光，并根据测光结果将相机的快门速度设置为1/4s（ISO200）。以上的曝光值是基于对天空和广告牌测光的结果得来的，如果不用闪光灯直接用这个曝光值进行拍摄，毫无疑问Jon在照片中会显得特别暗。因此我在闪光灯中将光圈值设置为f/22，闪光灯距离表显示当闪光灯与拍摄对象之间的距离为1.34米时，可以得到正确的闪光曝光。

我的闪光灯通过连接线与触发器相连，我站在Jon的左侧，用左手高举闪光灯，并将灯头冲下大约30°角，然后我在Jon开始大口吃热狗的瞬间按下快门按钮。好了，背景曝光合适，前景也被照亮了，我拍到了满意的照片。

12-24mm镜头，f/22，1/4s，尼康SB-900闪光灯

平

方反比定律和光的衰减

所有的光线都很神秘，闪光灯的光线尤其如此，我相信这主要是因为闪光灯发出的光线一闪而过，你甚至都不能确定闪光灯是否击发了。即使你看到闪光灯击发了，你也很难说出它到底打到了哪里，到底照到了多远的地方。

如果你曾经尝试了解闪光灯是如何工作的，那么你很可能在书本或网络上看到过关于光的平方反比定律的大量文章。这是什么样的一个定律呢？这个定律主要描述了光线的衰减与闪光灯和拍摄对象之间距离的关系。在我们详细学习闪光灯曝光之前，这是一个需要掌握的重要概念。

你可以这样想：假设你在一个室内音乐会中拍摄舞台上的音乐家。拍完检查照片时，你发现离你1米远处的人一片惨白，因为他们离闪光灯太近了。在你前面离你10排远的人被完美打亮，而舞台上的音乐家却很暗，这是因为闪光灯光线根本就没打到他们。尽管闪光灯想要打亮拍摄对象（这里指音乐家），但光线在打到他们之前，就大大衰减了。

简单地说，光的平方反比定律是指：当闪光灯与拍摄对象之间的距离增加一倍时，到达拍摄对象的光量只有它从闪光灯发出时的1/4。举例来说，如果拍摄对象从距离光源1.5米处移动到3米处时，你需要4倍的光量才能获得与之前同样的曝光。还有一点需要知道的是，拍摄对象与光源之间的距离越近，光线的衰减就越快；拍摄对象与光源之间的距离越远，光线的衰减就越慢。因此，距离越近，光线的衰减越明显。

为什么我们在使用闪光灯拍摄时经常会感到很失望？光的平方反比定率给了我们答案。你在使用闪光灯拍摄时，这是一个需要考虑的基本原则。当你在院子里放鞭炮时，在不同位置的人不可能听到相同的声响，因为声音会逐渐衰减，直至消失。闪光灯发出的光线也是同样的道理，它也会迅速地衰减。

该示意图描述了光的平方反比定律。假设拍摄对象距离相机1.5米，此时获得正确曝光值的光圈值应为f/16。当拍摄对象移到3米处时，该处只能接收到之前1/4的光量。因此，此时应把光圈值调整为f/8（增大2挡），才能让拍摄对象更亮一些，获得与之前相同的曝光。

Chloe和我一起出门去拍摄一些节日里城市的照片。就像这些照片中显示的那样，每张照片的闪光灯曝光都有区别，并且完全遵照光的平方反比定律。第一张照片（上图）结合了完美的闪光灯曝光和环境光曝光。环境光曝光值为f/8，1/15s。基于f/8的光圈值，闪光灯与拍摄对象之间的正确距离为4.5米，正是Chloe所在的位置。

但是请注意， 3 张照片中C h l o e 逐渐变暗（ 中图和下图）。造成这种现象的唯一原因是闪光灯和Chloe之间的距离是逐渐增大的。中图中，Chloe和闪光灯之间的距离是6.5米。下图中，两者之间的距离是8米。三张照片的曝光值完全一样，只是闪光灯与拍摄对象之间的距离增加了，所以光线依次逐步衰减，Chloe在照片中也就逐渐变暗了。（所有照片：f / 8，1 / 1 5 s，尼康SB-900闪光灯）

拍摄对象距闪光灯6.5米

拍摄对象距闪光灯4.5米

摄

影三角

如果能够在摄影领域创建一个规则，那就是在使用闪光灯这个部分。对很多摄影师来说，这个规则似乎建议大家在使用闪光灯时，需要采用和制作图像完全不同的方式。这与事实相差太远了。在此我声明，在以下的文字中闪光灯的秘密即将被揭开！

如果你看过我的另一本书《理解曝光》，你就会完全了解这样一个简单的事实，即你从这本书中了解到的有关“摄影三角”的全部内容都适用于闪光灯。如果你有兴趣全面了解并掌握闪光灯这个充满乐趣的工具，那么在你取出它之前，你必须把摄影三角放在你想象中的前景位置。

这是一个在多云天气下很简单的曝光。多年来我一直这么拍摄。我简单地问自己，这个场景里有没有景深的问题，答案当然是否定的，因为场景中所有的元素都在同样的焦距上。所以我选择了一个可以保证获得最清晰图像的临界光圈值f/11，然后根据测光表的读数将快门速度调整为1/15s，这样就可以得到正确的曝光了。

105mm镜头，ISO200， f/11，1/15s

但是我还想强调场景的纹理和形状，所以我取出了我的尼康SB-900闪光灯便携式闪光灯。注意，即使使用闪光灯，我依然会选择使用之前测到的光圈值，这仍然是基于我对景深的考虑。无论用不用闪光灯，场景和焦距都不会变，所以我很容易地做出决定，光圈值仍然设置为f/11。

光圈值仍然保持f/11，闪光灯上的距离表显示闪光灯与拍摄对象之间的距离为1米，使用1/8输出。因为我不想让环境光影响曝光，所以我将快门速度从相机建议的1/15s调整为1/125s。快门速度提高3挡后，可以保证环境光曝光不足3挡，通常的结果就是“杀掉”了环境光。至少在这个例子里“杀掉”环境光太关键了，因为只有这样才能允许闪光灯发出的 “太阳光”成为照片中的唯一光线。（下文中有更多详细介绍如何“杀掉”环境光的内容。）我将闪光灯举在左边，距离水龙头大约1米的距离。那束小小的人造太阳光不仅产生了浓重的阴影，还强调出了拍摄对象的纹理。

105mm镜头，ISO200，f/11，1/125s，尼康SB-900闪光灯

在法国里昂举办摄影班时，我请我的学生丹尼斯摆了一个姿势，让我们拍摄一张简单的肖像照。因为不用考虑景深，所以我用了临界光圈值f/8。临界光圈值主要指f/8、f/9、f/10和f/11，使用它们拍摄能够得到最清晰的照片。我在相机和闪光灯上将光圈值都设置为f/8，闪光灯提示最佳拍摄距离为3.5米，我让学生举着闪光灯，站在正确的位置处。在按下快门拍摄前，我用相机的测光表进行了测光，测得这个开放阴影场景下的曝光值为f/8，1/30s。

我想拍摄一张暖调的、有“阳光”照明的肖像照，所以，我必须先找到如何抑制现场环境光的方法。对环境光的曝光值为f/8、1/30s，我将快门速度提高到1/250s，3挡的曝光不足有效消除了环境光的影响。如果没有这个更快的快门速度，我可能会拍到一张失败的肖像照，照片中多云天气下的阳光和闪光灯光线会混合在一起。在闪光灯前，我还加了一个琥珀色的色胶片，让来自闪光灯打出的光线看起来更像是日落时的光线。

尼康D300S，105mm镜头，f/8，1/250s，尼康SB-900闪光灯

我们来重新复习一遍吧。所有单一可用光线的曝光都是由光圈值（f值）、快门速度和ISO这三个要素决定的，这就是我们通常所说的摄影三角。这三个元素是如何决定曝光的呢？如果在晴天下拍摄，我将ISO设置为200后，可以用f/16的光圈值和1/200s的快门速度正确曝光。如果将ISO改为800，光圈值f/16保持不变，则我需要用1/800s的快门速度才能得到和之前一样的曝光。ISO越高，相机的感光元件对光线就越敏感。快门速度越高快，进入相机的光线就越少，所以1/800s的快门速度就被用来补偿ISO的增加。

无论是用现场光还是用闪光灯拍摄，绝大多数时候我会把ISO设置为200，然后通过控制光圈值和快门速度来拍摄不同的照片。简单来说，摄影三角的三个元素中，我会尽快设置好ISO，然后我就会忘掉它。

另一方面，你要学会使用不同光圈值和快门速度的组合，因为改变它们中的任何一个或两个，都会给你最有创意的曝光。事实上对于一个特定场景来说，每次拍摄都有6种能够正确曝光的光圈值与快门的组合。比如，如果一个场景可以用f/4，1/2000s的组合来曝光，那么同样的场景也可以用f/5.6，1/1000s；f/8，1/500s；f/11，1/250s；f/16，1/125s和f/22，1/60s的组合来曝光。每增加1挡光圈值，相机的感光元件接收到的光量就会相应减少，此时你可以通过降低快门速度来加以弥补。快门速度越低（或者说越慢），进入相机的光量就越多。从进光量的角度来说，这6种曝光值的组合都是正确的。但有时我们想要的不仅仅是曝光正确，这6种曝光中哪一个最具创意？这主要取决于你想通过你的影像传达什么样的信息。

就像我在《理解曝光》一书中提到的，利用f/16和f/22的光圈值能够创作出我所说的讲故事的影像，因为此时可以用大景深来拍摄从前景到背景的所有元素，从而能让摄影师讲述一个完整的故事。而利用f/2.8，f/4和f/5.6的光圈值则能创作出我所说的单一主题或分离图像，因为浅景深能够将拍摄对象从失焦的背景中分离出来。最后，f/8和f/11的光圈值能拍出我称之为“谁管呢”的照片，因为此时景深并不是我们主要关注的东西，所以“谁会去管景深呢？”

同样地，利用不同的快门速度也能拍出不同效果的照片。高速快门（如 1/1000s、1/500s和1/250s）能够凝固动作，而低速快门（1/4s、1/2s、1s或者更低）则能通过摇拍来表现动作。因此在拍摄前你应该先问问自己，我眼前的这个场景更需要用光圈值还是快门速度来表现创意？一旦做出决定，那么你就可以通过选择正确的光圈值来保证景深，或者用正确的快门速度来捕捉想要的动作效果。

创意曝光的机会到处都有。这里还有更好的消息：是选择讲故事，还是突出拍摄对象，是凝固动作，还是模糊动作，不管有没有使用闪光灯，选择权都在于你！

8月的一个早晨，我去美国得克萨斯州奥斯丁的植物园内拍摄蜻蜓。我理想中的情景是，蜻蜓停留在开放阴影下的草叶上。但是从我的位置看过去，背景全部暴露在阳光下。毫无疑问，我需要一个大光圈镜头，这样才能将蜻蜓从杂乱的背景中分离出来。此外我还需要一支闪光灯来打亮蜻蜓，还原它真实美丽的色彩，避免拍到一张剪影。

我将相机固定在三脚架上，将光圈值设置为f/5.6，使背景充分失焦，以得到一张浅景深的照片。此外，我还加了一个小小的近摄接环，这样可以从更近的距离对焦。拍摄时我使用了300mm镜头，让蜻蜓充满取景器。但是从照片上可以看到，如果仅使用环境光曝光，会让拍摄对象成为剪影。

于是我拿出便携式闪光灯，将光圈值设置为f/5.6。闪光灯的距离表显示，如果全功率输出，闪光灯需要距离拍摄对象8米。但当时我身后1米处就是树林了，无法将闪光灯放在需要的距离处。不过没有问题，我将闪光灯的输出功率调低到1/16，就可以用f/5.6的光圈值在距离蜻蜓1米处进行拍摄了。

在下文中，我们会更深入地探讨关于降低闪光灯输出功率的问题。现在你只需要了解在不能改变闪光灯与拍摄对象之间的距离时，还可以通过降低闪光灯的输出功率来达到拍摄目的就可以了。所有的调整都做好后，我按下快门按钮。非常好！蜻蜓变亮了，像霓虹灯一样，而且背景也得到了正确的曝光。

尼康D300S，尼克尔长变焦镜头，300mm焦距，近摄接环， f/5.6，1/250s

尼康D300S，尼克尔长变焦镜头，300mm焦距，近摄接环， f/5.6，1/250s，尼康SB-900闪光灯

光

圈值：正确闪光曝光的关键

在明确闪光灯在摄影三角中的确切位置之前，将你的闪光灯想象成一个“小太阳”是非常重要的，其唯一作用是为那些光线达不到要求的地方或者没有光线的区域补光。

你可以把自己想象成一位魔术师，在场景中挥动魔棒并念完咒语后，阳光出现在了原本的阴影区域，或者原本逆光的拍摄对象的正面被打亮，或者你也可以制造出清晨低角度的阳光，或者是在多云的阴天创造出阳光并用来打亮前景。要玩好这些把戏，你必须先了解你的魔棒——闪光灯。如果你的闪光灯想要一次又一次地施展魔法，需要满足以下两个条件：

（1）正确设置相机的光圈值。

（2）这个正确的光圈值是由拍摄对象与闪光灯之间的距离决定的。

闪光灯的LCD显示屏上会有一个距离表，有了它你就能够根据闪光灯与拍摄对象之间的距离，以及闪光灯是否需要全输出来决定正确的光圈值。下文中还会更详细地讨论到距离表。在手动闪光曝光时，它是一个能够根据拍摄对象与闪光灯之间的距离，来告诉你正确光圈值的工具。

我不得不强调，正确的闪光曝光100%取决于光圈值。你的闪光灯并不会在意你使用什么样的快门速度。这个可能会有点让人惊讶。很多读者都相信在使用闪光灯时，正确的快门速度（闪光灯同步速度）是非常重要的，但这只是一个传说而已，随着我们摄影技术的不断提高，我们会充分认识到这一点。闪光灯同步速度是你在使用闪光灯时能够使用的最快快门速度。无论是使用闪光灯还是运用自然光，降低快门速度都能让你控制整个场景中的环境光，从而为照片制造许多戏剧性的效果。

摄影三角定律告诉我们，在自然光线条件下，利用好光圈值和快门速度可以拍摄出完美的照片。我希望读者从现在开始能养成一个好习惯，经常问问自己想拍什么样的照片，是讲述故事？还是突出拍摄对象？或者是“谁管呢”？你对上述问题的回答决定了你将用什么样的光圈值来进行拍摄。

要有光！进入相机感光元件的闪光灯光线的光量完全取决于光圈值，以及闪光灯与拍摄对象之间的距离。几根小草和一个生锈的油桶就能说明这个简单的事实。拍摄第1张照片时，天空中没有阳光，我完全利用环境光拍摄的这张照片，光圈值和快门速度分别为f/11和1/30s。

拍摄第2张的照片时，我用闪光灯稍微添加了一点“阳光”。为了“杀掉”环境光，至少需要使环境光曝光不足3挡。因此我在将光圈值保持为f/11的同时，将快门速度提高到1/250s。接下来我打开闪光灯，将光圈设置为f/11。此时闪光灯的距离表显示，闪光灯与拍摄对象之间的距离应该为2.74米。我刚好位于合适的位置，于是按下快门按钮，拍到了这张低角度的，看起来有着自然侧光以及所有阳光特征和阴影的照片。拍摄时我将闪光灯举在手上，稍微偏向左边，用尼康的无线引闪控制功能进行无线引闪。（佳能的某些相机也有类似的功能。）

为了给大家演示光圈值对闪光曝光的影响，我将闪光灯的光圈值从f/11设置为f/16，接下来又从f/16设置为f/22，并相应拍摄了照片。可以看出，随着光圈值的不断缩小，到达相机感光元件的闪光灯光线的光量也逐渐减少。这个例子也可以用来解释光圈以及闪光灯与拍摄对象之间的距离对闪光曝光的影响。

70-300mm镜头，135mm焦距，尼康SB-900闪光灯，f/11，1/30s

70-300mm镜头，135mm焦距，尼康SB-900闪光灯，f/11，1/250s

70-300mm镜头，135mm焦距，尼康SB-900闪光灯，f/16，1/250s

70-300mm镜头，135mm焦距，尼康SB-900闪光灯，f/22，1/250s

闪

光灯摄影的两个规则

闪光灯摄影的原理和自然光摄影中的手动曝光原理一样，唯一的区别就是闪光灯摄影添加了从“小太阳”发射出来的补充光。明白了这个，下面就是在用闪光灯摄影时你需要注意的两个规则。

1. 光圈值，也只有光圈值能控制曝光所需的闪光灯光线的光量。 所有的闪光灯曝光都由光圈值，以及在该光圈值下闪光灯与拍摄对象之间的正确距离来决定。 由于可以调整闪光灯的输出功率， 所以无论闪光灯距离拍摄对象多远， 你都能选择合适的光圈值进行曝光。

2. 闪光灯摄影时，快门速度通过控制环境光的曝光时间来决定曝光。

除非是在一个全黑的房间里拍摄，否则拍摄时或多或少会有环境光。想要在最终的照片中保留多少环境光，完全取决于你的创意。原因是闪光灯光线会在瞬间释放，然后就会立刻消失。此时，如果快门速度足够快，那么曝光就会结束；如果快门速度比较慢，那么在闪光灯光线消失以后，相机的快门还会保持打开状态，让环境光继续进入相机的感光元件。详细内容将在下文中进行更多的讨论。

我经常会被问道，当快门速度在闪光同步快门范围内，用什么样的快门速度会有区别吗？每当这个时候我总是会反问，你想在整个曝光中记录多少环境光呢？光圈值控制闪光曝光，而快门速度则控制环境光曝光。

这3张照片是我在一个多云天气，去国家冰川公园拍摄的，拍摄时，相机固定在三脚架上。 第一张照片的曝光值为f/11，1/45s，拍摄时只用了环境光。拍摄第二张照片时使用了闪光灯，我将闪光灯的光圈值设置为f/11，相机的快门速度仍然为1/45s。可以看出，在闪光灯光线和自然光线的联合作用下，花朵和岩石都曝光过度了。当然，照片中也有一个浅浅的阴影，但那是曝光过度的阴影，因为环境光和闪光灯加在一起光线太强了。

尼克尔微距105mm镜头， f/11，f/45s

尼克尔微距105mm镜头， f/11，1/45s ，尼康SB-900闪光灯

第三张照片看上去还不错，因为拍摄时我提高了快门速度，用来控制环境光曝光。如果正确的环境光曝光值为f/11，1/45s，那么我将快门速度设置为1/250s后，会看见多少环境光呢？再次提醒各位，想要“杀掉”环境光，你需要降3挡曝光。在这里，降了刚刚超过2挡半的曝光（1/45s到1/250s）。与对正确的环境光曝光（f/11，1/45s）相比，这张照片的曝光值低了大约2挡半，画面中所有的照明都来自于闪光灯。结果是完美地呈现出了经闪光曝光的岩石上的阴影。拍摄时使用了尼康的无线引闪控制功能，我用左手将闪光灯举在岩石上方12点钟的位置，这样阴影就处于6点钟的位置了。

尼克尔微距105mm镜头 ，f/11，1/250s，尼康SB-900闪光灯

快

门速度在闪光灯摄影中的作用

光圈值和正确的闪光灯曝光有着直接的关系，而快门速度与闪光灯曝光之间的关系则是间接的。因为闪光灯光线的持续时间很短（以毫秒计），所以快门速度根本就控制不了闪光灯曝光，而只能控制闪光之后的曝光。想象一下，如果快门速度是1/60s，而闪光灯光线的持续时间是1/5000s，那么在闪光过后相机的快门仍然会开启一段相对来说比较长的时间。这就是快门速度产生影响的时候了，跟上文中提到的一样，此时无论使用1s还是1/125s的快门速度，闪光灯光线的持续时间是一样的，在相机快门保持打开的这段时间内，闪光灯会在瞬间击发。

（实际上，闪光灯光线的持续时间可以有多个选择。如果闪光灯是全功率输出，闪光灯光线的持续时间可能是1/1000s左右。如果将输出功率改为全功率的1/4，闪光持续时间可能就变成了1/2500s。而如果将输出功率降低为全功率的1/128，闪光持续时间可能只有1/40000s。上面说的每一个闪光持续时间都在快门开启的时间之内。即使是针对1/8000s这样超级快的快门速度，现在大部分闪光灯都通过高速同步模式，让闪光灯在相机快门开启的时间内击发。下文中将会更多讨论闪光同步的内容。）

因此，快门速度实际上并不能控制闪光灯曝光，而是控制环境光曝光。可以先把闪光灯放在一边，我们知道在自然光下拍摄时，通过调整快门速度和/或光圈值可以获得正确的曝光。如果曝光不正确，照片就会太亮或者太暗。假设黄昏时你在室外用闪光灯拍摄，你仍然可以通过快门速度来完全控制自然光曝光。相机快门打开的时间越长，曝光时进入的环境光也就越多（在闪光灯击发之后），照片就越亮；相机快门打开的时间越短，进入的环境光也就越少，照片就越暗。

以上内容节选自人民邮电出版社《理解闪光灯摄影 用热靴闪光灯拍出精彩照片》

内容提要：

《理解闪光灯摄影 用热靴闪光灯拍出精彩照片》是享誉国际知名摄影大师、摄影畅销书作家――布莱恩彼得森继其经典之作《理解曝光》之后的又一力作。延续了布莱恩彼得森一贯风趣的写作风格，本书讲述了一个非常实用的摄影核心技术――热靴闪光灯的使用。它可以帮助摄影师摆脱自然光线不足时的局限，探索人造光线令人兴奋的各种可能性，从而让您得到满意的照片。

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