 元 柯九思 1343年作 行书七言诗帖 镜心 纸本
成交价106.4万元
此帖书七绝诗三首，款署柯九思书，应是丹丘自作。本帖笔笔交代清楚，章法行行得所，字体大小参差，行笔错落有致。从临纸从容不失洒脱的书风推测，此帖应是原诗的誊钞稿，或是应友人请索而书。孙过庭《书谱》谓“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊朴翰轧”，此帖以楷书为主要基调，但真行相通，笔底了无凝滞，字里行间，腾挪跌荡，似可想见书家焚香端坐环庆堂中，沐浴艳阳，从容挥毫的闲适和恬静。（沈培方）（原载于《宋元明清法帖墨迹》）
丹丘才名称独步——元代书画家柯九思事略
沈培方
柯九思，字敬促，号丹丘生，别号五云阁吏。其父柯谦，曾任翰林国史检阅、江浙儒学提举，是元朝仙居较为显扬的一个官宦。柯九思受其父的影响，自幼爱好书画，聪颖绝伦，被视为神童。天历元年（1328），柯九思游学建康经人引荐结识了怀一图帖木尔。不久怀王继位称帝，是为文宗。柯九思被授予典瑞院都事（正七品，掌管瑞宝和礼用玉器）一职。天历二年，元文宗仿宋阁学制，柯九思被迁升为奎章阁鉴书博士（正五品），专门负责宫廷所藏的金石书画的鉴定。皇帝对柯九思颇信任，为让他能自由出入禁中，皇帝特“赐牙章得通籍禁署”，与奎章阁侍书学士虞集一起常侍皇帝左右。柯作画，虞题诗，“宠顾日隆”。虞集寄词柯九思的长短句《风人松》中提到的“晚值金銮殿”、“花里停骖”、“书诏许传宫烛”就是当时的一种实录。后因朝中官僚的嫉忌及文宗去世，柯九思束装南归，退居吴下，流寓松江（今属上海市）姻脂桥。
“自许才名今独步”，作为文学侍从之臣，柯九思仕途失意，并不得志。但在文学艺术领域却是多才多艺、卓有成就。他工诗文、好诗翰、识金石，可谓集诗人、词家、金石鉴赏家于一身。然，柯九思最擅长的还是书和画，素有诗、书、画三绝之称。他的书法作品传世绝少，行楷是其所长，字体早期秀逸，晚年沉郁。雄伟中具质朴之骨力，厚重中见挺拔之秀气，具有独行的艺术魅力。在元代书法与绘画紧密结合的过程中，柯九思具有典型的意义。柯九思多藏魏晋人书法，至于宋人书法则随意送人，可见其是摒弃宋人之书的。他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵，故恬和雅逸，深受赵孟俯推崇尚晋人书法观的影响。正如清人王文治所说：“丹邱书体仿效率更（欧阳询）父子，力求劲拔，乃—望而知为元人书，时代为也。”存世柯九思墨迹甚少，偶见于古代名迹题跋中（见附图1）。
柯九思绘画成就最高，影响极大。所画山水，苍秀浑厚，丘壑不凡；花鸟石草，淡墨传香，饶有奇趣。他尤善画墨竹，发展了墨竹画鼻祖文同的画法，别开生面将中国古代的书法融于画法之中，“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或用鲁公（即颜真卿）撇笔法”，这是卓越而独特的创造。他笔下的墨竹“各具姿态，曲尽生意”，新竹拔地而起，枝茂叶盛，欣欣向荣；老竹稍稍倚斜，枝叶扶疏，劲节健骨；幼竹奋发向上，稚叶初长，充满朝气。正如元朝国子祭酒刘铉所赞叹的“晴雨风雪，横出悬垂；荣枯稚老，各极其妙。”此外，明朝刘伯温、清朝乾隆皇帝对柯九思的墨竹都有题咏之作。柯九思的画流传颇少，尚存比较可靠的精品是保存在故宫博物院的《清秘阁墨竹图》（见附图2）和上海博物馆的《双竹图》。
此件柯九思《题赵孟俯补书唐人临王右军帖》墨迹，神采照人，是一件不可多得的柯九思法书真迹。
元朝是赵孟俯书风笼罩的时代。但柯九思以其广博的闻见、独到鉴赏力的书法功底，融通古今，与赵氏书风拉开距离，开创了其独特的书风。其主要特点是，变欧阳询的冷峭方硬的圆润俊朗，易欧阳询、赵孟俯结字的紧结方正为灵动修长，作楷书则融行书之流美灵动，作行书则存楷书之顿挫整饬，在端庄肃穆中涌动着飘逸流丽之美。
此件评论《赵孟俯补书唐人临王右军二帖》的题跋，持论精到，评其“用笔沉着，转折圆熟”、“从容中道”，又以为是“自欧阳法中来”，则似又可视为是夫子自道，借以评论此帖，也适得其妙。
存世柯九思书《上京宫词》（今藏美国普林斯顿大学美术馆）（附图），向推为柯九思传世代表作，今将此帖与《上京宫词》联几鉴赏，水准当在伯仲之间，若分而赏之，则《上京宫词》似以严整出众，此件则以飘逸见长，联想本帖藏主法书的潇洒秀逸、不难想像藏主的慧眼与宝爱的初衷了。（原载于《宋元明清法帖墨迹》） |
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