景别跟情绪密切相关,在远景和特写上体现得尤其明显。 远景的空间范围特别大,视野极其开阔,容易给人一种自由放松的感觉,犹如鸟在天空,鱼在大海一般。 特写画框范围小,画框边缘容易对人物造成压迫感,产生压抑紧张的感觉。 如电影《寻枪》中,警察马山无意间把佩枪丢了,陷入巨大的焦虑和压抑中。影片为了配合压抑的情绪,运用了大量的特写来刻画人物。 有一个例外的场景,马山偶遇一个骑车的小偷,于是跳上单车在田野里展开疯狂追逐,这个场景破例用极大的远景来拍摄,是马山承受极端压抑情绪后,一次酣畅淋漓的宣泄。
再举个例子,影片《艳贼》中有这样一场戏,女主人公趁着下班时间,溜进空无一人的办公室偷窃,她得手后准备离开时,发现一个清洁工大妈正背对着她扫地。 为了不惊扰扫地的大妈,她脱下高跟鞋,放进大衣口袋,踮着脚,轻轻走向门口。 导演在此时切入一个特写镜头,画面中,大衣口袋里的高跟鞋摇摇晃晃快掉下来了,女主角却浑然不知,令观众紧张万分!
注意,这个令你感到十分紧张的景别,正是特写,试想一下,如果把鞋子即将掉落的镜头放在全景里会怎样?是不是紧张感或削弱很多? 因为近在眼前的事物更容易让你感到紧张,除了例子中的鞋子外,还有恐怖片中鬼魂出没的场景。 如果鬼魂突然出现在特写里,很可能会吓你一大跳,如果出现在远景、全景里,您会感觉还远着呢?怕什么!是不是? 通常情况下,一个故事场景的景别是按照全、中、近的顺序依次出现的,即先环境、人物、再动作、情绪。 这样由远及近的景别切换符合观众认识事物的一般规律,观众看起来不累;这样处理得毛病是,大小景别都齐全了,容易丧失对情绪的控制。 有的时候,导演为了维持场面的紧张感,故意打破常规,放弃全景,用近景拍完整个场景,把紧张压抑的情绪贯穿始终。 如电影《李米的猜想》加油站一场戏,出租车司机李米(周迅饰)被劫匪劫持,汽车开进加油站加油,劫匪用匕首威胁着她,李米在高度紧张的气氛中发出求救信号,随后开车离开。
这场戏没有拍摄加油站的全景,直接以近景开始,随后的冲突中,也几乎全部用近景展示,把紧张的气氛完整地持续到结尾。 课后作业: 观看影片《寻枪》,结合课程对景别知识的讲解,找出你认为最典型的远景、全景、中景、近景和特写镜头。 下课!下期讲解《寻枪》景别作业,再聊聊摄影角度的造型意义。 |
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