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文｜华冶夫 这期聊光位的话题，需要一定抽象思维能力，有两处影评写作中的重要知识点，希望你耐心看完，必有收获！ 光位是啥？很简单，光源与被拍摄主体的角度关系。请看这张平面图： 圆心位置的橙色圈圈代表人物，圈圈上的小三角代表鼻尖，表明人脸的朝向。白色大圆圈上的橙色圆点代表几种典型的光位。 人物周围的白圆上分布着不同的光位，摄影机和人物之间连成一条虚拟轴线，与轴线夹角０ 度，称为顺光；夹角９０度，称为侧光；夹角１８０度，称为逆光。 顺光和侧光之间，约４５度的位置，称为前侧光（左右两边），在侧光和逆光之间，约１３５度的位置，称为侧逆光（左右两边）。 顺光：人物扁平乏力，缺乏立体感。 重要指数 ☆☆ 先看一张石狮子的照片。 咦，狮子感觉被压扁了，单薄得像纸片，感觉像在网吧玩了通宵，很猥琐很虚弱。 换张看看，咦，这是刚才那货吗？肿么变结实了，胸肌都鼓起来了，最近健身了？（两图对比看） 没这么麻烦，分分钟的事儿，光位变了嘛！ 第一张是顺光照明，狮子的形体被正面光线照明，受光比较均匀，没有明显的阴影，削弱了立体感。 第二张是前侧光照明，刻画狮子形体的同时，还留下了足够的阴影区域，阴影和受光区域形成明暗对比，让画面立体感十足。 所以说，电影摄影很少用顺光作为主要光线，它会把人物压扁，弱化人物的气势。很多演员即使对电影照明艺术一窍不通，也会条件反射般讨厌顺光，因为顺光会晃得他们眼睛难受。 当然，顺光也不是一无是处。把人物压扁，剥夺气势，也是叙事的一部分。例如电影《寻枪》中，警察马山的枪丢了，他急急忙忙赶到妹夫家了解情况，先拍马山咄咄逼人地质问妹妹。 接着是顺光照明下的可怜巴巴的妹妹妹夫，二人被光线压得扁扁的，并肩站立在马山面前，手脚无措，一脸无助的表情，十分滑稽。 PS，一些“资深”女演员，或对皮肤不够自信的女演员就很喜欢用顺光拍特写。很简单，顺光连狮子的形体都能压扁，抹平脸部的小坑洼简直小菜一碟。 前侧光：兼顾人物形象和立体感，是最常见的造型光位。 重要指数 ☆ 前侧光是拍摄人物的常规选择。换句话说，没有特殊考虑的话，一般都会用前侧光位作为人物的主要光线。识别前侧光有个小小的技巧，看人物脸颊有没有近似＂Ｖ＂字形的区域。 光线质感和反差不同，“Ｖ”字的深浅程度也不一致，需要大家看片时注意观察。 前侧光兼顾了人物形象和立体感塑造，但刻画情绪能力较弱，或者说没有明显的情绪倾向。看看《花样年华》中的这张截图，找到人物脸颊的”V”字了吗? 气氛看来有些忧桑，原因是梁朝伟凝重的表情和较大的光线反差（参见第０１１期：电影中的光线反差关系），跟前侧光光位可没什么关系。 小伙砸够精神啊，意气风发滴，帅得够文艺！别忙，前侧光只是常规动作，跟文艺无关，跟帅也无关，白衬衫加蓝背景就是文艺，仰拍镜头才是帅的关键！（参见第００３期：电影摄影角度的意义） 侧光：表现人物内心的矛盾挣扎 重要指数 ☆☆☆☆☆ 重点来了！ 先看看侧光，光线以９０度方位投射到人物脸部，是什么感脚？
人脸中间的凸起，把脸部分割成一明一暗两个截然不同的区域，俗称“阴阳脸”。听起来很可怕，传递的情绪自然是负面滴！ 具体来讲，负面情绪是这样体现滴：明与暗同时势均力敌呈现在人物脸上，以光影的冲突表现人物内心的剧烈挣扎和矛盾冲突，或者刻画扭曲分裂的心理世界。 我们也可以粗暴地把明与暗，联想成善与恶、生与死、是与非、天使与魔鬼等等，把这些剧烈冲突的信息写在脸上，非侧光莫属。 对了，上图的人物是不是有点脸熟？就是第011期图文中那位摄影师，他在非洲面临两难的选择，回家后内心承受巨大的煎熬，侧光的效果恰当地刻画了人物的内心挣扎。 电影《战争之王》中的主角尤里，他从小厌恶、甚至害怕暴力，一生都想让家人远离武器，远离暴力冲突的伤害，却依靠贩卖军火、制造流血冲突发财致富。这个人物是典型的人格分裂的症状，在处理人物用光时，侧光照明贯穿整部影片的始终。 电影第一个镜头，是堆满弹壳的地面，伴随激烈的枪声，主人公提着手提箱的背影，孤独地矗立在废墟面前。
接着，主人公转身，开始向观众讲述他，一个战争贩子的故事。
这是主人公第一次正面亮相，近景，俯拍角度，以卑微的面貌示人。脸部光线是侧光角度，明暗反差巨大，高光部分已接近曝光过度，这个镜头刻画了这位战争贩子的负罪感和人格分裂，内心矛盾重重的特点，为整部影片塑造尤里的人物形象奠定了基调。 他第一次亲眼目睹俄罗斯匪徒的枪械暴力，惊恐不已！
他第一次卖枪，很恐惧很紧张，迈出罪恶的第一步。
他被联合国武器调查小组拘禁在非洲大草原。
弟弟被自己贩卖的武器枪杀后，他悲痛的表情。
尤里在地下室接受联合国官员的审判。
这部片子堪称侧光运用的教科书，值得一看。当然，片子真正牛逼的是结尾的处理。军火贩子居然逃脱了法律的制裁，影片由此抛出一个巨大的社会问题，枪支泛滥的责任，到底应该由谁来承担，谁正谁邪？或亦正亦邪？一张张明暗分割的脸，给我们留下巨大的叹号！ （未完待续，广告也精彩！） |
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