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也许你们不知道—— Sir一向中意日本电影。 最爱的，不是热血励志，不是喷血怪谈。 是叙事平淡，情感细腻的原味片。 比如《横道世之介》，用160分钟娓娓道来，把死，都说得举重若轻。 这才是高手。 而今天Sir要给你们推荐的，也是这样一部反高潮电影。 《海街日记》。 电影关于四姐妹。 绫濑遥饰演的大姐幸，严肃善良，早早就离开学校，担负起照顾妹妹的责任。 二姐佳乃则开朗活泼，最喜欢酒和男人。 三姐千佳，是姐姐之间的调和剂，不起眼的存在。 故事来得措手不及。 姐妹三人一起去参加离家多年的父亲葬礼，认识了同父异母的妹妹——她叫玲。 出于血缘关系，姐姐邀请妹妹一起住。 妹妹稍微扭捏了一下，答应。 于是，四个美女，就在镰仓老房子，开始同一屋檐下的生活。 《海街日记》改编自漫画家吉田秋生的人气少女漫画《海街diary》。 原作曾夺得2013年漫画大赏。
电影版《海街日记》没有拖后腿。 豆瓣评分8.6。
IMDb7.6。
《卫报》— 沉静、克制，却给观众足够的空间，去体味影像背后的深情。 《巴黎人报》— 很少有导演可以如此举重若轻地处理沉重的家庭问题。 《海街日记》是一部带有浓重作者风格的电影。 是枝裕和一如既往的细腻温暖。 电影的整体观感，就像看一本闲扯家长里短的流水账。 但导演了不起的地方又在于，总能拍出埋藏在“乏味”中的亮点，准确拿捏到沉闷与细腻之间那个度。 这是一种天赋。 亲生子遇上同父异母兄妹的剧本大纲，在国内，就是屡见不鲜的家庭闹剧。 正室与偏房各成一派，势不两立。
私生女对大婆充满恨意。
姐妹之间总得反目。
《夏家三千金》 抢男人的戏码更是标配。
但《海街日记》里，这些高强度的撕逼戏，均不存在。 即使是私生女入住原生家庭这种狗血情节，电影都表现出很“轻”。 前妻会对这个丈夫的私生女表达关怀。
玲害怕大姐，二姐吵嘴，三姐就打圆场。
种种可能掀起争吵的冲突，都被是枝裕和及时熄灭。 比起高潮，他更在意展现生活真实的毛边，不吝其烦。 比如，一开始，四人都相敬如宾。
随着了解深入，姐姐们放下客气，一次喝醉酒后，偷偷观察妹妹的脸——找出彼此相像的地方。
渐渐地，“外来者”玲开始跟三姐一起，介入大姐二姐的争执。
彼此混熟了，家里电话响，没人主动去接，大的指挥小的，小的指挥更小的。
最后，以玲在家里“裸吹”的动作，彻底宣告把这“当自己家”。
这些亲密层次递增的细节，Sir相信每个人都曾遇到——但很少在银幕看见。 为什么？ 因为对追求戏剧冲突的商业片而言，太琐碎，是“无用”的桥段。 但在是枝裕和看来，正是这些“无用”的细节，构成了真实的生活。 世间也需要没用的东西，如果一切事物都必须有其意义，会让人喘不过气来。 这是典型的东方审美，你不能指望推崇大开大合的好莱坞理解，但在如今的中日韩三国，似乎又只有日本电影还在践行。 导演是枝裕和，本身就是一个“过时的人”。 是枝裕和坦言自己是一个“旧人”，不是纸的书籍他完全无法进入状态，在日本国内只要是电子文件他都会打印出来。 他以纪录片起家。
主题广泛。 有社会事件，如社会福利署官员因理想幻灭而自杀的案件。
有鸡毛蒜皮，用三年时间拍摄长野县一所学校，孩子们对一头牛的照顾。
也有社会边缘人题材。 例如日本首位公开承认因同性性行为，感染艾滋病的平田。
他说他反感人类——“人类就不是什么好东西”。 但从作品选材又可以看出，他对人类充满同情（或者说，共感）。 我的作品里如果说是有一点亮色，也是基于对这些弱者的肯定。 同时，十年的纪录片生涯，也奠定了他克制冷静的风格。 他珍视真实。 讨厌一切设计。 是枝裕和就没有给饰演玲的广濑丝丝准备剧本。 他不要一个“演”出来的角色。
到现场，只说大概剧情。 所以许多表情，都是广濑丝丝第一次听到其他演员台词后的即兴反应。
还有，一开始葬礼上，玲的小弟弟。 怪模怪样，翻白眼看天花板——精神完全没集中。
这个表演也在剧本之外。 但是枝裕和看到后，觉得好，原汁原味保留。 真，是《海街日记》最动人之处。 本质上，《海街》是一个伤感的故事。 它以葬礼开始，葬礼结束。
人物背后各有不幸。 但电影没有正面书写她们的痛苦。 连悲伤戏份都不多。
姐妹们经历生离死别后，化解痛苦的方式是—— 吃。 每场吃戏，都像是仪式。
食物，不只是食物。 可以是承载思念的媒介。 玲的沙丁鱼盖浇饭里，是过世爸爸的味道。
镰仓老屋地砖下的陈年梅酒，让姐姐想起了过世的外婆。
也可以表达关怀。 三个姐姐特别为易醉的玲，制作不含酒精的梅酒。
吃，成为抵抗痛苦（死亡）的良药。
坦白说，《海街日记》不是是枝裕和最好的电影。 它足够优雅，温馨，但失去导演作为社会观察者一贯的尖锐。 但话又说回来。 短短两个小时。 你能看到镰仓美丽的四季。
四个氧气系美女。
数不清的日本美食。
樱花下绽放的青春。
还有—— 长泽雅美的美腿。
难道还不够？ 我们常常说，生活压力大，得看商业片放松。 其实，放松不一定非要商业片。 就好像美味不只有辛辣，遇到一个好的厨艺大师，豆腐也能让你口齿留香。 这段来自《BFI》影评人Kogonada，《外滩画报》翻译的评语，Sir举双脚赞同。 大家喜欢拿是枝裕和与小津安二郎相比，是因为看完他们的电影后，有相似的余味——对生活更深的感悟。 也就是日常生活，是如同豆腐一样的味道。和其他美味佳肴相比，显得有些乏味。 可一旦我们遇到了一位厨艺大师，能够将豆腐微妙的口感发挥得淋漓尽致，那将会永远改变我们对豆腐的看法。
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