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时间：2005-12-30
本次秋拍共征集谭启龙旧藏作品 30 件，这些作品均出自名家、名人之手，十分难得。其中三件是黄胄画驴，让人爱不释手。 维吾尔少女、哈萨克小伙欢歌笑语、生机勃勃，当代画家中少见的把少数民族刻画得那样生动，传神的只有黄胄。黄胄没有进过专门的艺术学校，年轻时拜“新长安画派”巨擘赵望云为师，后来主要靠自己勤奋，通过对现实物象的速写不断提高艺术修养，形成独特的艺术风格。 1948 年，黄胄受国民政府西北行辕张治中主任的邀请，到新疆写生三个月，被当地人民能歌善舞、丰富多彩的生活深深感动，新疆成为他一生艺术创作的主要生活基地。 谭启龙是老一辈革命家， 1928 年参加革命，建国后历任浙江、山东、青海、四川省委第一书记，华东局书记处书记，福建省委书记，中央委员、中顾委委员等职。谭启龙工作之余，雅好书画，与文艺界许多名人结为好友，黄胄就是其中的一位。本文所述三幅作品《牧驴少女图》、《放牧图》、《驴驮丰收图》均是当年黄胄送给谭启龙夫妇的。这三幅作品皆作于 1962 年。 60 年代初是黄胄创作精力最旺盛的黄金时期也是他艺术风格的成熟期。 50 年代末，黄胄调往故宫博物院工作，临摹了大量的存世精品，尤其是石涛，八大和扬州八怪的作品，从而对水墨画的造型语言有了进一步深入的领会。同时通过大量的速写，形成了自己的独特画风。 《牧驴少女图》，九驴神情各异，姿态万千，或立、或跳、或奔、或跑，准确生动地表现他们打滚、起卧。每头驴都用淡墨画出但各用浓墨钩出不同的重点，或是眼睛、或是缰绳，笔墨表现层次丰富，墨色湿润。毛驴身上看似毫不经意的侧笔皴擦令画面巧拙相称，充分体现了水墨写意的特点。简洁精炼的块面造型，使毛驴不仅富有情趣，且具有相当独特的体积感。画驴群没有强烈的情节性，也没有浓重色彩，而是充分利用水墨来表现，大大缩小了回旋余地。但每头驴都各具情态，绝不重复，并利用干湿浓淡，聚散隐显的笔墨变化，使画面更丰富，巧妙地形成了各部分的呼应，显示了画家处理复杂构图的高超技艺。 黄胄的笔象利斧，不是细致谨慎的锉子、锯子，下笔毫不犹豫。他在速写中找到“复线”的形式美，将速写成果运用到创作中，升华为一种美的符号，成了他的笔墨语言。他的线很少有一笔到底，总是有一些辅助线，一笔不够再来一笔，笔笔有根据，笔笔有交代，最后的形象总是很明确的，他的画法是不确定中的确定，是不假思索的不加修饰的精神传达，令人回肠荡气。以豪放壮美的审美基调，歌颂劳动，歌颂奋发进取的精神，显示出画家积极乐观的天性和自强不息的时代精神。在中国画走向现代的进程中，其重要作用不可替代。 黄胄创作这几幅作品的时候，谭启龙同志正在山东省主要领导任上。黄胄夫人曾经说过“黄胄但凡送人的画从不草率，都是精心之作”。也亏得是在谭家，这几幅作品躲过“文革”浩劫，得以保存。 |
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来自： 老刘tdrhg > 《三十四、画作/技法》
