何谓“英雄”？“英雄”为何？

　　何谓“英雄”？英雄，是一个屹立在人群之上的形象，是一种一心为公的精神，是一份纯洁向善的信仰。“英雄”为何？为胜利浴血，为和平拚战，为真理献身。在众多的西方音乐作品中，有不少以歌颂“英雄”为主题的作品，最为中国听众所熟知的，莫过于“乐圣”贝多芬创作的《降E大调第三号交响曲“英雄”》。

　　关于这部交响曲的标题——英雄，流传着这样的故事：贝多芬原打算把这部交响曲的标题取为《拿破仑·波拿巴交响曲》，献给他心中带领人民走向希望的英雄——拿破仑。然而1804年5月18日，《共和十二宪法》公布，宣布法国为法兰西帝国，拿破仑为帝国皇帝。听闻此消息，贝多芬愤然撕去了原标题，后将其改为《英雄交响曲——为纪念一位伟人而作》。

《拿破仑一世加冕大典》

　　贝多芬的举动昭示出的，不仅仅是对于拿破仑恢复帝制的愤怒，更是对自己心中向往的自由、博爱、平等的社会理想不能实现而发出的悲戚之声。透过一串串音符，贝多芬传达着对英雄的礼赞。

　　作品的创作源泉是贝多芬在1802年创作的一部钢琴变奏曲，在变奏曲创作的同时，这部交响曲也开始酝酿。1803年交响曲真正投入创作，作曲家从第四乐章写起，运用钢琴变奏曲中的主题，随后再慢慢推演出前三个乐章中的内容，1804年初正式完成。这部作品的伟大之处，还在于它拥有着前所未有的长度，作曲家动用了自己的全部精力去诠释“英雄”这一“大我”的积极向上的精神形象。

指挥家

克劳迪奥·阿巴多

　　小编为大家推荐的演出版本，是伟大的已故指挥家克劳迪奥·阿巴多生前最后的音乐会影像。让我们在聆听音乐的同时，缅怀这位杰出的指挥巨匠吧！

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第一乐章：有活力的快板

　　接近二十分钟的演奏长度，几乎等同于前辈海顿、莫扎特等作曲家晚期交响曲的总长度，也承载着相当厚重的精神内涵。乐章伊始，两个降E大调三和弦，以前所未有的力度抓住听众的耳朵，震撼听众的心灵，这是一个新时代到来的预示，是一个新希望出现的信号。随后，一个昂扬、奋进的主题，在以降E大调为框架的基础上，尾部落在升C音上，使乐章的调性布局、整体结构出现转折。

此乐章在规整的奏鸣曲式下进行，主部、副部主题的转换、收尾时前瞻性的调性布局，为之后浪漫主义时期交响曲第一乐章的创作奠定了基础。

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第二乐章：葬礼进行曲

2. Marcia funebre (Adagio assai) Berliner Philharmoniker;Claudio Abbado - Beethoven: The Symphonies

这是一个与第一乐章对比极强的乐章。它描绘了一个英雄葬礼的情境，缓慢的步调，悲壮的旋律，肃穆的气氛，都将听众的心绪置于冷静的思索中。贝多芬的葬礼进行曲到底写的是哪位英雄，是身先士卒的普罗米修斯？还是莎士比亚戏剧中的某个英雄人物？抑或就是拿破仑本人？我们不得而知。但英雄之所以为英雄，是因为他秉持为真理献身的信念，打动了贝多芬，也打动了我们。

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第三乐章：谐谑曲

　　第三乐章运用谐谑曲体裁进行创作，贝多芬延续了自《第二号交响曲》后的创作模式。这一乐章起到了重要的承上启下作用，一方面将葬礼进行曲肃穆与压抑的气氛适度缓解，一方面将整部交响曲导入终曲。

　　整个乐章围绕着开始的弦乐展开，力度逐渐加强，狂飙突进式的写作呈现出无比的朝气，双簧管兴高采烈地呈示着主题，弦乐在下方积极活跃地为之伴奏，简洁大气的创作手法“击中”听者的兴奋点，迎接末乐章的到来。

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第四乐章：终曲

　　前文提到，整部交响曲的创作灵感便来源于此乐章，而这个乐章又来源于贝多芬1802年的钢琴变奏曲，再向前推演，它的主题旋律来源于1801年贝多芬为芭蕾舞剧《普罗米修斯的生民》创作的配乐，配乐的末尾处安插的舞蹈性旋律即成为此后的变奏曲、交响曲的真正来源。

　　在以往的交响曲末乐章创作中，多以回旋曲或奏鸣曲为体裁，而贝多芬运用自己拿手的变奏曲写作手法，在保留主题的基本形态之上，逐步加入织体、配器变化，和性格变奏，最终引出主题。而这一主题也与之前乐章中出现的英雄主题有着千丝万缕的联系。

　　作品交响化的主题变奏、拱形结构的调性布局、以小调为核心建立的向上的模进关系，以及在乐章末尾如回忆般地再现前三乐章的片段，将主题加以汇总，使音乐导向最终的胜利，可谓酣畅淋漓！

希腊神话：普罗米修斯盗火

　　无论普罗米修斯还是拿破仑，他们在神话里、历史中都创造出不世出的功勋，在音乐世界中，贝多芬、阿巴多用他们跨越时间的创作、演绎，为我们呈现着音乐中的英雄形象，至今震撼着聆听这些不朽旋律的乐迷，他们也不愧为音乐世界中的英雄！

本期内容：邓书夏

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