|
中国的古典长篇小说，每部一般总有一个谐谑人物，例如《三国演义》中张飞，《水浒传》中李逵，《西游记》中猪八戒，《金瓶梅》中应伯爵，《隋唐演义》中程咬金，《说岳全传》中牛皋等，几成定例。而《红楼梦》则有多个谐谑人物，刘姥姥与薛蟠是此类人物的典型，贾母与凤姐等亦相类。 刘姥姥是正面的谐谑人物。在前八十回中，写到刘姥姥的只是两进荣国府。 但见多识广、世故通变、诙谐有趣的性格给人们留下深刻的印象。 小说给她定位为“久经世代的老寡妇”，是“一心一计”帮女儿女婿过日子的人。她激励女婿的话就与众不同:“有了钱就顾头不顾尾，没了钱就瞎生气，成个什么男子汉大丈夫呢!” “如今咱们虽离城住着，终是天子脚下。这长安城中，遍地都是钱，只可惜没人会去拿罢了。在家跳蹋会子也不中用。” “谁叫你偷去呢。也到底想法儿大家裁度，不然那银子钱自己跑到咱家来不成?如今你们是拉硬屎，不肯去亲近他。“ “谋事在人，成事在天。咱们谋到了，看菩萨的保佑，有些机会，也未可知。” 可见她既有见识，又能说道，在概述中已现谐谑风格。 她虽极善察言观色、看风使舵，但毕竟出身低下、生活贫苦，跟“侯门深似海”的荣国府相比，自然天差地远。一旦近距离碰撞，必然闹出笑话趣事。她一进正房，“一阵香扑了脸来”，“身子就象在云端”。 “云端”一语即定位刘姥姥进大观园是“天壤之别”!“满屋的东西都是耀眼争光”，使她“头晕目眩”，只能“点头咂嘴念佛而已”;以致她见了“遍身绫罗，插金带银，花容月貌”的平儿“就要称姑奶奶”……，自鸣钟的旋转她看如“打锣筛面”，报时的钟响“吓得不住展眼”。 当“美服华冠、轻裘宝带”的贾蓉来见凤姐，竟然使她“此时坐不是站不是，藏没处藏，躲没处躲”，只好“扭扭捏捏的在炕沿儿上侧身坐下”，狼狈不堪。她获得二十两银子的意外之喜时，甚至说了“瘦死的骆驼比马大”与“你老拔根寒毛比我们的腰还粗”的既不得体又显粗鄙的话。 此一进荣国府的谐趣，在于写刘姥姥经历贫富贵贱巨大反差的不适应的尴尬，作者使用了调侃甚至嘲弄的口吻，这是谐谑的通常手段。 假如刘姥姥一进荣府的“陋处”是身不由己的自我“漏泄”，身上只充满谐谑的元素，那么，二进荣府则完全是诙谐性格的自如展示了。 她能投贾母所好，编出玉皇大帝赐给她家东庄吃斋念佛、广作善事的老太太一个如今“十三四岁(宝玉年岁)，粉团儿似的，聪明伶俐”的孙子;她还顺着宝玉的话头往上爬，编出一个红袄白裙的“若玉”夭折后塑像显灵的故事;她配合鸳鸯凤姐插上满头菊花，装扮成“鼓着腮帮子，两眼直视”能“吃个老母猪不抬头”的“老牛(刘)”; 她与凤姐演出吃丢了“一两银子一个鸽子蛋”、“几只鸡子配一盆茄鲞”的双簧。游园过程里，她把“省亲别墅”说成“玉皇宝殿”而朝拜;她由于“贪吃”而“肚里一阵乱响”，甚至“解裙”随地大小便;她误入宝玉的怡红院，把穿衣镜里戴花的自己当作亲家母打趣; 最后竟然睡在宝玉的床上“酒屁臭气满屋”……。刘姥姥是带给贾母快乐，带给宝玉黛玉们快乐，也带给了读者快乐的谐谑人物。试下也就唯有赵本山得其真传了，不过赵本山只是个位农民，刘姥姥是个实在的农民。所以刘姥姥的表演也就更加真实。 与之相反，薛蟠则是负面的谐谑人物。薛蟠的外号“呆霸王”，就把他的谐谑形象做了定位。“呆”是他的形象特征，也是谐谑趣味的根由。 薛蟠之呆，表现在不计后果。薛蟠“夺取”香菱，与高衙内调戏林冲夫人，黄老虎抢亲不能相提并论———他是花钱买的。 由于“呆”，可以对亦花钱的冯渊不问青红皂白地喝声打而致死，其粗鲁与霸道极为可笑。 第二十八回欲让宝玉出园分享难得的“粉脆的鲜藕，大西瓜，新鲜的鲟鱼，暹罗国进贡的灵柏香熏的乳猪”，竟唆使茗烟使出最忌讳的一招———假传“老爷叫你”而骗出了宝玉;事后又涎着脸说让宝玉“也作一回他的父亲”，可笑之极。 这次呆举的“严重性”是，惊动了薛宝钗与林黛玉共同关切的神经，当晚都探问“老爷叫宝玉”究竟为着何事。在“宝玉挨打”事件中，薛宝钗从袭人处误听是薛蟠告发宝玉结交蒋玉函事，乃告诫薛蟠别惹事生非。被冤枉的薛蟠反以宝钗有“金配玉”之说而护着宝玉，便一面抓起一根门闩，一面嚷着“越性进去把宝玉打死了，我替他偿了命”，惹气了薛姨妈，惹哭了薛宝钗。 薛蟠之呆，表现在不识好歹:喜交友，不拒狐朋狗友，除了“雅士”宝玉、柳湘莲、蒋玉函、冯紫英以外，还有“浑人”贾瑞、胡斯来、金荣、贾蔷等。喜玩乐，不吝撒满使钱。把贾府的私塾等，搞得乌烟瘴气。 小说还用调侃笔调写他看了林黛玉便“酥倒半边”，在冯紫英筵席上的粗俗酒令，对柳湘莲的涎赖嘴脸，娶了夏金桂以后怕老婆，等等。他的粗俗、粗鄙、粗野、粗鲁、粗疏，是传统小说里谐谑人物的典型。 贾母、凤姐等已多有例举，此处不另详述。《红楼梦》中描写了多个具有鲜明个性的谐谑人物，对此前小说谐谑人物塑造的突破。 |
|
|
