清代书法(19)傅眉 法若真 法式善

傅眉（1628-1684）

 山西阳曲人，傅山独子。清代画家。字寿髦，一作寿毛，又字竹岭，自号小蘖禅。自幼聪明颖慧，五岁失母，自小受到了父亲严格的教育，在词赋、书法、绘画上取得了较高成就。戴廷栻《高士傅眉行状》：“追忆其为人紫面、虬髯、长颈，精神满腹，议论风生，古今治乱、人才消长及用兵成败之际，言之凿凿，常以荀或、荀攸、马周、房乔、杜如晦之伦自比，自谓经济才干、机鉴胆识、筹划权变、上马草檄、握槊赋诗、决胜两阵之间，敏捷不让先辈，世多庸人，听其言惊而且怖也……。”七岁作小诗小赋，十二岁作《戏作莲叶兜鉴赋》，十五岁颇通经史。唐宋大家文三百篇，通读摹拟，一日成十六艺，时刻准备以科名继先志，然而十七岁遭国变，学业尽废，随父避乱，四海为家居无定处，在东山松庄期间，常常替父亲应酬字画，今天我们看到的很多字画，就是由傅眉代笔的。由于从小跟随傅山在上兰虹巢读书，所以作有《烈士祠前三首》。

   傅眉著有《我子》、《我诗》、《我赋》，傅眉所作诗歌“不摹古人，不袭时贤”，“不蹈袭前人一字，书画篆隶则清雅奇逸，颈拔刚健，画则层恋瀑布，可喜可惊；图章刻字，得墨法之意。”

   傅眉在诗文，书法上不及傅山，然而在绘画上却比傅山精巧。《杨柳月中疏》同样是表达月色，但却传达出完全不同于傅山《西村夜色》的情调。在月色朦胧中，仿佛将人带入一个虚幻境界，那上间垂柳用弯曲的线条勾勒，再以但色渲染，整个画面环绕的曲线造成了一种强烈的形式美，幽静而无一丝风吹的山中夜色，带给人无限的情思和遐想。

傅眉《别有珠庭行书轴》 绫本 183.2×46.7cm 晋祠博物馆藏

   此作出於黄山谷之行楷，如长枪大戟，刚健有力，但捺法过于直率，不如山谷书之多姿，此为傅氏家法。傅山晚年受黄山谷影响，其大作之捺常作直态，僵硬如棍，虽无生气，反成风格一著。傅眉行草多自家法，有乃父之风，此作想必也受乃父熏染，其不同处傅山多于融汇，不显山露水，而傅眉却直取其法。

傅眉《移兰诗》 立轴纸本 181×57 cm 安徽艺海拍卖有限责任公司拍卖品

钤印∶傅眉印、字寿毛
款识∶(文略)傅眉。
藏印∶长安溟庐、栖昏待旦斋主人收藏金石书画

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傅眉《山水图册页》绢本 设色 20.6×22cm 天津艺术博物馆藏

    此图苍秀古润，意趣盎然。水潭石丘上绘一园亭，略有装饰意味，稚拙古雅。水有波纹流动之势，似潺潺有声。中景垂柳，株干枝条茂密，郁郁森森，傅绿柳成荫之神。

傅山 傅眉《丘壑磊珂图》册页 绢本 设色 22.2×24.5cm 天津艺术博物馆藏

    此页是《傅山、傅眉山水合册》共十六页中之一页。该图《丘壑磊珂图》。远处为高山峭壁，近景是雄气敦厚之悬岩山石，有丹枫、古柏相衬托，别有幽致。如帘瀑布，四面下泻鸣喘溅飞于山谷中，有惊雷崩雪之势。回廊横亘，清幽洁雅，构成可观可居之景。深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，设色清爽，苍老古韵，生动自然。清代张庚《国朝画徵录》卷上称傅山“善画山水，皴擦不多，丘壑磊珂，以骨胜。”此画笔致超越，颇有古拙之风趣。应是傅山、傅眉之头等精品 。

 

                                法若真(1613—1696)

古代有很多诗人学者，博通经史、寄情风骚，一生并不以书法名世，然而其艺术气质、个性才情、审美理想都能一一从其书法作品中表现出来，还有不少在书法史上留下了名篇佳作，为后人所称道，如李白的《上阳台》、杜牧的《张好好诗》。清初法若真也是这样一位诗人书家。
    法若真(1613—1696)，生于明万历四十一年，卒于清康熙三十五年，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少有诗名，学富五车，但生不逢时，33岁才中进士，66岁才举博学鸿问科，官做到安徽布政使。历来论者谈及法若真书法，皆认为此人才气横溢、不受拘束，书法“惟其意所欲为”。这固然揭示了他个性鲜明的一面．然而我们仔细研究他的书迹七律诗轴，便不能不承认法若真的书法渊源有自，功力深湛，绝非向壁虚造，信笔挥洒。
    法若真的行书出自颜鲁公，苍茫浑朴，大气磅礴，神采飞动，大处落墨，不拘细行。这篇作品看似信手拈来，不计工拙，然而细观其用笔，逆藏提衄，虚实纵敛均历历可寻，错落有致，落笔收笔，无不极意藏锋，可谓无往不收、无垂不缩。试看第一行，14字中只有“树”字中间短竖，以及“退”字的走之点可勉强算是顺锋起笔，其它笔画均经过不同形式的藏锋处理，但又做得十分自然得体，毫无斧凿痕迹。此作用笔风格粗犷，大处落墨，提按顿挫做得不露痕迹，使人粗看觉得似乎颓颖所书，然而细观其牵丝引带之处，发现并非如此，像“车马”、 “封北”、 “船戴月”、 “深处”、 “谁攀”等字之间的牵丝引带，细如髭发，玲珑精致，足以说明作者用笔并非能粗不能细，读者感觉粗豪大气，乃是作者有意为之。鲜于枢云： “论书当论气韵神，谁与痴儿较形质。”书以神采为上，形质次之，这是中国书法尤其是文人书的传统，法若真的书法大处落墨，正是为了突出作品的精神气质。作者在某些细部的处理上，简洁到超乎常规的程度，如“家”字下部的四笔撇捺，被简化为两个小点，“戴”字下部的“异”字被简化为一短横。然而这些细节的省略简化，并不影响作者艺术语言的表达，通观全篇，磅礴之气流贯其间，而又自然含蓄，内蕴无穷。
    此作结体采取颜体的内敛体式，边实中虚，开张大气。如首行“闭”字，左边用弧形竖，聚力内敛，右边则以有力的横折竖钩一塌直下，至钩处则极意发宕，力惟内聚而不外泄，借势写出“才”字，全字力重千钧，张力极强。这种以颜体内敛体式写行书的路子对后世颇有启发，比如现代书家舒同就或许受过其影响。
    字距紧结，行气连贯，也是此作的一大特点，法若真书法讲究神采气势，必须一气呵成，浑然一体，故采取这种紧结式的字间距离是比较合适的，作者的感情宣泄汹涌急迫，不如此则不足达其意。比如首行“邻家车马闲”五字一气呵成，气脉畅贯，倍觉痛快。由于字距较密，行气走向荦荦分明，牵引着观赏者的目光乃至情绪也不知不觉地随着流动。然而纵观全篇，却又有变化，而非板滞划一。其中有斜行，第二至第四行尾部向右倾斜，而最终以落款点缀，起到平衡补正的作用；有断续，如第三行至“铠甲”断开，以下重新接续；有跳跃，如“楼”和以下各字等，不一而足。
    法若真以擘窠大字见长。清李集《鹤征录》载：“若真以巨幅大书司马温公禅偈见贻，笔势飞动。”根据法若真的艺术风格和书法特点，是比较适合写大字的。可惜其巨幅书作遗迹今已不存，然而从他留下的小幅作品中，亦可窥见其风格之一斑。

大处落墨 苍茫浑朴
          ——法若真书法作品赏析

 

行书诗轴 纸本221*95厘米
台湾何创时书法艺术馆藏
释文：苍茫树影闭柴关，影退邻家车马闲。
青闱龙翎封北阙，白云王气满西山。
寒催铠甲征兵合，天入楼船载月还。
子细桐江分铁锁，湾门深处可谁攀。
法若真

 

                              法式善（1752—1813）

       清代文学家。乌尔济氏，字开文，号时帆，察哈尔正黄旗(今察右前旗人)。乾隆进士。乾隆四十五年，法式善被选拔为翰林院“庶吉士”(清，殿试最佳者)。人院后继续学习，并参加了武英殴分校《四怍全书》的编纂工作。1794年(乾隆五十九年)教擢拔为国子监祭酒，执掌成均之法。

   法式善是我国蒙古族中唯一参加编纂《四库全书》的作者。他除负责提调翰林院所藏书籍之事外，还参加了大量的编校工作，可以说在这一艰苦的编辑工作中，卷卷都有法式善的墨迹。《清史列传》中说，他还曾校过《皇朝文颖》和《全唐文》等。法式善还撰写了不少有关历史方面的著作，有《清秘述闻》十六卷、《槐厅载笔》二十卷和《陶庐杂录》六卷、《存素堂诗集》等。

   《清秘述闻》是一部史料笔记，记始自顺治初年，终于嘉庆四年历科考试题目、考官、学政姓名、籍贯、出身等，对研究我国清代科举制度颇有参考价值。它所记载的典章制度，补充了文献资料的缺漏。《槐厅载笔》也是一部史料笔记．所记上自清初。下至嘉庆一百五十余年闻的科名故实，足备掌记，对研究我国清代的科举制度也有一定的参考价值。史料笔记《陶庐杂录》有两个明显的特点．一是记述了明清两代的典章制度及社会经济情况．二是记载了明清两代的图书耳录和文献资料。

   法式善不仅是一位学者，而且也是清代享有盛名的一位诗人。他的诗多为写景、咏物、酬赠、送别和应制之作。书法赵孟頫。工山水，笔意似罗聘。

题《江乡送别图》 资料来自中华博物网

释文：
　　客里经重九，萧然备寂寥。长亭一（飄）（瓢）酒，乡思几今朝？满棹别离客，夕阳长短桥。兴阑莫惆怅，新月涌归潮。
　　久客江皋，性致索然。适雨村卞君为擎葊学兄写《江乡送别图》，题者甚多，偶成一律，录尘吟政。
　　弟式善羾稿

 

行书录近作十开