一、对联的特点 (一)民族艺术 再举前贤名作为例 (二)实用艺术 如春节有春联: 又如表明行业特征使用的门联: 再如布置住室、客厅、书房的堂联: 而在交际活动中用应酬联;庆吊活动中用贺联、挽联;风景区、纪念地用名胜古迹联……总之,对联在不同的场合都能够派上用场,加之它又以艺术形式出现,所以它是一种应用和实用艺术。 (三)文字艺术 (四)声律艺术 二、对联的写作要求 (一)字数相等 而对于长达数十字以上的长联,要做到上下联字数相等,就要难一些了。另外,还有一些用字用语险奇的对联,就更需要渊博的知识、丰富的汉字词汇和驾驭文字的能力了。又如: 这里的对句,难就难在上下联字数很难相等上。上联是“二三”结构,后面的三个字,分别为三种类似的事物;下联也须是五个字,“二三”结构,且第一字的“三”不能重复,必须是其他数字,而即使与“三”相邻的“二”和“四”,结果各指两种或四种事物,对上去也会少一字或多一字。苏东坡的对句,妙就妙在化解了这个问题,因为“雅”是《诗经》中的“雅”,它包括《大雅》和《小雅》;“四德”本来包括“元亨利贞”,但是,由于当朝皇帝的名号中有“贞”字,应回避圣讳,故可以略去了。 上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词,下联也同样用了“云”、“乎”、“哉”三字来对,险奇佳绝,没有深厚的语言、文学、写作的功力,是难以办到的。 (二)词性相同 下联句脚的“潮”字,本来是海潮的潮,应为名词,但这里用“借对”的形式,即借形容词“潮湿”的“潮”的意思,与上面的形容词“冷”相对,除了这个字,其余的都是完完全全的同类词相对。 (三)结构相应 对联的结构相应,是指上联与下联在句法结构上必须互相照应,互相对称,即:主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,复句对复句。 (1)主谓结构对主谓结构。例如,阳朔画山的一副对联: (2)动宾结构对动宾结构。例如,阳朔九峰山的一副对联: (3)偏正结构对偏正结构。例如,西湖“湖心亭”的一副对联: (4)复句对复句。对联的上下联如果联系起来,本身就是一个复句,这里指的仅是,上联内部的复句与下联内部的复句要互相对偶。例如,四川灌县离堆公园有一副对联: 联中的“车同轨,书同文”对“水有源,禾有本”,就是并列复句对并列复句。再如下面两副对联,也是这种类型: 在大的句法结构上要求对称的同时,在小的词组上,对联的对偶也要求一致,即:主语对主语,谓语对谓语,宾语对宾语,补语对补语,定语对定语,状语对状语。 (4)句式相似。 所谓句式,就是指构成句子的词组和节奏,在“五言”诗中,一般句式是“二,二,一”或者“二,三”;在七言诗中,一般句式为“二,二,二,一”或“二,二,三”;骈体文的句式是“四,六”节奏,所以又叫它“四六句式”。对联,因为字数多少灵活,篇幅不拘一格,所以没有固定的句式。但是,就一副对联来讲,上联的句式和下联的句式却必须一致,否则,就造成“失对”,也就是说,不能算作对联。举例如下: 上联的上下联的节奏都是“二,三”句式。 上联的上下联的节奏都是“二,二,一”句式。 上联的上下联的节奏都是“二,二,三”句式。 上联的上下联的节奏都是“二,一,四”句式。 (五)内容相关。 对联,顾名思义,不仅要对偶,还要相关联。对偶侧重形式上的遣词造句上,关联主要表现在上下联的内容上。如果内容上缺乏有机的联系,上下联文字对偶再工整,也不是对好联,只是毫不相干的两句话。换句话说,对偶是一个人的衣服,上下联的有关联内容是肉体。 不算对联或不是好对联的有如下例子: 好的对联市上下联做到内容相关,有共同性,反映一个特定的主题,例如: 对联还分“正对”与“反对”:上下联都正说的叫“正对”,都反说的叫“反对”。 例如“正说”的对联:阅透人间知纸厚,踏穿世路觉山平。 再如“反说”的对联:三字沉冤千古恨,一盒忠骨晚年香。 (六)平仄相对。 (A)在对联创作中运用平仄规律,还有几个问题需要注意: (1)在不因词害义的前提下,上下联的句脚(最后一个字),应尽量做到上仄下平。 (2)长联中,分句停顿字,平仄应当交替、相对。 (3)上联与下联相对的每个音节上停顿的字,以及相对的每一个分句停顿的字,平仄应当对立。 (B)在特殊情形下,对联的在平仄声律上,可以灵活处理,比如: (1)上下联的第一个字,可以不计较平仄是否相对。例如: (2)对联上下联的句脚,原则上是以“上仄下平”为好,但是,如果因内容限定,不好做的话,也可以不拘平仄,不能因词、因声而害义。例如: (3)对联中有些特殊的字、词、对偶,可以不拘平仄。具体说,主要是:同字相对可以不拘平仄;专用名词相对可以不拘平仄;文言虚词相对可以不拘平仄;用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄。例如: |
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