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上海女人就像一个老品牌，虽然历经时代更迭，那些骨子里的基因和特质，总是给看似寻常的女人添了份额外的情态，她们的嗲和作、闷骚和时髦、矜持和张扬、规矩和精明、小家子气和大奢华派……不断地和这个城市发生着化学反应，而那些经典的形象，也正是有着上海女人的基因，各有各的媚雅，各有各的命运。
民国女子张爱玲 人说小白脸是上海女子的软肋，越是锦心绣口的才女，越是看不到这个死穴。沦陷时期的上海，张爱玲幽居在家写字，很少与外界来往，一天胡兰成敲开了她的门，她以为迎来了静好岁月，他的爱却不只她独享。胡兰成第一次到她家，只觉房里有兵气，家居的陈设很简单，但那种鲜亮的刺激和华贵，竟让他不安，而张爱玲喜欢这种刺激、辣垯的颜色，一如她对他最后的决心，死生契阔，都不要再见面。
张爱玲的洋派，来自家庭背景和时代因素，同时期和她一起在上海圣玛利亚女中接受贵族教育的女生，个个都说得流利的英语，弹一手好钢琴，好像这一生都在为什么时刻准备着，说到底，安稳比刺激更重要，而她的安稳，到最后仍是独自一人，75岁生日那天，她的骨灰被撒入太平洋。
周旋，充满寒意的绚烂 张爱玲说她和李香兰共同喜欢一个人的歌声，她就是周璇，李香兰更是因为崇拜周璇而走上了歌唱道路。当周璇的声音透过唱片机、卡带机、CD机在不同时代里流淌，那种老上海的华丽气丝毫无损。
周璇的一生有太多磨难和坎坷，出生后被舅舅拐卖，和亲生父母见上一面就成了她一生最大的怨念，虽然歌唱演艺生涯一片坦途，心里的苦却一言难尽。靠本色演出的她，对感情却难有这样的自信，几段爱情里，很难找到美好的版本，歌声的甜美只是她纯净内心的透射，却没带来爱神的眷顾。
“我觉得自己意志不定，心又太直，所以害了自己，到今天真是吃足了苦头，一言难尽，不说也罢。”从这些凌乱的话语里，已经分不出痛苦和欢乐，她一定享受过感情的甜蜜，只是幸福太短，寂寞太长，而她空有一颗清明的心。
秦怡，跨世纪的美丽人生 她有“东方维纳斯”的美称，被周恩来总理称为中国最美丽的女性，国际影星施瓦辛格说她是伟大的母亲，这跨世纪的美丽，不只因为她银幕上东方女性的神韵，而是她为患有精神分裂的儿子金捷所付出的爱。
秦怡的兄弟姐妹众多，却因战乱从出生起就经历生离死别，等她长大成人事业一番风顺，婚姻却总难美满，前夫对她暴力相加，和“电影皇帝”金焰的婚姻，也屡屡波折，更让她碎心的是儿子的病情不但难以治愈，而且时有反复，可是直到他生命的最后时刻，86岁高龄的秦怡还是坚持亲自护理，从未放弃。
祖光先生生前曾对秦怡说：“我非常佩服你的勇敢精神，身上伤痕累累，而你依旧美丽，风采袭人，还是保持着乐观豁达的人生态度。”这是一种很难活出来的境界，秦怡做到了。
陈冲， 女人要有一点傻 外界看来最辉煌的时刻，也是陈冲活得最痛苦的时候，到异国求学，结束一段婚姻，她说那漫长的十年，内心世界充满了黑暗，然后她看见了自己与生俱来的价值，做出选择，继续电影事业。
在回应《纽约时报》谈《色戒》时，陈冲说那些寄予希望的、理想化的情感原来是有污迹的，就连我们自己也是有缺陷和阴暗面的，《太阳照常升起》里，她创造了一个“即离我很远，又是我骨子里出来的角色”，她让那些故事在戏剧中发生，她自己的天地依旧平静、淡泊。
受家庭影响，陈冲从小酷爱读书，小学时就开始学钢琴、手风琴，毕业于上海外国语学院英语专业，看似和几十年前大上海的女子们走着相同的套路，然而她其实有些孤僻，不喜欢暴露真实的自己，只有在婚姻里她才能看到自己天真的全貌，“女人要有一点懵懂，有点傻，因为有些事情你不能太在意，如果心计太多，会特别不性感。”
孙俪，边玩儿边爱 女人像猫，上海女人更是有着活脱脱的猫性，一次孙俪被问到何时跟邓超结婚，她脱口而出：“我还没玩儿够呢！”笑起来像只贪玩儿的猫咪，时不时也想着作一下。某期时尚杂志的大片上，两个人高调拥抱，她像小女孩一样活泼好动，却是真情流露。
孙俪生长在上海弄堂深处，住在最顶层的小阁楼上，每一步都必须特别谨慎才能踩得结实，弄堂也是上海女人们的课堂，让她们同时拥有执着和率性、俏皮和和善良，就连那些心计和精明，也让人觉得理所当然。
据不靠谱娱记说两人年前已经婚了，这么说，姓邓的应该已经领教已婚上海女人更温婉贤淑的品质了，孙俪自己也说常年坚持下来的运动是做家务，最好的相守是摆脱华丽背景后，非常安静自在地呆在一块儿，选来选去还是他，也许这就是命吧。
苏丽珍，惨烈的硬守 被旗袍包裹着的苏丽珍（《花样年华》 张曼玉饰），带着自己收敛的情感，在昏黄的路灯下穿行，娇柔又充满张力，1960年的香港在不同花色旗袍的晃动中，慢慢散发出1930年上海的味道。
苏丽珍对周慕云的情感，看起来波澜不惊，其实一切早已会意，这是上海女人独到的修养和修炼，就像旗袍代表了上海女人的经典形象，优雅而不张扬、娇柔而不争艳、隐忍又不失热烈，苏丽珍守着婚姻的传统与规矩，在要和不之间游弋，只差一层窗户纸，“我们不会像他们一样”，她善于折磨自己，哪怕明知会断绝自己的幸福生活。
她的挣扎，原是要寻找一种平衡，在情感和道德之间，如果找不到，宁愿得不到这份感情，因为得不到就失不掉，说到底，苏丽珍更怕失情，所以她坐在空荡荡的房里无声哭泣，花样年华，只是个不需说出的结局。真是应了王安忆的那句话：“上海女性的硬，不是在攻，而是在守。男女交手的情景是有些惨烈，还有些伤心……” 王琦瑶，弄堂女人的形象大使 王琦瑶（《长恨歌》 郑秀文饰）不只是弄堂女人的代表，更像是盒那个年代所有上海女人的浓汤宝，从弄堂到公寓、洋房，嫁不嫁得好才是她们浓缩的人生课题。
她是弄堂的女儿，从小到大被灌输最多的思想如何像下棋一样安排生活，所以弄堂女人的能量都是极高的，周星驰说过，上海女人最厉害的角色往往是弄堂里出来的小姑娘。当王琦瑶站在“上海小姐”领奖台上，笑意盈盈地看着台下的高官，生活的这盘棋开始了。
高官逃跑后，她撞墙大哭着说“我可以不活”，然后她独自一个人活了很久，有了孩子，依旧煮咖啡、开派对、去理发店做头发、有个小男朋友……好像自己从未变老，这个时代也从未变化，她的眼睛依旧透着光芒，伊是想做一辈子有吸引力的女人，不管怎样，伊过得的确很实在。 姨妈的后现代生活 在上海读过大学的姨妈（斯琴高娃饰），操一口正宗绅士范儿的英语发音，却和这个时代需要的美式口语脱节；为点鸡零狗碎的破事儿和邻居斤斤计较，内心又痴迷着京剧和国画，向往精致的品位生活；连棺材本儿都被骗走了，还自欺欺人地说“我不怪你”……姨妈就是这样一个好像脑子短路的矛盾综合体，所以抛夫弃女，从东北鞍山回到上海，追逐着自命不凡的清高，又和周围环境格格不入。 只是这个繁华都市的小人物，你看到的并非都是阴暗面，姨妈丰富的内心情感，她的善良和宽容，她的同情心，她的京剧情结和内心追逐的梦想……不停地碰壁，不停地自我解嘲，即使到了最后，姨妈回到东北坐在风雪里啃馒头，上海的一切归于沉寂，即使她臣服于现实，仍获得了尊重，这是上海女人的风骨。 玉娥，煲一碗40年的佛跳墙 40年前，玉娥（《团圆》 卢燕饰）的丈夫刘燕生参军一去不复返，她另嫁他人（老陆），有了两窝孩子；40年后，载着老兵刘燕生的飞机从台湾降落在上海虹桥机场，玉娥有了“为自己而活”的机会。
新旧感情的选择，和画面背景上海的新旧交替同时发生着，然而是走是留的情绪，显现在玉娥脸上的，是一种上海女人独有的内敛和淡然，她用《天涯歌女》“小妹妹想郎直到今”和“患难之交恩爱深”分别望向两个男人，就像爱的甜蜜与情分的厚重，分别给了她不同的体验。
一道炖化了珍馐美味的佛跳墙，摆在玉娥面前，她想补偿当年的那段情，又不忍离开急火攻心脑出血的丈夫，强大的心理需求和强大的家庭责任并存着，就像佛跳墙里每一味强大的食材，40年还不够，需要更多的时间和耐心，慢慢炖。玉娥留了下来，也许贤妻良母才是上海女人的本色。
上海三部曲，娜拉慢跑 娜拉离家出走，因为自由和自我价值的实现，在不停地召唤她，上海三部曲（《假装没感觉》、《美丽上海》、《上海伦巴》）里面的女人，也是在不停地出走和奋斗，单亲妈妈带着女儿在上海流离失所；即将撒手人寰的老母亲和天各一方、互不往来的儿女；摆脱守旧丈夫，离家出走的少奶奶……
不管境遇如何，上海女人从来就不缺那股子折腾的勇气，旧时代的女人被教育要靠男人，然而旧时代的娜拉也层出不穷，靠不住的男人反而让她们心里更有底。新时代的上海，出走的娜拉多了躁动和不安，亲情疏离、家庭纷争，走到世界各个角落的上海人，就连乡情也日益淡漠了。
时间顺流，流不走那些充满温情的市井气息，涉外婚姻排全国第一的上海女人，也许实现了自己多年的梦想，也许该放慢脚步仔细品味下这个城市赋予她们的独特情趣。 |
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