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古代工笔人物画家巡礼——郑 重 
《搜山图》局部
郑重（明崇祯—清康熙间，17世纪），字千里，号无著，歙（今安徽歙县）人，流寓金陵（今南京）。好楼居，日事香茗。善写佛像，必斋沐而后举笔。丁云鹏推为赵伯驹后身。亦画山水小景。摹仿宋、元体均精妍。万历四十年（1612）临王蒙葛仙移居图，顺治五年（1648）作《十月岭梅图》。《无声诗史、歙县志、故宫书画集、风雨楼扇粹》。 
《一指华严图轴》，幅144.5x81.2公分，全幅106公分。现藏于台北故宫博物院。画中，二罗汉趺坐磐石之上，翘首凝望指端化现之殿宇琳室，石后有一文士手捧贝叶经而立。全作赋色妍丽，人物、树石俱钩勒精谨，罗汉所著袈裟上的图样亦描写得一丝不苟。罗汉专注的神情，绘制尤动。 
郑重《搜山图》卷，纸本设色，纵27厘米，横847.1厘米。此图表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事，所以也称为《二郎神搜山图》。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞等。此本为明代画家郑重绘，现藏大都会博物馆藏。
《搜山图》局部一
《搜山图》局部二
《搜山图》局部局部三
《搜山图》局部局部四
有关《搜山图》的文献记载，最早见于北宋郭若虚《图画见闻志》，书中提到一位叫高益的人画有一幅《搜山图》，进贡给宋太宗后被授翰林待诏。《宣和画谱》亦记载了黄荃《搜山天王像》，范宽《四圣搜山图》，但皆未描述具体内容。至明代《西游记》作者吴承恩的文集《射阳先生存稿》卷二有《二郎搜山图歌》，该诗详细描述了明宣宗时期画家李在所绘《搜山图》的内容，包括指挥搜山行动的主神“清源公”，以及诸神兵与各种动物妖怪激战的情景。此后，《秘殿珠林》、《式古堂书画汇考》等亦有其它相关记载。
图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。
《搜山图》局部五
《搜山图》局部六
《搜山图》局部七
《搜山图》局部八
《搜山图》局部九
【郑重的山水作品欣赏】 
《仿王蒙葛洪移居图》纸本，纵135.8公分，横29.1公分 现藏台北故宫博物院
《葛洪移居图》绘道教故事，晋代著名道士葛洪移居情景。葛洪为晋朝句容人，自号抱朴子，习炼丹术于郑隐，后闻交趾出丹砂，携子侄赴广东罗浮山炼丹。画中妻子鲍氏怀抱孩童，葛洪在后，俱骑牛。一童牵牛，一童担家具，一童捧鹅背药瓢。又有一羊二犬。画中山峦层层，用笔茂密，正是王蒙风格，点景人物，亦生动活泼。
石渠宝笈续编乾清宫著录：设色画鲍视怀婴儿前行。葛洪后。俱骑牛。各以三里执矧。一童担家具。一童捧鹅背药瓢。羊一。犬二。款。葛仙翁移居图。篆书。壬子（公元1612年）初夏。仿黄鹤山樵笔。郑重。钤印二。风道人。嬾重。
鉴藏宝玺八玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。
该幅作品描绘葛洪移居情景。布居窄长，用笔仿王蒙之焦墨、渴苔，设色清雅。题材虽属道教故实，然人物比例远逊于山川林屋，观此画例，足证元明以降，山水画已蔚成国画作之主导。 
《江山揽胜图》纸本，手卷，长406厘米，高27.5厘米。全图层峦叠嶂，松翠林密，洞壑杳暝。山麓广处，有良田美宅，果蔬修竹连云。此间流泉奔突，麋鹿成群，有士子隔溪论道，岩下入定。山下大江空阔，忽风急浪高，忽波平如镜。展卷具千里之势，极目有可游、可居之感。构图繁复饱满，从险处、奇处入手，山势峥嵘，幽深峻奇，状若仙界。稍后则山峦趋于平缓，良田广宅，牧歌渔唱，俨然人间桃源。画法细谨精严，千皴万擦，重染密点而不厌其繁，有密不伤其实，工不落于板之妙，且敷色淡雅，色墨融洽，是精神与气韵皆具，笔墨与构思俱佳的力作。
卷后，自题或作或辍前后近二十年乃成，可见含毫命笔，心力与俱。图成，赠太师六翁魏上公，以谢知遇之恩。六翁为徐弘基，明代开国元勋徐达裔孙，袭封魏国公，卷后程琦考之甚详。而郑重晚居金陵，名动公卿间，此亦一证也。
郑重画有粗笔与工笔二种，工者多青绿重彩，丁云鹏所称“赵伯驹后身”者即指此类画。而此卷虽工细然淡远超脱，境界不凡，是所见郑重作品中最为精绝的一件。且佳纸良墨，保存如新，则尤为难得了。
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