当代书法名家艺如乐图

　　艺如乐图，1966年生于内蒙古科右中旗，蒙古族，毕业于内蒙古大学艺术学院美术系。现为中国书协会员，西泠印社社员，中国肖像印研究会理事，内蒙古自治区书协副主席，文化部“国家艺术基金”评审专家组成员。书法篆刻作品获全国第十届刻字艺术展优秀奖、第三届国际刻字艺术大展赛优秀奖等；入展全国第七届篆刻艺术展、全国第六届书法篆刻作品展、中国书法兰亭奖等。曾两次荣获内蒙古自治区人民政府艺术创作最高奖—萨日纳奖。多次在内蒙古和日本等地举办个展。出版有《蒙古文书法章法》《艺如乐图书法篆刻选集》《艺如乐图中日友好书法作品集》《艺如乐图书法篆刻作品集》等。

　　念兹在兹 学以致用


　　深不可测，高不可攀，妙不可言，是书法的真水平和高境界。

　　字如其人，文如其人，人如其人，是书法之特质所在。

　　与生俱来的实用性，始终伴随着、质疑着书法的艺术纯度。因两者疆域重叠，有着难以清楚厘定的界线，于是书法艺术便处于两难境地。也正由于此，选择学习书法，无论是什么样的人，因必须有所坚持、割舍，均应该是勇敢者的勇敢抉择。

　　一个不能主动解决写什么、怎么写、为什么写等问题的书者，是很难成为书法艺术家而真正进入书法艺术领地的。

　　书法，对于普通人而言，可能就是对原来的写字行为的简单神化，往往只停留于人云亦云地步。于是有人便简单而错误地认为：写字就是书法，书法就是艺术。

　　书法，对于认为书法简单的人而言，是可以通过非书法手段和程序而直通庙堂的。这种“终南捷径”既可以忽略先天禀赋之差异，更可以省却长期学习修炼的艰苦过程，从而轻而易举地名利双收。

　　书法，对于一个具有书法才能直觉的把书法视为视觉艺术和鲜活生命而用一生追求的人而言，则是必须从观念认识到书写形式，从笔墨技巧到综合修养，投入全部心智，念兹在兹，不舍昼夜，结果却不一定能够达到理想境界的艺术。书法可能是写字，但简单的写字，绝对不是书法，更谈不上艺术！

　　当下的不少艺术家缺少了技术全面和学术深刻的清雅高尚，却多了装腔作势的明星气质和政客圆滑，以及丧失尊严的五马倒六羊的商人手段。

　　故曰：今天有些所谓的书法家，更是个四不像。

　　书法门坎似乎太低，好像什么人均可以进来；书法门坎似乎又太高，真正登堂入室又太难太难。“下士闻道，大笑之，不笑不足以为道。”这就是书法今天的尴尬境地。

　　书法临帖乃登书法之正殿、入书法之秘室之必经之路、不二法门，不临帖者，永远在门外，永远在及格线之下。这如同钢琴家不通过从儿时即开始长期的、理性的和科学的对练习曲和乐曲的无数次的反复演奏和练习，是不可能成为音乐家的，是不敢登台献艺的，这是一个道理。

　　学习书法者理应如此，书法人必须如此，书法家尤其应该如此！

　　艺如乐图现任内蒙古大学艺术学院办公室主任，中国书协会员，西泠印社社员，内蒙古书协副主席，内蒙古蒙古文书协副会长。艺如选择了书法，仅在这一点上，就可以说他是个勇敢的人。

　　一个有成就的人，必须好学，还要会学，最后还要学以致用。

　　艺如是个好学的人，还是个双肩挑的，即我们过去讲的“又红又专”的人，在行政方面很有才能，在书法方面同样也有才能。他的行政职位和兼职均已证明。能在繁忙的事务工作中，抽出时间去研究书法，实在是件困难的事，一般人很难坚持下来。

　　艺如在大学期间是学美术的，通过对美术专业的学习，或直接或间接对书法均有所帮助，对艺术的认识、对艺术表现的把握也均有所帮助。艺如毕业后一直在艺术学院工作，这样的经历，比生硬的、玩命式的和三天打鱼两天晒网票友式学习书法的人士，会有更正确的、理性的和贴近艺术的觉悟和觉醒。

　　长期以来，艺如热心书法事业，对内蒙古书协的工作力所能及地积极参与。他在蒙汉文书法和篆刻上下了多年的功夫，成就可圈可点。尤其是近几年在刻字上同样下了很大功夫，并取得了一定的成绩，在全国也产生了不小的影响。他在书法方面的主要贡献，除却个人所取得的成就之外，更重要的是通过他的身体力行而影响了一批有志于蒙古文书法的青年学子。尤其在高校，这个作用不可小觑，这支队伍也不可小觑。或许将来，他们就是我们内蒙古书法事业的后来者、接班人。

　　妥木斯先生在二十多年前为我写的前言中有这样一段话：“中国书坛创造性的发展，主要看青年人的努力，背上少包袱，脚下有劲，眼界又易开阔，只要从路上走过来，走下去就会成为他们自觉的追求。”把这段话转赠艺如，作为鼓励和期望。也算是承继有序，有样学样。