我把新年第一部惊喜国产片给了它

Sir跟你们讲讲今年第一部惊喜电影。

《唐人街探案》

这是一部正片比预告精彩得多的电影——

目前票房已过四亿。

相信不少人跟Sir一样，当初差点因为王宝强各种魔性的傻笑错过它。

这是一部成功的拼贴电影。

它的前半部分的喜剧原料，有巅峰时期的港片风范。

尤其是在那些依靠重复动作，连环巧合制造的动作笑料，我们能感觉到久违的成龙风格。

比如主演总是疲于奔命地应付——

逃亡过程中，善于抓出身边的一切道具当武器。

最后总是以人仰马翻的混乱状态收官。

这些，都曾是成龙招牌标签，《唐人街探案》中，由底层人物代言人王宝强演绎，虽没有前者近乎舞蹈式的节奏快感——

更像乱打一气——倒也符合三脚猫的人物设置。

但也比绝大多数靠网络段子，专攻屎尿屁的下三路喜剧要高级。

而，如果说它的喜剧效果合格，那后半段的破案故事，则完全将电影拉升到另一个水准。

某种意义上，《唐人街探案》让国产片近乎绝迹的推理犯罪又一次登上大银幕。

推理犯罪剧一个重要之处在于——侦探（破案者）不能比观众蠢。

而近几年，中国电影出现的“神探”们，却一直挑战我们忍耐愚蠢的底线。

比如去年的《宅女侦探桂香》。

她判断对方离异或者单身的理由是：你手上没有戴戒指。

号称打造完美密室犯罪的《密室不可告人》。

通过嫌疑人二号记错一张扑克牌，判断人家“记忆力衰退”。

此等简单粗暴的推断比比皆是。

即使是徐克两部《狄仁杰》，故事最大的悬疑点，也通过西域甲虫，特供茶毒等奇技淫巧取巧过关。

而《唐人街探案》好就好在——

它不玩虚的，一直老老实实用逻辑解决问题。

一个简单的判断都经过缜密的论证。

比如，唐仁习惯手是右手。

但那天秦风见到他——

满身烟味，左手被烟熏黄，袖口被磨得发亮，裤子右腿比左腿脏（因为摸牌的手偶尔会在裤子上摩擦）。

由此推断，唐仁应该打了很久麻将。

陈思成一定是个推理小说爱好者。

在《唐人街探案》中，我们看到许多似曾相识的“设计”与“布局”。

夏洛克的“记忆宫殿”技能。

秦风就掌握了。

通过自我代入重演案发现场——找出更多线索。

《神探》，《盲探》都为我们演绎过。

影片最后，导演为了堵住“抄袭”的悠悠之口，甚至“鸡贼”地借由王宝强一口气抛出致敬对象——埃勒里·奎因的《暹罗连体人之谜》；杰克·福翠尔的《遗失的镭》；歌野晶午的《求道者密室》；青崎有吾的《体育馆杀人》。

旗帜鲜明地表明，我卖的不是创意。

但，没创意并不意味着烂。

对案发现场线索，不在场证明的破解，电影交代得完整清晰，没有明显的漏洞，这种套话Sir就不提了。

说两个让Sir印象深刻的地方。

故事刚开场不久，秦风误喝了唐仁的酒，大醉，一连串灯红酒绿的蒙太奇剪接，迎面撞上一堵墙——

第二天醒来，发现这原来是一张床，床单还是扑克图案（因为主人是好赌的舅舅）。

一个漂亮，认真的过场镜头。

还有医院火拼。

侦探，警察，劫匪，三方人物在医院相遇，拔枪，对射——

一片混乱中，前景一个无辜被卷入战局的瘸子抱头鼠窜，而，BGM是王宝强卡拉OK，还与秦风一起唱过的《往事只能回味》。

宿命的荒诞感呼啸而来。

这正是陈思成最厉害的地方，他在老梗中玩出用心，玩出新意。

他的野心不止于此。

在故事的后半段，他甚至主动降低谜题难度——黄金藏在哪？谁是杀死颂帕的人？

多次通过镜头暗示。

他着力的——其实是隐秘在这场黄金失窃案背后的情感力量与社会归因。

因为他知道，诡计精巧的本格推理让人震惊，但对犯罪心理的追究与探索，才是一部侦探作品能不能让人震撼的关键。

也正因此，当真相揭开那一刻，即使凶手依然逍遥法外，但我们并不在意。

相反，津津乐道那些不被挑明的空白——女孩人格形成的原因？消失的男孩是否死了？女孩与男孩的关系？男孩与父亲是否存在乱伦？

这些余波未尽的疑问，与一开始《周易》的句子：一阴一阳之谓道也，继之者善业，成之者性也。

与女孩说的 ：“个体生命不同，但世间善恶总量不变。每个人从出生起就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是恶。”

与那张被立起来的白纸。

最终重叠，完整出电影细思极恐的世界观。

在这个世界，善，恶并无对错之分。

你把恶赶尽杀绝，善也就没有立足之地。

当一部国产片各个环节能依照类型片制作流程生产，在合情合理的叙述中，还能附赠一套并不low的价值观——试图去解释关于人性与世界的真相。

似乎不能要求更多？

Sir并不赞同将《唐人街探案》拔高到史无前例的地位。

前松后紧的戏剧结构，与过分疯癫的表演风格，都是无可回避的瑕疵——哪来那么多惊艳。

一个实在的说法，这是一部你走出戏院不会骂娘，可能觉得值得票价的电影。

而通过此片，Sir开始期待陈思成导演的下一部。