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崔逞著，崔逞，前燕慕容暐时，为著作郎，迁黄门侍郎，后来，仕后燕慕容垂为秘书监，仕慕容宝为吏部尚书。一、崔逞《燕书》 崔逞著，崔逞，前燕慕容暐时，为著作郎，迁黄门侍郎，后来，仕后燕慕容垂为秘书监，仕慕容宝为吏部尚书。 二、宋濂《燕书》 翻译：齐国人西王须善于海上贸易，来往于扶南、林邑、吨逊的群山之中，买卖含盖各种珠宝。如玳瑁、玻璃、云母、玛瑙之类，（都是）珠光宝气耀眼。（这天）遭遇东风船翻了，（他）攀附着断桅杆在海里漂流了很久。所幸靠上了岸，披着湿（衣服）在夷阴山中行走。山里幽暗见不到太阳，总是好象大雨就要（铺天盖地地）下下来。西王须自己判断必死无疑，（究）寻找岩石洞作为死的地方，希望遗骸不会成为乌鸦老鹰的食物。还没进去，有只猩猩从洞中出来，反复地看他，样子好象很可怜他似的。（猩猩）取来戎菽、
后人用“衣冠禽兽”来形容西王须的品行
燕书的特点如笔露锋，收笔出锋，折笔处不停笔，右下取势，结体和运笔，借鉴了行草隶篆楷，是一种全新的风格。
燕书书法的风格成有着深厚的历史文化渊源 对中华几千年传统书 法艺术的继承，燕书书法的成就是在于他对传统书法的重大突破，对中国书法艺术 的发展做出了巨大的贡献。传统书法有行草隶篆楷五种法风格书体之分，从严对方是个格意义上讲，燕书书法并不在五种书体之列。燕书书法对五种书体结点画、使转运笔均有借鉴，但它牢固的基础和前提还是正书。燕书书法是不是继五种书体之后的“第六种书体”，但就它的风格特点而言，确是千年 一遇，前所未有。 燕书书法的结构，以正书为基础，侧书 以前没有这个提法，正侧互用，生动鲜活。传统书法，楷书是楷书，草书是草书，正侧分明，略显呆板。 燕书书法的取势，左高右低，取顺势，舒展流畅，符合主流审美取向，更吸引眼球，为之一振。传统书法，几千年不变，都是左低右高，取的是逆势，有热一热余人同样受阻之象，不顺畅，不符合人类憧憬美好的审美理想。 燕书书法的运笔，停顿少无折笔，运用篆书草书的笔法，顺势运笔，流畅自然，毫无做作，开拓了书法艺术更广阔的审美空间。传统书法，因为运笔取逆势，获得合法体育课伊拉克油田只能用折笔才能完成书写，折笔多起笔多，缺少柔顺。正书过刚过死，草书有走另一极端。这些，都不符合传统的哲学思想，根本上违背了主题的审美意识。 燕书书法的点画，变化丰富，与传统书法相比，反其道而行之，更是一种发明和创造。燕书书法，入笔盘笔，细如纤丝，笔锋在外。收笔若轻若重，轻若毫发，重若阵云，万毫齐发，收笔不收锋，势如破竹，痛快淋漓，一泻千里，给人愉悦之感。传统书法，千古一 如图野人野人天法，欲右先左，欲上先下，无往不收。人人固守因袭，毫无生气。 宋代大书法家米芾讲，“善书者，得一笔足以”。燕书书法，从结构、取势、运笔和点画，都形成了自己独特的风格。可见，燕书之一斑。[1] 4词条图册 |
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