|
羊，儒雅温和，温柔多情，自古便为与中国先民朝夕相处之伙伴，深受人们喜爱。《说文解字·羊部》：“羊，祥也。”就是说“羊”有吉祥之意。《春秋繁露》中说：“羔饮之其母必跪，类知礼者。”意思是说：小羊在母羊身边吃奶时是跪着的，表示对母亲的养育之恩的无比感谢，因此人们都称羊是懂得礼义之物。从此，人们把羊作为子女孝顺父母的标志，并引申到十二生肖之中。下面品赏几幅古代“吉羊图”吧。
羊还可承载艺术。由于其很早羊便走入人类视野，因而在早期原始文化遗存中活灵活现，荦荦大观。斑驳的岩画中，有它们壮硕的身影；陶器的图案裡，有它们美丽的面容；从商代的“四羊方樽”、“三羊铜罍”，到汉代的“羊型铜灯”、唐代的“三彩陶羊”，直至当今的书画、剪纸等各种民间工艺品，羊的各种形象随处可见，给世世代代的人们带来了莫大的审美享受。下面品赏几幅古代“吉羊图”。
郎世宁《开泰图》(图1)。中国民间俗语有“三阳开泰”的喜庆颂语，表示好运即将开始。“阳”与“羊”同音，并且羊又有“吉祥”之喻，因此，人们常用“三羊”来代替“三阳”，把“三阳开泰”写成“三羊开泰”。
此幅郎世宁的《开泰图》，现台北故宫博物院收藏。此图取“三阳”的谐音，写生绵羊三只。画面左侧绘有秀石、竹子、梅花。秀石突兀耸立，颇具气势;竹子挺拔，竹叶翠绿清秀;梅花虬枝盘曲，花朵簇簇，疏密有致地点缀其上，一派生机景象。整个背景极富中国传统画的韵味。三只羊，一只母羊，两只小羊。母羊站立，一只小羊前腿跪地，向上仰头，正在吸吮母羊的乳汁;母羊一动不动，惟恐惊扰小羊吃奶。另一只小羊则在一旁专心的吃草。母羊的慈爱、小羊的可爱，刻画得栩栩如生,极其生动。郎氏画作特别讨喜尤受皇帝欣赏。
陈居中的《四羊图》(图2)。陈居中，生卒年不详，南宋画家，宁宗嘉泰(1201—1204)时为画院待诏，专工人物和马，也擅写放牧、出猎等景，注重写实，观察精微，风格俊俏明媚，富于生趣。此幅《四羊图》(册页)
,北京故宫博物院收藏。画面一斜坡山角自左至右顺势而下，富于节奏感。左上角空间以老树新枝分割填充，老树粗干屈曲干枯，旁侧又生有一棵新枝，绿叶茂盛，与老树相映衬。树上栖有两只禽鸟，使沉寂的枯树干增添了生气。画面右上部一片空阔，不着笔墨，营造出开朗、深远、清新的氛围，很好地衬托了画面的主体——四只羊。它们毛色各异，或叫或跳，或抵或望，姿态各异，形象十分逼真生动。四只羊的分布，一只立于土丘上，作观望状，三只聚集于平坡，嬉戏打闹，打破了平坡的外轮廓。作者在土坡上添画了一丛荆棘、几丛野草。全图用笔简练朴实，色调柔和中又有对比，图中景物高低错落，画面富于变化，构图精美,传世佳作。
刁光胤的《枯树五羊图》(图3
)。刁光胤(约852—935)，唐末五代初的画家，名刁光，一作光引，雍京(今西安)人，擅画湖石、花竹、猫兔、鸟雀，为五代著名画家黄筌老师，刁光胤性情高洁，交游不杂。一生作画勤奋，多为花鸟。
《枯树五羊图》台北故宫博物院收藏。此图背景为溪涧、湍泉、寒林、枯树。云霞掩映的对面坡岸上，五只羊傍着枯树涧泉，或静卧，或站立，或觅食，或瞻望，着色、姿态、神情各不相同。五只羊的姿态悠闲，眼神似各有所思。远处群山在云雾中时隐时现，其中两只羊抬头四顾，与远景遥相呼应。云雾缭绕的远山为虚景和衬托;近处的枯树、文石则为实景和主体。全图虚实相对，和谐统一，羊的悠闲姿态、山势因云雾缭绕而不致突兀逼人，整体给人一种闲雅平和的慢生活情怀。
黄慎的《苏武牧羊》(图4 ~图6) 。讲的是苏武在天汉元年（前100年）奉命以中郎将持节出使匈奴，被扣留。匈奴贵族多次威胁利诱，欲使其投降；后将他迁到北海（今贝加尔湖）边牧羊，扬言要公羊生子方可释放他回国。苏武历尽艰辛，留居匈奴十九年持节不屈。至始元六年（前81年），方获释回汉。苏武去世后，汉宣帝将其列为麒麟阁十一功臣之一，彰显其气概。我国曾于2014年5月10日发行《鸿雁传书》邮票一套1枚,邮票主图为《苏武牧羊》。
苏武在汉京城受到热烈欢迎,
从满朝文武官员到平民百姓,都向这位富有民族气节的英雄表达敬意。两千多年过去了,苏武的崇高气节成为中国论理人格的榜样,成为一种民族文化心理要素。苏武这种坚持气节与操守,始终不忘自己职责的人,始终忠于祖国,表现出大义凛然的堂堂正气,不辱使命而闻名于世。苏武牧羊的故事也千古流传,并为后人仿效。正是我们中国历史上的脊梁,他的精神已深深渗入我们民族的血脉之中。
在已故著名画家李道熙先生的多种画技中，以画羊的独特艺术表现，给后人留下深刻印象和宝贵的精神财富。时年已逾八旬的道熙老人打趣地说:我是一个“牧羊”人，乡下人养一头羊子需一年时间，卖价也不过二三千元，而我的羊子全部出于我的笔下。而今，在乐山又有一个“羊画家”崭露头角，他就是道熙先生的弟子红能。图8“三羊开泰”就出自红能之笔下。
赵孟頫二羊图，藏于美国弗利尔美术馆。图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。此画为赵孟頫除马以外惟一绘有走兽的作品。
图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。右面的山羊张口睁目，尾巴上翘，身子向右而头部朝左，背部线条自然弯曲，羊毛轻软直长，描绘工细。左面的绵羊昂首而立，身躯朝左，头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。此画为赵孟頫除马以外惟一绘有走兽的作品。
右边是一只瘦劲的黑山羊，身躯朝右，头部向左，身上又长又直的羊毛画得非常工细，两旁的毛轻软地垂下来。背部线条自然弯曲，描绘工细。黑山羊尾巴上翘，低首蓄势，显得浑身是劲。
左侧是一只肥硕的绵羊，身躯朝左，头部右转。身上覆着卷毛，以不同色调的墨画出。四条瘦小的腿支撑着身躯，其中三条腿直立，一条则微弯。绵羊昂首而立，从容自若地注视着旁边山羊。
此外简介几枚明信片上的三羊开泰图。图9马晋版三羊开泰图明信片B版。图10为吴观岱版三羊开泰图明信片。图11是我国发行2002年贺年有奖明信片，三羊开泰图案。图12为2015羊年中国风凰剪纸三阳开泰明信片贺卡图片，图13为2015年三羊开泰新年贺卡明信片模版，图14为2015羊年公司拜年明信片贺卡三羊开泰模版。
刊于《生肖集邮》2015第3期(总107期)
|
