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台北故宫博物院 「妙合神离」 董其昌书画特展 2014年，台北故宫博物院曾策划「明四大家特展」，依序展出沈周、文征明、唐寅、仇英四家作品，获得海内外热烈回响。而今年最值得期待的明星艺术家，则是董其昌。 董其昌（1555~1636）是明代后期的艺坛领袖，也是启迪后世无数书画家的一代宗师，他不仅书画成就倍受后世肯定，也提出了许多艺术理论，至今仍是书画史研究的重要课题。 1月9日，「妙合神离—董其昌书画特展」在台北故宫正式开幕。在院藏三百余件董其昌相关作品中，展出约63组件代表性的书画作品与重要鉴藏品，分成董其昌的「书画创作」与「书画收藏」两大单元，展期至3月29日。 展期分两档，第一档期为1月9日至2月17日，限展作品中，包含董其昌最重要的收藏〈元黄公望富春山居图〉，前隔水上留有他对此卷的咏叹：「吾师乎！吾师乎！一丘五岳都具是矣。」第一档期展件还包含〈宋 米芾 蜀素帖〉、〈五代董源 龙宿郊民〉及〈五代 巨然 层岩丛树图〉。 第二档期为2月18日至3月29日，限展作品包含〈元 赵雍 江山放艇图〉、〈宋 高宗 书七言律诗〉、〈宋 赵伯驹 汉宫图〉，这些都是董其昌曾经收藏的古代书画名迹，也是故宫典藏的重要名品。  董其昌 1555-1636 字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海）人。 万历十七年（1589）进士，授翰林院庶吉士，官至礼部尚书，卒谥文敏。 _________________________ 在中国美术史上，董其昌是最为复杂、 最多争议、 亦最被误解的人物之一 。但这恰恰证明了他在艺术史上的重要价值。观看董其昌展前，有一些关键词是必须要了解的。 在广泛追索古代名家画作的过程中，董其昌提出唐代以来绘画「南北分宗」的发展史观，并超越传统的临仿格局，前所未有地提升对笔墨抽象美感与图像动势的关注，除成就个人独特画风外，也体现对画道的终极追求，他的「集大成」的主张及风格则引领其后文人画风的转变。 在书法方面，董其昌提倡汲古创新的临摹观，偏好典雅秀逸的传统书风。身为晚明书坛的盟主，董其昌也深受清初帝王的喜爱，为有清一代馆阁书家的源头。 董其昌也精于书画鉴赏，收藏经眼过众多古代书画精品，包括黄公望〈富春山居图〉，衍生出独树一帜的书论与画论，与自己的创作理念与实践不断印证，所提出的很多观点至今仍对书画创作与艺术史研究影响深远。 后世对董其昌的评价颇为两极，也有许多人极力批评其艺术观点，并对其为人为官的所作所为表示不齿。相对而言，学界对其艺术造诣和个体人生的评价更为中肯客观，因此推荐阅读更多著名学者的文章。比如，著名艺术史学家何惠鑑、何晓嘉先生所写的《董其昌对历史与艺术的超越》。点击本页面底部左下角阅读原文获取。 ［ 展件清单 ］
董其昌自言十七岁学书，二十二岁学画。其书初学颜真卿（709-785）〈多宝塔碑〉，后遍临魏、晋、唐、宋诸名家，融合为秀逸遒劲的精致典雅书风，兼擅行书、草书与楷书，为晚明传统帖学书风的集大成与开宗立派者。 其画着重师法自然，希望借由笔端展演天地生意，并以追溯文人画源头为目标，尝试重现唐、五代、宋、元各名家的风格气韵，以创造性的临仿向传统致敬，并进行对话。
27 x 11.7 厘米 1600暮春，董其昌到宜兴（荆谿）拜访同年进士吴正志（1562-?），并为他书写王维（701-761）〈辋川诗〉。吴氏为宜兴收藏家，两人交往相当密切频繁，〈奇峯白云〉图也是为他所作。董其昌收藏过的黄公望〈富春山居图〉，后来也转入吴正志手中，其子吴洪裕临终前试图烧掉此画，所幸抢救出来。此册用笔含蓄而凝敛，线条圆厚润泽，却又不失清劲与力度，丰富多变的墨色，反映出运笔的动作与书写节奏，稍微敧侧的结字，让作品显得更加生动活泼。
80.2 x 30 厘米
万历卅年（1602）正月，董其昌与同年顾际明一同归自檇李（嘉兴），因遇雨宿于葑泾，检赏古人名迹之余，兴起绘成此图。从挚友陈继儒（1558—1639）的跋语得知，董其昌此作融会并再现了他对王维、董源风格的理解。将源自董源的披麻皴作疏密安排、浓淡点画的层层堆叠，令画中山石呈现出莹润的质感。前后景环水坡石间，则安置静谧的茅屋与小亭，俨然有王维〈辋川图〉之意趣。
明 董其昌 书吕仙诗 24.8 x 292.2 厘米
相传北宋熙宁（1068-1077）中，吕洞宾前往拜访湖州东林山的沈东老，饮醉后以石榴皮书此诗于壁上，七年后苏轼前往拜访，沈东老虽已故三年，仍和诗三首以记之。此吕仙诗在明末时尚有拓本流传，董其昌认为很接近怀素风格，因而选择以怀素大草风格书写此作。本卷未署年，行笔已不同于早年之轻灵，也较中岁〈书杜律〉的更加浑圆，且加入更多的转折变化，显然已经将怀素笔法自然地融于本色之中，应为其晚年之作。
321.4 x 102.4 厘米
此作是董其昌难得的巨幅作品。画面下半主要由枝伸叶展的耸立双树撑起，与陡然升起又朝画外扭动的中景巨岩，及远景层叠山头，彼此连贯呼应，俨然有擎天之势。另透过山岭坡陀边界、树列、云带、林木枝干的布列，将全图物象交叉成斜向的块状嵌合，形成视觉上紧凑丰盛的合奏。根据题跋，董其昌曾于北京观览吴廷所藏的董源〈夏木垂阴〉图，从中参悟黄公望山水实脱胎自此。此作力追董源、黄公望两大家，欲与之颉抗的意味鲜明。
明 董其昌 仿倪瓒笔意 139 x 47 厘米
明 董其昌 仿倪瓒笔意（局部）
88 x 65.4 厘米
明 董其昌 临倪瓒东冈草堂图（局部）
112 x 48.7 厘米
明 董其昌 奇峰白云图 65.4 x 30.4 厘米
明 董其昌 奇峰白云图 （局部）
107.8 x 37.3 厘米
明 董其昌 烟树茆堂 （局部）
147 x 55.8 厘米
明 董其昌 石磴飞流 （局部）
30.7 x 141.8 厘米
明 董其昌 烟江叠嶂图 （局部）
25.4x190.4 厘米
31.9x17.5 厘米；第17开31.9 x 36.2 厘米
35x60.4 厘米
19 x 443 厘米
明 董其昌 临月仪帖 29 x 272 厘米
明 董其昌 临锺王帖（十三开） 其三 20.1 x 22 厘米
明 董其昌 杂书册（十六开）其三 28.4x29.6 厘米
明 董其昌 书画合璧册（其三） 31.5x21.8 厘米
155 x 50厘米
明 董其昌 画山水 （局部）
明 董其昌 论书册 （十四开）其三 25.2 x 12 厘米
明 董其昌 临苏氏六帖（十二开）其三 30.1 x 37 厘米
明 董其昌 论画 （二十开）其三 26.9 x 30 厘米
96 x 26.5 厘米
76 x 35.2 厘米
96.3 x 44.8 厘米
明 董其昌 仿倪瓒山阴丘壑图（局部）
25 x 27 厘米
明 董其昌 书杜律（其三） 26.2 x 14.2 厘米
25.5 x 276.2 厘米
26.7 x 30.7 厘米
26.4 x 16 厘米
31.5 x 179.4 厘米
明 董其昌 墨迹册（十二开）其三 22 x 20.5 厘米
25.7 x 15.2 厘米
23 x 11 厘米
26.2 x 12 厘米
明 董其昌 书周子通书 189.4x154.5 厘米
130 x 63 厘米
明 董其昌 霜林秋思（局部）
161.2x54.9厘米 董其昌精于书画鉴藏。十六世纪的七○年代后半叶，他开始参与书画鉴赏活动，九○年代起着手收藏历代书画名迹。终其一生，董其昌寓目、赏鉴、收藏的书画、法帖多达数百幅，这些作品都是他研习书画、增加学养、丰富胸中丘壑、建构书画理论的重要基础。 他在书迹、画作上的题跋，或辨识真赝，或品评作品优劣，或敍述源流特色、记载流传经过等，不但为这些作品增色，是研究董其昌书学画论观点重要的参考资料，更提供了他艺术交往和书画收藏的丰富讯息。
宋 米芾 蜀素帖 27.6 x 270.8 厘米 展出时间：1.9至2.17
米芾（1052-1108），字元章，湖北襄阳人，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称北宋四大书家。此卷为米芾应林希（活动于1068-1100）之请，于珍贵的蜀素上书诗八首。虽写于乌丝织成的界栏中，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘。董其昌盛赞此卷为「如狮之捉象，以全力赴之。 董其昌在翰林院任职时，先得〈蜀素帖〉的摹本，万历甲辰年（1604）用所藏的数件名迹和徽州古董商吴廷换得此卷，乙卯（1615）左右此作则转入好友陈巘之手。七十九岁董氏在京再见此卷时，心中则充满无限的感慨。
33 x 636.9 厘米 展出时间：1.9至2.17
元 黄公望 富春山居图（局部） 黄公望（1269-1354），字子久，号大痴。江苏常熟人。善书能诗，又擅画山水，与吴镇、倪瓒、王蒙合称「元四家」。此卷描绘富春江一带的山川风物，景象或幽远深邃，或清朗开阔。全卷用笔或平缓沉静，或洒脱纵逸，是黄公望晚年的精心杰作。 在黄公望的画作中，董其昌对此卷的评价最高。万历丙申（1596）在友人华中翰的资助下，董氏如愿已偿地购得此卷后，便是一直为他所珍藏，并多次摹写。直到晚年，因家道中落，董其昌不得已才将此卷质押给他同年好友吴正志。
144 x 55.5 厘米 展出时间：1.9至2.17
53.7 x 158.4 厘米 展出时间：1.9至2.17
五代 董源 龙宿郊民图轴（局部）
28.8 x 29 厘米 展出时间：2.18至3.29
27.1x48.7 厘米 展出时间：2.18至3.29
元 赵雍 江山放艇图 160 x 105.2 厘米 展出时间：2.18至3.29
元 赵雍 江山放艇图（局部）
103.6 x 52.5 厘米
（传）五代 巨然 雪图（局部）
83.6 x 53 厘米
元 倪瓒 松林亭子（局部）
27.5 x 40.9 厘米 唐 褚遂良 摹王羲之长风帖（局部）
92.6 x 38.8 厘米 明 顾正谊 云林树石（局部）
51.6 x 32.4 厘米 明 顾懿德 德春绮图（局部） |
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