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此幅作品为王羲之“丧乱三帖”中的第二帖，摹本，白麻纸。5行，36字。行草书。 释文：“二谢面未比面，迟诼，良不静。羲之女爱再拜，想耶儿悉佳。前患者善。所送议当试，寻省。左边剧。”
关于二谢 《二谢帖》起首的“二谢”，徐邦达与刘涛均认为是谢安和谢万。徐邦达说：“在王羲之的尺牍中，经常提到‘二谢’，可能是谢安、谢万兄弟，虽则当时姓谢的人还有很多，但是与王氏交往最密的，总要算到安、万两人。《右军书记》中又有‘尚书、中郎’并称的，更明显是他们二人了”（徐邦达《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋书法》31页）。 刘涛也指出二谢为“指陈郡谢氏兄弟，或指谢安、谢万，或指谢尚、谢奕，难以确指。就谢氏中与王羲之关系密切者，是谢安和谢万。在《王羲之传》中，均有记载。王、谢皆东晋门阀世族，亦有姻亲之好。王羲之卒后，谢安看重王献之，先后两次征引王献之为司马”（《中国书法全集》362页）。 容庚考“二谢”实指一人，“二谢姓袁，右军帖之屡言之，如《阁帖》卷六：‘得二谢书，一一为慰。袁生暂至都，已还未’又‘二谢在此，近终日分歧，同此叹恨’是也”（《王羲之及其墨迹》载《二十世纪书法研究丛书·考识辨异篇》，上海书画出版社，2000.12，58页）。
文章句读 对于《二谢帖》文章句读，研究学者多有不同，例如李廷华将句读定为：“二谢面未比面，迟咏，良不静。羲之女爱再拜。想耶耳悉佳。前惠者善，所送议当试寻省。左边剧…… ”（李廷华著《中国书法家全集·王羲之王献之》217页）按：“耳”应为“儿”，“惠”应为“患”。徐邦达则定为：“二谢面未。比面迟咏（？）良不静。羲之女（？涂改难认）爱再拜。想邵儿悉佳。前患者差，所送议当试寻省。左边剧。”（徐邦达《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋书法》湖南美术出版社1987年6月版31页）注：文中问号“？”表示不能确定字。按：“差”应为“善”。刘涛定为：“二谢面未。比面，迟咏良不静。羲之女爱再拜。想耶耳悉佳。前惠者善，所送议当试寻省。左边剧。”（《中国书法全集》362页）按：“惠”应为“患”
文字摹搨 关于《二谢帖》中第七字，学者多认为是“咏”字，并认为是摹搨之误。徐邦达认为《二谢帖》“有几个字点划纠缠舛错，象‘迟’字下的‘咏’字，中间一点毫无依傍”。（《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋书法》31页）刘涛也认为《二谢帖》中“第一行‘咏’字笔画承接交待不清，第二行‘女’字有改笔”（《中国书法全集》362页）。徐邦达在所作《书画的作伪》（载《中国书画》2010年09期）一文中又说道：“有一些勾摹者不太懂得行草书的写法，有时会将牵丝的笔画搞错。例如唐摹王羲之《二谢帖》中的‘咏’字，《奉橘帖》（按，应为《平安帖》）中的‘余’字，等等，很容易明显看出来。” 启功认为，《二谢帖》共五行，其文断割，难以卒读。二行末署“再拜”，右有押字“珍”，表明前至少为一帖；末行为“左边剧”三字一行，因前行下空，此又不属平抬内容，当为另一帖；三四两行之中，笔迹仍有不合。”所以，《二谢帖》“为摭拾诸帖摹搨而成。”（转引自彭砺志著《尺牍书法——从形制到艺术》）
用笔 《二谢帖》用笔爽利，遒劲之力尽显。风格与之相若的法帖有《频有哀祸帖》。用笔之难在于笔毫于短距离内作出复杂的铺毫、调锋、折转等书写动作。在《二谢帖》中，第一个“面”自第一笔开始就以方笔书写，之后第二笔连接着第三笔为方笔，似用篆刻中的“冲刀法”写成，劲挺峻拔。连续方笔书写，需要在发笔处，作翻切动作，左行笔后向右下再次翻切成第三个方笔。兔起鹘落，妙在干净利索。王羲之书写长线条在运动中加力，短点画则折翻丰富，因此线型外轮廓饱满遒劲，但羚羊挂角，不着痕迹。“想邰儿”三字全部以顿跳动作写就：在转折处用力压毫，得力后弹跳而行，足行趣骤，因此线条细而挺劲；“寻、左边”三字则厚重沉雄，两者造就“轻如蝉翼，厚如沉渊”之气势。杨守敬评《二谢帖》云：“《三希堂》所摹绝佳，阴阳向背，转折起止之妙，宣泄已尽。学者从此寻玩，可悟用笔之法。”陆俨少1955年跋珂罗版王羲之法书《二谢帖》、《丧乱帖》诸帖云：“览右军墨迹，其用笔转折之间益叹神奇，而石刻远矣。”《二谢帖》笔致粗细相间，“想耶（邰）儿悉佳”诸字心恬意适，游曳间驰纵无羁。 节奏 《二谢帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品。此帖书法自然洒脱，纵笔迅疾，恰如惊猿脱兔；驭笔徐缓，又如虎踞龙盘，抑扬顿挫，极有节奏感，是纵擒有度之作。 《二谢帖》是王羲之的一封信札。其开头的“二谢面未比面”可以说是行楷笔意，用直线条比较多，字比较挺。“迟咏（诼）良不”行笔较快，开始有粗细和大小变化。而“静羲之女爱再拜”则完全是草书，并极尽夸张之能事，如“羲女爱”三字都写得很长，每一个字的长度相当于第一行“咏（诼）良不”和第三行“患者善”三个字的长度。第三“想耶（邰）儿悉佳前患善”，整行字都很细秀，行草杂揉。“所送议”点画虽然也细秀，但更为草化，更简省。“当试寻省”线条粗重，和头三个字形线强烈的对比。最后的“左边剧”用笔粗细变化更大，更丰富。“左”字的粗线抵得上其他细线条的十倍。短短35个字的一封信札就包含有七种书法语言，变化丰富，对比强烈。
释文：岁在乙未年小雪，右录王羲之《二谢帖》，深得二王书法之妙道，静心为之，听雪超尘矣。 临习 《二谢帖》文字时草时行，间而有之，体势间杂，但又和谐统一，绝无生硬造作。用笔之轻重缓疾，极富变化；而字势略方，以见骨力。临习此帖，一方面要注重其笔法的丰富表现——方笔、圆笔、中锋、侧锋、直线、弧线、重按、轻提……极尽变化之能事。若仔细观察并分析其间的线条粗细对比、速度快慢对比等相对面，会发现其差距拉得很大，如线条中重者如“面”而非“线”，轻者则若游丝、细线，幅度竟有三五倍之大。另外，此间有大量的方笔，写时须沉着痛快，而不可平庸死板。另一方面则是间架结构中的力度的体现，临习时，须通过分析研究帖文的重心处理、疏密对比、正敧相映、前后呼应等方面的规律，进一步切入其结构原理，了解并掌握王字结体的一般处理方法。 王羲之简介： 王羲之（303－361），山东临沂人，后徙居浙江会稽。字逸少，世称王右军，有“书圣”之誉。他出身仕宦名门，西晋末随父南渡，作过右军将军、会稽内史，东晋永和年间（345－356）去职，与东土名士尽山水之游。他热衷诗歌、音乐与书法。性好鹅，曾以书作换鹅。相传有绍兴蕺山老姥持竹扇卖二十钱，羲之书其扇各五字，增值为百钱，人们竞相购买。 王羲之书法初学卫夫人，后来改变初学，博采众长，草书师张芝（约卒於192），楷书学钟繇（151－230），又遍习蔡邕（133－192）、梁鹄（活动於二世纪后半）、张昶（卒於206）等书，精研体势，增损古法，一变汉、魏质朴书风，创妍美流变之体，所以唐人称赞他：“兼撮众法，备成一家，为万世宗师。 ” |
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